对不起，这才是年度第一大爽片！

端午节到了。

祝大家端午安康。

今天，给大家推荐一部大爽片。

也是网飞最近的一部限制级爆款。

刚一上线，就空降全球观看时长榜首。

不仅如此，口碑也相当不错。

IMDB开分8.9。

将同类型电影甩出了一条街。

想必大家已经等不及了。

趁着节假日，鱼叔就来说说这部爽片——

《惊天营救2》

Extraction 2

三年前，《惊天营救》登陆网飞。

上线即爆，一度成为网飞收视冠军。

直到今年，这部2020年的电影还位列网飞收视总榜第8名。

主演是我们熟悉的「锤哥」克里斯·海姆斯沃斯。

之前，他曾透露自己想暂时息影一段时间。

但在这部片里，状态似乎好得很。

比烂到家的《雷神4》，好多了。

他在片中饰演一个雇佣兵泰勒。

受一位黑帮老大之命，前往地下世界营救其被绑架的儿子。

故事倒是很简单。

不过，作为一部动作爽片，打戏才是影片的重点。

锤哥健硕的身型，干净利落的打斗，硬核凌厉的武器，从头至尾让人肾上腺素飙升。

尤其是片中一段10分钟左右的长镜头打戏，让不少人大为赞叹。

时隔三年，续作回归。

主创班底继续扬长避短。

进一步压缩文戏，增强打戏。

就像导演说的那样：

「片名中有个2，那就会拿出至少2倍的动作场面。」

第二部主打的，就是一个「爽」字。

首先翻倍的便是上一部出彩的长镜头。

从10分钟，涨到21分钟。

锤哥这次的任务，是从监狱里救出一个被黑帮残忍虐待的家庭。

起初，潜入过程很顺利。

但没想到，接到孩子后，发生了一个小小的意外，引起监狱内的骚动。

玩具掉落，发出声响

一镜到底的动作戏，便始于此。

打开一道门。

迎面就是一群虎视眈眈的囚犯。

友好协商不成，非要动手才给过。

随着监狱暴动，无数囚犯倾巢而出。

阻拦他营救的帮派，纷纷上阵。

空手肉搏，拳拳到肉。

又或按头贴在燃烧的锅炉，皮肉烧焦的声音意外让人听得爽快。

一个反手，直接撕破手掌。

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‍抓住空档，一刀插脖。

鲜血喷涌，应声倒地。

好不容易来到监狱外，场面更加硬核。

一记榴弹打掉瞭望塔，夜色中炸出一朵大烟花。

被困在暴动的囚犯和狱警中间，同时要应对两拨人。

枪战肉搏，轮番切换。

‍‍

等到逃离监狱，天空已经泛白。

‍

紧随而来的，是一场穿越森林的追车战。

‍

从森林外景到车内小空间，无缝转换，惊险值加倍。

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追车之后，长镜头仍未停。

第三幕紧接而来——火车大战。

面对直升机的火力压制，火车上的锤哥稳稳端出机关枪，硬刚对峙。

当敌人潜入火车，便又是一场场惊心动魄的肉搏战。‍

‍

奔驰列车外呼啸的寒风，成了最冷俊的背景音。

‍

清完所有敌兵，危机仍未解除。

火车临近铁轨尽头，而刹车却因激烈的战斗已经报废。

时间紧迫，只能让所有人硬着陆。

锤哥刚绑好营救对象，话音未落，自己已经被惯性抛飞，随着车厢翻滚了几个圈。

至此，终于迎来一个切镜。

鱼叔也是看到这里，才警觉刚才的21分钟，一气呵成，从未间断。

‍

全程看得人目不暇接，精神紧绷。

仅凭这21分钟，就能看到主创对于动作戏的极致追求。

年度爽片，实至名归。

同为年度动作爽片，此片免不了被许多人对比《疾速追杀4》。

不得不承认，比基努年轻19岁的锤哥，在动作表现上确实更矫健。

出手更快，力量更足，动作更流畅。

所以，在不少人看来，《惊天营救2》的爽度，更胜一筹。

但说实话，鱼叔并不愿意将两者相提并论。

因为两部动作片的目标并不相同。

《疾速追杀》系列更偏向风格化、艺术化。

在完全虚构的世界观下，主创会抛开许多故事的逻辑性和现实的合理性，以实现极致的影像风格和独特的人物气质。

而《惊天营救2》完全是另一个方向的产物。

相较《疾速追杀》里架空世界的儒雅拉风，《惊天营救》主打一个真实感。

当然，泰勒那打不死的体质除外。

首先，本片在摄影上更追求沉浸感。

与《疾速追杀》的极简摄影截然相反，本片画面更为粗粝。

无论是手持、跟拍，还是不间断的长镜头，目的就是为了让观众获得极强的代入感。

仿佛像是身临其境般地体验战场的危险、混乱、惊悚。

为此，主创还探索了更加灵活多变的拍摄视角。

丛林追击一段，就用上了从车外移至车内的运镜方式。

不露声色，变换空间。

既不打断时间流逝，又收紧了情绪节奏。

‍

使得观众同时感受到场面氛围和人物心理的变化。

像这样毫不张扬的炫技妙笔，在片中比比皆是。

其次，动作戏的设计也更贴近实战。

一方面，更注重战术配合。

不同于单枪匹马的约翰·威克，泰勒的背后，有着一个精悍团队给予他支撑。

无论是营救任务，还是后面的保护任务，他都不是一个人在战斗。

随着任务目标的不同，作战方式也会相应地进行调整。

这样的团队作战，也更具实战合理性。

另一方面，更突出临场反应。

每一次任务中，都会加入很多突发事件。

使得战斗过程充满更多的未知，从而增强其中的刺激感。

就像逃狱时遇到的囚犯，又或是火车因为意外难以刹车。

场面越是混乱，我们越能看到主角的临危不乱，随机应变。

这样的设定，也能同步赋予观众很强的实战观感。

最后，也是本片最独特的地方——

大量的实拍。

电影中的大场面几乎很少用到特效。

混战、追车、扒火车……这些惊险的场景里，不仅演员在拼命，摄影师也在玩命。

比如监狱部分，就直接取景自一座真正的监狱。

这一段总共花费三天时间，超过400位特技演员参与其中。

一边混战，一边还要造雪。

稍有不慎，摄影师就有可能挨到撞击。

又比如之后的雪地追车。

一共用上了150多辆租用车，和112辆改装车。

由于场景复杂没法用大型摄影机。

摄影师用上了一种更为小巧轻便的摄影机。

而且还要在飞车过程中，接力摄影。

最夸张的是后面火车大战。

火车，是真的。

那是一辆有七节车厢，最高时速达80千米的真家伙。

‍有一场直升机放下暴徒的戏份，实拍了5天。

而拍摄这极其危险一幕的，正是导演亲自上阵。

为的，就是保证真实的跟拍感。

不得不说，导演也是艺高人胆大。

右为导演

同样作为爽片，《惊天营救》和《疾速追杀》系列有着完全不同的两种追求。

对观众来说，这其实就是根据自己喜好进行选择的过程。

喜欢艺术性，那便是约翰·威克。

喜欢真实感，那便是雇佣兵泰勒。

鱼叔觉得没必要踩一捧一，因为大家都可以得到自己喜欢的电影。

能看到能让自己爽到的电影，就已是幸事。

说实话，《惊天营救》系列能成功有些出乎我的意料。

起初以为只是网飞又一部大明星+高投资的套路爽片。

但现在看来，是我低估了这部电影，也误解了网飞的追求。

尤其是看完第二部，就能明显察觉到跟前作之间的变化。

显然，前作中被诟病的剧情老套、情感生硬等问题依然存在。

但网飞和影片主创，完全不在意。

而是干脆进一步减少文戏的篇幅。

将精力专注于打戏，并发挥到极致。

从一开始，本片就奔着「让观众爽」而来。

近年来，纯粹动作片的脱颖而出，确实寥寥。

《疾速追杀》之所以大火，原因显而易见。

它走上了一条十分另类的道路，

不仅集百家之长，创造出一种独特的暴力美学。

而且一意孤行，虚构出一个完整的杀手江湖。

森严的行规，隐秘的黑市，古怪的暗语，共建起一个独立的世界观体系。

但在《惊天营救》中，没有这样的「野心」。

他们所遵照的，就是传统的救人故事和写实的动作设计。

像是一种对《飓风营救》《伸冤人》这类经典动作片的回归。

传统而老到，朴实而精炼。

实际上，拍好一部传统的写实动作片，并不容易。

它需要在逻辑上经得起严密的推敲。

既要遵循专业化的指导和工业化的经验，也要探索新技术的应用和大场面的破格。

为了实现那些精准又炸裂的效果，就得反复琢磨每个细节。

并且筹划好复杂的调度，保证多部门的完美配合。

所以，《惊天营救》虽是爽片，但并不「无脑」。

看着老派，却处处显着扎实。

将传统的风格推向极致，也是一种无与伦比的奇观。

不得不承认，这次网飞似乎开窍了。

在过去，诸如《红色通缉令》《灰影人》等网飞动作大片，几乎都差评如潮。

其问题总是相似的。

既想场面炸裂，又想轻松搞笑，还想性感撩人。

到最后，往往顾此失彼，一败涂地。

时间一长，大家对网飞动作片的期待值自然也就降低。

而这次的《惊天营救》，则将全部心思放在动作场面上。

虽有套路，但并不烂俗。

还显现出了，一种将该系列打造成网飞版《疾速追杀》的野心。

随着影片热度和口碑都很不错，第三部续作的项目也已经官宣。

看来，粉丝是不想让锤哥息影了。

不如考虑考虑，别在漫威当喜剧人了。

好好在动作爽片的领域里，干到天花板吧。

全文完。

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助理编辑：哒哒

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来源: qq

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