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冯小刚为什么不“刚”了?

冯小刚为什么不“刚”了?

电影


冯小刚终于要有新动作了。

在国家电影局的官网上,公示了他的新项目《非诚勿扰3》,剧情梗概是这么说的:

20年不见妻子笑笑的秦奋,在老范帮助下,得到了一个智能人笑笑;与假笑笑的相处中秦奋逐渐产生了模糊的感情,而这时候真笑笑回到了他的身边;两个笑笑对秦奋互不示弱的争抢,让秦奋苦不堪言的同时,闹出了一连串的笑话。


作为熟悉冯小刚作品的人来说,这个项目的介绍,就跟他从《南辕北辙》后开始的作品一样,让人越来越陌生。

不是对他说的故事陌生,毕竟它们都跟中国大多数烂俗作品一样,让人熟悉。

而是说冯小刚拍这样的作品,让人很陌生。

更让人陌生的,是前一段网络传言冯小刚移民国外。

以怼人著称到被叫“小钢炮”的冯小刚,居然没有在微博上火力全开,而是在私密度较高的朋友圈里发言回复,言辞之间谦卑恭谨。


从作品到言论,都让人禁不住困惑。

冯小刚,为什么不“刚”了?


逆行
POST WAVE FILM

从电影来看,冯小刚一直是个逆行的人。

1997年,刚从电视剧跨行做电影的冯小刚,接连有两部片子被毙掉,先是《过着狼狈不堪的生活》,刚开拍十天就被叫停,紧接着那部《我是你爸爸》也被胎死腹中。

那个年代,中国电影还处在文艺大于商业的阶段,谁要是拍商业片,多少是羞于见人的。


但对那段往事稍有了解的影迷都会知道,着急站稳脚跟的冯小刚,根本不在乎这种虚名。

所以当韩三平找到意志消沉的冯小刚,希望他拍一部以市场为导向的电影时,冯小刚很快就交出了一个名叫《比火还热的心》的剧本。

这个剧本,改编自王朔的《你不是一个俗人》和《顽主》,严格遵循“让老干部满意,通过审查;让老百姓高兴,保证票房”的套路。

于是就有了以葛优为首的四个年轻人,承诺帮别人梦想成真的荒诞故事。

这就是1997年贺岁档的《甲方乙方》。

《甲方乙方》海报

这部电影,预算500万,拍了一个半月,最终票房3600万。作为新中国最早实现以小博大的电影,中国导演协会专门为它举行了庆功会。

《甲方乙方》让冯小刚成了第一个在文艺片浪潮里,向商业片逆行并且成功的导演,也让他获准在接下来两年里,拍摄了风格和题材相似的《不见不散》(1998)和《没完没了》(1999)。

这三部电影,奠定了冯小刚在中国电影圈的地位,让他从不受投资人待见的“冯裤子”,一下子变成了人民群众喜闻乐见的冯小刚导演。

《不见不散》海报

身份的变化,让冯小刚变得更自信,毕竟他是把中国电影推向商业化的第一人。

带着这份傲人的成绩,冯小刚越来越自信,以至于在《没完没了》的见面会上,冯小刚第一次开启“小钢炮”模式,说好莱坞和成龙电影,都不是他的对手。

但这还只是冯小刚开启“小钢炮”模式的开始,毕竟他这时候怼的,还只是跟他关系略远的好莱坞和成龙。

等到他韩三平同意他把之前毙掉的《过着狼狈不堪的生活》,改名为《一声叹息》拍摄后,票房卖了3000万,在当年国内票房排名第三。

《一声叹息》海报

只不过很可惜,《一声叹息》没能入围金鸡奖。

对这个结果,冯小刚有点坐不住,在公开场合对金鸡奖开炮,最终闹出了“冯小刚永不参评金鸡”的风波。

这时候的冯小刚,压根不怕得罪圈里人。

因为在他心里,观众认可是他最大的底气。

用他的话说就是:“我的信心来自于我的广大的观众,来自中国人民对我的支持和喜好。”


怼观众

POST WAVE FILM


冯小刚在影视圈的第二次逆行,是从2006年的《夜宴》开始的。

《夜宴》海报

在《夜宴》之前,冯小刚依旧在“冯氏喜剧”里钻营,拍出了一系列深受市场欢迎的作品,比如《大腕》(2001)、《手机》(2003)和《天下无贼》(2004)。

这个时候,中国电影的商业气氛,已经被酝酿得七七八八。

张艺谋搞出了《英雄》(2002),把国产片一举推向“大片时代”,陈凯歌也不甘落后,拍出了超大制作的《无极》(2005)。

一系列向市场迈进的大片,让艺术电影变成了昨日黄花。

冯小刚也注意到这个变化,于是根据莎士比亚的《哈姆雷特》,拍摄了阵容豪华的《夜宴》。

《夜宴》剧照

只不过,《夜宴》在冯小刚作品里处于转型期的位置,所以无论从哪个层面来看,它都显得不伦不类。

但是,冯小刚再一次显示出自己的机敏和叛逆来。

《夜宴》失败后,冯小刚花开两枝,搞出了“苦难三部曲”和“非诚勿扰系列”。

“苦难三部曲”分别是《集结号》(2007)、《唐山大地震》(2010)和《一九四二》(2012)。

《集结号》海报

他后来的《我不是潘金莲》(2016)和《芳华》(2017),基本可以看是对“苦难三部曲”的另一种延续。

“非诚勿扰系列”当然也是个笼统的说法。

它其实包括《非诚勿扰1》(2008)、《非诚勿扰2》(2010)和《私人订制》(2013)。

《非诚勿扰》海报

这一时期的冯小刚,显得很拧巴。

他既不想对市场的商业诱惑妥协,于是搞出了“非诚勿扰系列”;却又在整个市场越发商业化的时候,选择用更加艺术化的手法,来重塑自己的电影,这就是“苦难三部曲”。

说得夸张一些就是:当大家都向商业看齐的时候,冯小刚反而掉转头,拍摄艺术气息很浓的电影去了。

《唐山大地震》海报

只不过,冯小刚的第二次逆行,没有那么彻底,否则也不会断断续续有《非诚勿扰》和《私人订制》。

这种拧巴,也让他和观众之间的关系,变得不再像第一次逆行时那么亲密。

比如2013年《私人订制》上映后,口碑遭遇滑铁卢,评分暴跌。

冯小刚当时连发6条微博,怒骂影评人的口味。

《私人订制》海报

但冯小刚,还是不解气。

在公开场合,他把那些批评他和电影的观众,统统从他此前说的“中国人民”里剔出来,把他们说成是“大尾巴狼”。


但这还不是冯小刚最“刚”的时刻。

2016年《我不是潘金莲》上映,正处于华谊和万达两家民营电影公司,暗中较劲的关键阶段。

华谊不像万达那样,在电影院这个产业下游也有阵地,所以《我不是潘金莲》在万达影院的排片就少得可怜。

为给《我不是潘金莲》争取更大面积的排片,冯小刚就以“潘金莲”为口吻,给王健林写了一封公开信,对万达影院的低排片率表示质疑。


冯小刚这一顿酸不拉几的阴阳怪气,引得“娱乐圈纪检委”王思聪暴跳如雷,直接在微博上跟冯小刚掐了起来。


到了2017年的上海国际电影节,冯小刚直接把他的电影不行,归结为中国的观众不行。

用他的话说就是:“中国垃圾电影这么多,和大批的’垃圾观众’有很大关系。如果不去捧这个场就没有生存的空间,制片人也就不去制作垃圾电影了,往往垃圾电影票房还很高。”


这时的冯小刚似乎忘了,如果不是这些积极买票的观众,他是不可能成为第一个把中国电影,推向商业化潮流的导演的。


全面失效

POST WAVE FILM


《芳华》之后,冯小刚彻底失去了对电影和市场的判断。

《只有芸知道》的票房和口碑,遭遇双重滑铁卢,然后他转战网络剧,拍摄了《北辙南辕》(2021)和《回响》(2023),再次被市场批评得一塌糊涂。

《回响》海报

最近放出立项消息的《非诚勿扰3》,也是收获一批群嘲。

但是就像前边说的,现在的冯小刚收敛得很厉害,哪怕被人说他移民美国,都只是在朋友圈里,谦卑恭谨地作回复。

这种转变背后,其实有很多耐人寻味的现实问题。

但是因为众所周知的原因,这里没办法具体展开。

倒不如从冯小刚的电影里,找出一些可供咂摸的蛛丝马迹。

冯小刚在《回响》拍摄片场

第一次逆行时的冯小刚,喜欢批判精英和贵族,在公开场合也以草根自居,喜欢标榜自己跟人民大众的趣味息息相通。

可是如果真的跟大众趣味息息相通,那为什么在“屌丝”这个称呼最盛行的那些年,冯小刚反而对这个自轻自贱的无奈说法,表示出极大的不理解和不认同?

就像他说的:实在想不通,人们怎么会这么热烈地自我轻贱。


这其实压根就是个不难理解的问题,因为冯小刚最开始标榜的“草根”说法,充其量不过是一种姿态,或者说是他达成自己理想的某种伪装。

所以,当他开始被捧上高处后,这种姿态或者说伪装,就很容易失去土壤,让他显出本来的面目,也就是要开始批评中国观众是垃圾。

现在回头看可以发现,他这些怼人的言行,更像是一种营销策略,为新片带流量和热度。


更宏观来说,这种硬刚,就跟他一开始标榜自己是草根一样,都是一种姿态。

也就是说,他能从这个姿态里,谋求到更大的价值利益。

这么去看就会发现,冯小刚更像是一个油嘴滑舌的现实主义者。

只要有利,他就会找到一种相应的姿态,来包装自己,从最开始标榜自己是草根,到后来怒怼各种人,到现在变得谦卑恭谨,都是如此。


所以说,并不是冯小刚不“刚”了。

而是这个现实主义者,需要更新自己的姿态,来给自己重新定位。



 
作者丨毛头
所见即所想。

编辑丨 三水    排版丨石页

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
若有侵权请主动联系我们。」

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