冯小刚又拍了一部恶心女人的剧

如果让我用一句话来评价冯小刚新作《回响》：

“好怪，再看一眼”

真的非常奇怪，你说它是婚姻情感剧吧，它被安插在迷雾剧场；你说它是悬疑刑侦剧吧，它又汇集了宋佳和王阳，台词文艺腔……

（《回响》）

咋说呢，感觉就像是冯小刚用2000万接了个活儿，然后层层转包，最后10万包给了在校的大学生，然后精雕细琢了一个四不像。

电视剧评分最终定格6.1，就这还有和我一样被诈骗的观众大喊，“高了，高了”。

先来说说这《回响》到底怎么回的，怎么响的。

女警冉咚咚（宋佳饰）接获了一起沉尸谋杀案，被打捞上来的女尸右手掌被切断，后脑勺被重物狠狠地砸出了一个大坑，最后被人推入水中，溺水而亡。

案件一出立刻引起了当地轰动，将其命名为“大坑案”。

警方排查失踪人口，很快便确定了相关信息，死者名叫夏冰清（吴优饰），死前曾与一名叫徐山川（朱雨辰饰）的已婚男子有瓜葛，是他的秘密情人。于是警方迅速锁定徐山川和其妻子为重点调查对象。

为找出案件线索，冉咚咚调取了案发当天的监控录像。

她发现夏冰清在死亡前的四十五分钟曾去过一家酒店，并见了什么人。而这个人，居然是她的丈夫慕达夫（王阳饰）。

在深入调查后，冉咚咚发现丈夫在酒店曾开过两次房，并且有着不可告人的秘密。

到这儿，整部剧的悬疑布局已经出来的差不多了，两条脉络线直接铺陈在了观众面前——

一条是冉咚咚抽丝剖茧的侦破案件；

一条是冉咚咚回归家庭，来“侦破”丈夫、“侦破”婚姻。

看上去这两条线有来有回、彼此呼应，成为“回响”，好像是有点意思？

但观众还没来得及高兴呢，再往后看才发现，每一集都有一大堆槽点，一时之间都不知道该从哪儿说……

看得出冯导很想要刻画出一个冷静、敏锐的女性角色，于是冉咚咚在审问死者金主时步步紧逼。

对方招架不住，要求换一个人问话。

这时候我们“沉着”的冉咚咚警官不仅不应，居然面对面的和对方照起了镜子，直接看得我一头雾水。这是什么新型过家家式的审问手段，别太荒谬？

审问中间还夹杂了一大堆冉咚咚内心os，在悬疑剧里竟然能看到这么一大堆独白也是很炸裂了，冯导是担心观众看不懂吗？

作为一部悬疑剧，整个电视剧的刑侦破案手段只有一个方法，那就是——

没完没了的录口供。

你问指纹线索、现场勘查、动机分析、作案手段啊？那我可不知道，反正冯导就为冉咚咚安排了一件事儿，那就是把所有人抓过来反反复复的录口供。

绝了，要是全靠录口供就能破案的话，我估计全天下的警察嘴皮子都得磨出血。

这边破案逻辑稀碎、细节潦草至极就不说了，最离谱的是，《回响》作为一部悬疑剧，全程的重点不在案情上，反而都在冉咚咚的婚姻上。

中心主旨就是冉咚咚反反复复地追着问自己老公，为什么开房？为什么出轨？为什么撒谎？然后开始一本正经的剖析婚姻真相，实际全是自以为是的感情幻想。

难怪有人说这剧干脆叫《我的老公为什么开房》……

最精彩的还得是这一股子安妮宝贝风味的台词，就趁你好不容易快看入戏的时候让你微微一尬，别太惊讶。

剧里所有人一个个都是婚姻里的“大明白”，人人都是两性哲学家，疯狂输出各种揭露婚姻真相的名言警句。

什么“我知道他没睡着，他也知道我知道他没睡着，我知道他知道我知道他没睡着，但他还是假装睡着了。”

“就像是贾宝玉爱林黛玉。”

还有一句千古名句，“老公不说实话，就是案犯。”

看得我两眼一抹黑，只想喊救命。

按理来说，《回响》站在第三者的角度，通过推理引出真相，可以说是最传统的悬疑剧模式了，那咋就能拍成这样？

主要还是冯导不想拍得这么“简单”，必须得搞点新花样，搞点深度。编剧给这部剧起了个响亮的名儿，叫“情感推理剧”。

就是边情感，边推理。边丢西瓜，边丢芝麻。

（《回响》主创团队自评）

要知道第一集嫌疑人就出现了，演了整整十三集，我还天真的以为肯定有反转。

嘿，你猜怎么着？

反转就是压根没反转！

直到大结局都没有一个完整的证据链，就直接把人抓了。

惊不惊喜，意不意外，破案跟玩儿一样，法院也跟玩儿一样。

反正这两天看的我是一口气喘不上来，差点给憋死。

冯导，拍得很好，下次能不能别拍了。

当然，以上都还只能算是小瑕疵。

没听错，因为除了胡编乱造的悬疑探案部分之外，《回响》最“精彩”的部分就是冯小刚视角下的女性婚姻观。

我们能看出来《回响》有尝试去探讨婚姻的本质。比如它试图去解释爱情的荷尔蒙保质期并不长，一纸婚姻并不能令两个人的爱情恒温保鲜。

但令人遗憾的是，有了直击婚姻关系本质的“老调重弹”，《回响》却并没有在新时代的背景下弹出新花样。

不论文化舆论、社会环境如何转变，冯导仍然还是坚定不移地坚持着老一套：

坚持成功男人出轨的合理性。

坚持女人依附家庭的唯一性。

剧中，被婚姻制度束缚的似乎只有男人，比如因对其他女人动心而承受道德谴责的慕达夫，即便坐拥无数情人却还要面临情人逼婚威胁的徐山川。

反观剧中女性，却几乎都对婚姻有种相对同质化的渴望：夏冰清希望自己能成为徐山川的正牌夫人；原配沈小迎舍不得和出轨成性的老公离婚；冉咚咚渴望的是则是在婚姻中拥有始终如一的爱情。

同样的一张结婚证，给男人带来的是束缚，给女人带来的却是安全感、归属感，也不知道这套价值观拍出来是会让谁更恐婚。

尤其是在冉咚咚这个女主角身上，开头对劫匪连开三枪眨都不眨眼，就像是警花版的飒蜜。但因为她不肯皈依大婆教，于是被刻画成了偏激、刻薄又压抑的神经质。

她用了整整12集来调查老公出轨，敏感到老公抢着做家务就是心虚，甚至还要统计丈夫给女作家写了怎样的评论当做出轨铁证来一条条质问丈夫。

然后画面再一转，在最后一集冉咚咚居然意识到了自己“有多糟糕”，遂进行自我反思，对丈夫产生了一种“疚爱”情绪。

她不再逼问丈夫为什么偷偷开了两次房，反而检讨了自己、体贴了丈夫，成为了一个“好妻子”，和丈夫最后定格温馨画面。

我真的呆住了。

这到底是什么“女德”名场面啊？前面12集我究竟在看什么东西？

哦，原来大飒蜜最终成了好大婆，还得是冯导。

在冯小刚的视角下，老公出轨固然有不对，但妻子揪出老公出轨，何尝不是一种偏执主义？“抛开事实不谈”，女性还是要学会自我反思。

（中华读书报——东西《回响》：越内疚，越爱）

再来说说受害人夏冰清，她妥妥就是冯小刚片子里最常见的年轻女孩儿，美丽又孱弱，好像一碰就碎的昂贵玩具。

果然，在《回响》里就是这样。

夏冰清被当做谈判的天鹅肉，要被家里下嫁出去。为了逃离这里，她想要北上工作。可还没踏出小城半步，就在面试时被老板见色起意地强奸。

事发后，对方还以金钱为由替她家清了债务，又以包养掩盖强奸的罪行。

当冯导的镜头对准夏冰清，浓浓的“救风尘”味道让人倍感不适。

比如她明明是被性侵的受害者，最终却爱上了性侵人。甚至为了得到婚姻和财产，变成了主动投怀送抱的而又贪婪的一方。

受害者虚荣又悲哀，施暴者却能利用“荡妇羞辱”堂堂正正为自己辩白，引导观众觉得她就是一个“活该受害的女人”。

作为嫌疑人徐山川老婆的沈小迎（啜妮饰），也像是冯小刚好老婆徐帆的翻版，剧里好些“金句”让人听了天崩地裂。

比如被拉到传讯室聊男人：

聊出轨：

聊婚姻：

甚至还贡献了“大婆教”的经典语录，对着小三一顿输出：

“他能强奸你，你肯定也是有责任的呀，或者是你自己主动送上门的。”

“离了又能怎么样呢，不过是把这个男人，换成那个男人。而那个男人跟你结婚以后，也注定会伤害你，与其不停地换人伤害，不如就让这一个人来伤害。”

这样的台词，放在当下的语境已经不能用一句“过时”来形容。

在导演和编剧看来，当今女性仍然会为了争夺男性的注视而陷入无休止的竞争和自我矮化，好比沈小迎，在婚姻中最大的筹码竟然是“我给他生了两个那么可爱的孩子，我每天像佣人一样伺候他，我还不管他和什么女人在一起，你要是跟他结婚了，你能做得到像我这样吗？”

这何尝不是成功男人代入自身而产生的意淫？

让人大开眼界。

“大房太太”用随便上点价值的爹味发言，秉持着“我始终最重要，他玩够了就会回家”，眉眼之间甚至还有几分骄傲地给第三者开了一堂道德伦理课。

“正妻”与“小三儿”争风吃醋、互相牵制，男人享齐人之福，坐收渔翁之利。

殊不知，时代变了，女人再也不会把跪在地上承接丈夫漏出的仨瓜俩枣儿当成荣耀，而女人们期望中的一种女性关系，是能够彼此理解、互帮互助的。

《回响》大结局上线的当天，冯导在微博上发了一段话：

虽然我不知道冯小刚到底是不是真的在感谢观众的支持，毕竟他之前可没少甩锅给我们：“烂片可是与垃圾群众脱离不了关系的。”

但我现在真想说一句，冯导，收手吧。

咱不会拍女性就别来吃这一口，这一碗闷了锅的夹生饭，我们是真吃不下去了……

Ps，这是我们第二次开冯小刚，上一次详见：《冯小刚这是要教坏女孩子啊》

文 / 无才编辑部 小疑