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全球第一色批,所有人都在盼他复出

全球第一色批,所有人都在盼他复出

电影

疫情时代,电影业逐步复苏。


令人兴奋的好消息,也接踵而至。


最近,就有消息传出,昆汀要出来拍片了。



昆汀曾公开表明,自己这辈子只拍十部电影


因此,这部新片很可能是他最后一部电影。


绝对称得上,看一部少一部系列。


自从31年前的处女长片《落水狗》一鸣惊人。


昆汀一直凭借自己独特的魅力,吸引了无数拥趸。


也以自己传奇的人生,成为无数后辈电影人追逐效仿的对象。


只可惜,好莱坞至今也未能再诞生一位如昆汀一般极具颠覆力的导演。


在很多人看来,昆汀的电影是暴力、血腥的代名词,也是玩弄叙事花招、类型拼贴的反叛者。



不过,鱼叔却以为,那些仅仅是昆汀电影的一部分,甚至是最表象的一部分。


复制昆汀的成功,绝不可能只依靠那些花头。


也有人说,昆汀老了,才尽了,不再像曾经那样疯癫、新锐。


果真如此吗?



今天,恰逢昆汀60大寿。


鱼叔借机再和大家聊一聊,这个世纪鬼才。


也想告诉大家,这么多年来,我们或许一直在「误解」昆汀。



「我是一个专业电影人」


众所周知,昆汀是个「野路子」。


中学时辍学,短暂地上过表演课,在一家音像店工作长达5年,期间观看了大量电影。


这些,都是人们知道的事情。


大部分人只拿这些故事当做趣闻笑料,却很少有人发问:


一个连大学都没上过的「打工人」,如何可以一跃成为世界电影大师?


有人将他的成功,归结于暴力美学的创新。


有人则迷恋于,他对叙事法则的彻底颠覆。


还有许多人从迷影的角度,津津乐道于昆汀电影中对各种老电影、B级片的致敬与混搭。



以上这些总结都对。


不过,鱼叔想补充一点,昆汀首先是一名专业的电影人。


虽然他从未上过电影学院,也从未接受过系统、专业的电影培训。


但昆汀在电影知识的学习上,是专业的,并且非常非常专业。


首先,他作为顶级影迷,观看过数量庞大的电影。


影史经典,热门商业片,冷门B级片……


好莱坞,欧洲,亚洲……


其次,他不仅观影量大,还深谙电影中的拍摄技巧。


能够对各种镜头语言、风格设计,如影评人一般品头论足。


昆汀评价王家卫的《重庆森林》


最后,昆汀精通大多数电影类型的精髓,并能融会贯通。


于是,才有了可以随心所欲进行混搭,并且效果毫不违和的胆魄和实力。



这其中,分两部上映的《杀死比尔》就是多元混搭类型的个中翘楚。


这样一部讲述新娘复仇的故事中,昆汀至少塞了三种以上的电影类型:


意大利式西部片。



日式剑戟片。



港式武侠片。



戏仿和拼贴的方式填满自己电影,既体现了昆汀的专业与才华,也彰显了昆汀的顽皮与忤逆


毕竟作为一个电影创作者来说,最害怕的就是被别人说「抄袭」。


昆汀反其道而行之,生怕别人看不出来他的「巧思」。


《落水狗》中,三人举枪对峙的经典桥段,源自1987年的香港电影《龙虎风云》和昆汀最喜爱的电影之一《黄金三镖客》。



《低俗小说》中蜜儿和文先生经典的扭扭舞片段,借鉴的也是昆汀最爱的戈达尔电影《法外之徒》中餐厅跳舞的桥段。


值得一提的是,这部电影也是昆汀电影公司的名字。



集大成者的《杀死比尔》,更是将四处拿来的元素,塞得满满。


高潮片段「蓝叶茶室对决」与石井尾莲的雪中对决之战分别来自《武士畅想曲》与《修罗雪姬》。


上:《杀死比尔》,下:《武士畅想曲》


混搭与拼贴之外,是类型的解构


而解构的前提,依然建立在专业性的基础之上。


只有对不同类型电影的结构了如指掌,才能找到最巧妙的解套之阀。


例如,在好莱坞常见的犯罪片、动作片中,设置明确的正邪对立两方是不言而喻的套路之一。


昆汀抓住了这个套路的咽喉,轻巧一转,便消解了二元对立的枯燥。


处女作《落水狗》中,一共六个主要角色。


每一个角色都是其他角色的对手,彼此间相互猜疑,形成一个多重的连锁对立模式。


就连作为上帝视角的观众,不到最后一刻也无法得知结局如何。



还有《低俗小说》中,真正处于对立面上的应该是黑帮头目与地下拳手布奇。


可昆汀却让布奇在杀了头目的手下文先生,且让两人在共同复仇的前提下达成和解。



理解规则,才能打破规则。


精通套路,才能解除套路。


昆汀之所以能够以一介野路子,吊打所有专业出身的电影人,立足好莱坞,自成一派。


恰恰是因为他做到了比专业人士还要专业的水准。


「痞子」这个称号,其实是对他的一种误解。


虽然外表上看不出来,但昆汀确是一个资深得不能再资深的文艺青年。


更为可贵的是,他一直都在坚持学习,永不停歇。


我一生都在为成为一名专业的电影人而学习,直到死亡那天才会毕业。


「我是一个好编剧」


很多人喜欢昆汀电影里的暴力。


昆汀也喜欢电影中的暴力。


他曾说过,暴力是自己电影才华的一部分,也是一种有人喜欢有人则不的电影口味。


但,这个世界上的暴力电影太多了。


昆汀的电影又有何不同?


实际上,在很多场合里,昆汀强调最多的只有一点——


讲故事的重要性


「当代电影90%的问题出在剧本上,讲故事这门手艺已经失传了」



1994年,昆汀用一部《低俗小说》在好莱坞打响了自己「鬼才导演」的名声。


故事整体分为三个大章节,每个章节又分成了7个部分。


昆汀将这故事片段打乱重组,利用道具与人物进行巧妙的呼应。


此举一出,彻底打破了好莱坞长久以来的主流线性叙事法则。



昆汀好像用电影制作了一个拼图,与观众愉悦的玩耍。


观众也的确「玩」得十分开心。


电影中的章节标题


其实,这种非线性的叙事模式早在昆汀的处女作《落水狗》中就可见一斑。


这个故事本身并不复杂:


六个相互不认识的强盗计划进行一场珠宝抢劫,结果中了警察的埋伏,事后他们试图寻找隐藏在其中的卧底。


昆汀用反常规的叙事艺术手法,赋予了这个故事不一样的光彩。


被完全抹去的抢劫过程。


不短插入谈话间的闪回叙事。



虽比起《低俗小说》复杂程度只算得上初级水准,但却让昆汀以「规则破坏者」的姿态敲开了好莱坞的大门。


这样的非线性叙事,在90年代后期形成了一股狂潮。


直到21世纪,仍然有不少新锐导演试图模仿。


一时间,这种非常规叙事成了眼花缭乱的装X神技。


但昆汀多次在采访中表示——


「我想要打破叙事,不是为了显摆智商,也不是为了炫技

而是为了让影片更具戏剧性」

「我认为电影应该享有小说的自由」



可见,核心要点依然是「故事的戏剧性」


说到底,也是为了追求「电影的自由」。


因此,当人们以为,昆汀电影即将成为新的风向标时,他又打破了自己的规则——


放弃叙事诡计。


自2007年的《金刚不坏》开始,昆汀不再选择用眼花缭乱的叙事技巧戏耍观众的观影体验。


即便也有打出「时间差」的小把戏,但完全称不上观影门槛。



如果就此认为昆汀回归主流,那可是大错特错。


进入21世纪,好莱坞十分偏爱史诗级的宏大叙事。


这一点从那几年奥斯卡的最佳影片就可以明显看出来。


2000年的《角斗士》,2002年的《芝加哥》,2003年的《指环王:王者无敌》,还有后来的《为奴十二年》。



可是昆汀非要反其道而行之。


他选择用一种戏谑的方式,在电影中「篡改历史」


《无耻混蛋》中扫射机枪,喷涌的血浆,燃烧的大银幕。


昆汀用反常识的手段,直指了「故事」的核心定义——属于作者的独立世界。


没错,去他的历史!


在我的世界里,想怎么来,就怎么来。



尽管他本人可能并没有这个意识。


但说起来,昆汀似乎打响了如今席卷好莱坞「政治正确」大潮的第一枪。


如果说《无耻混蛋》还只是小试牛刀。


那么,2012年的《被解救的姜戈》则彻底颠覆了历史法则。


姜戈这个地道的黑奴角色,区别与以往作为被拯救的形象出现。


而是带有一定救世主的意味游走在故事之中。


这种设定,在此之前的好莱坞几乎为零。



以此为基础,2012年,好像是好莱坞的一个分界线。


昆汀打破的那些旧规则从这一年开始,被一套全新的规则替代。


然而,昆汀可没有被后续的发展搅入其中。


无论是非线性叙事,还是篡改现实历史,抑或是玩味政治正确。


在昆汀这里统统不是唯一的准则。


被改写的血案,是他心中对于电影历史与未来的认知:


不被确定,才是电影的本质魅力。


2015年,昆汀推出《八恶人》。


用一个发生在小环境中的「小」情节告诉大家,电影的吸引力到底来自什么:


故事,永远是根本。



「我不做打工人」


作为影迷,鱼叔常常会回想那个激荡的1990年代。


那个斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、雷德利·斯科特宝刀未老,卡梅隆、科恩兄弟正值盛年,昆汀、大卫·芬奇、诺兰新人辈出的黄金时代。


反观现在的好莱坞电影,却感到越来越缺乏新意。


要么是千篇一律的超英大片,要么是套路至死的网飞爽剧。


在某次采访中,昆汀被问到一个问题:为何不执导超级英雄电影。


他这样回答:


「要做这件事你必须受雇于人,但我不是雇工,我也不是在找工作。」



在30年后的今天,昆汀似乎是显得有些「老派」了。


他坚持不拍超英电影,不用数码摄影,甚至都不再拍摄纯粹的犯罪片。


上一部新片《好莱坞往事》,是他写给好莱坞曾经的黄金年代的挽歌。


下一部新片据说将聚焦影评人。


两部都是颇具影迷特质的电影。


好像早已脱离大众喜闻乐见的叙事之外。



可话又说回来。


昆汀又何时归于主流之内呢。


当年的《落水狗》《低俗小说》到底是一部伪装成犯罪片的文艺电影。


只是意外引发了好莱坞叙事变革,才逐渐被主流高高捧起。



一直以来,「破局」可以说就是昆汀电影的核心要义。


但他的「破」的,不止是电影的风格与内容。


就像昆汀的电影公司「法外之徒」一样,他电影的主角也是尽是一些法外之徒和边缘群体这样的局外人。


我们常见的正面传统人设几乎消失于故事之中。


《落水狗》中的劫匪,《低俗小说》中的黑帮,《危险关系》中周旋于黑白两道的黑人空姐。



《杀死比尔》中走上日式复仇之路的白人新娘;


《金刚不坏》中邪恶的特技演员与「不纯真」的女大学生;


《无耻混蛋》中犹太女孩与戴罪立功的纳粹机小分队;



《被解救的姜戈》的黑人姜戈更不用说,《八恶人》更是鱼龙混杂,赏金猎人、奴隶主的儿子、残杀黑人的昔日少校等。


还有《好莱坞往事》中过期的演员与替身,以及嬉皮士少女。



这些在传统电影中绝不可能成为主角的人物,却在昆汀的故事中有了另一层光辉。


反传统的角色设置解构了好莱坞一贯的人物形象,更是对其他电影的一种反讽,也更能激起观众的反思。


昆汀的确是一个喜欢恶搞的顽童。


但他绝不是善恶混乱的人,他推崇的是有信念的人


在《八恶人》的结尾,黑人赏金猎人与曾经的奴隶主白人靠在一起。


两人读着一封伪造的林肯之信。


心中字里行间充满温暖的话语,与周围满地的死尸和两人对立的身份形成一种强烈的互文。


这个画面传达的意义,不用多说一个字,观众就能深刻体会到。



还有《好莱坞往事》的结尾。


现实历史中被曼森家族残忍杀害的莎朗·塔特和她的朋友,却在电影里四肢健全。


而误入邻居里克家中的曼森家族,却在电影中遭反杀至死。


昆汀用虚构的暴力,还我们一个假象的历史。


无需多言,让人倍感温馨与柔软。



昆汀既是电影规则的破坏者,也是电影艺术的守卫者。


他从来都很「老派」。


遵循的是一种最古老也最笨拙的电影创作原理:


大量观影,逐个研究电影类型和拍摄技法,踏踏实实地写出一个好故事。


他从来也都很「新锐」。


在他固守的核心理念之外,所有的外在法则皆可抛弃。


只有让电影自由,才能让电影进步。


这也是为什么,昆汀始终要保持创作的独立——


不受制于传统,不屈服于资本,不投降于主流。


只有独立的创作,才是自由的创作。



电影表达需要多样性。


无论是什么题材、类型,都有应属于自己的一席之地,这是毋庸置疑的结论。


可惜,这恰恰是我们缺少的部分。


多元和包容,不应仅靠自上而下的干预得以实现。


我们更需要的,是像昆汀这样的电影人,勇于去填补电影中的现实空白。


规则从来不是困住表达的牢笼。


缺少逆流而上的勇气才是。



全文完。


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