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拍给大人看的童年故事,为什么上影节、FIRST口碑双收?

拍给大人看的童年故事,为什么上影节、FIRST口碑双收?

电影

今年夏天,有一部童年故事从海报到故事都古怪又有趣。

但根据上海国际电影节、FIRST青年电影展的观众反响来看,看过的大人也丝毫不觉得幼稚。
 

海报上,一个鬼马的小朋友弯下腰,倒立过来看身后的世界。他的眼前充斥着不同于成年人视角的“新世界”
 
出现在地球的外星人与发光的日记监视器,化身为蜜蜂和花草的朋友们与可以分身的自己......

每一个现象背后,都有着一个小盒子,那是这个三年级小学生想象力的容器,也承载着许多人对现实与奇幻交织的渴望,只有纯真无邪的心灵,才能捕捉到它们的存在。
 
2023夏天,是这个充满童真的剧组的荣誉之夏。
 
6月,《漫漫长日》入围第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元,获得最佳影片、最佳导演(王子川)、最佳男主角(岳昊)、最佳摄影(张衡)四项提名,并荣获最佳男主角荣誉。
 
 
7月,《漫漫长日》入围第17届FIRST青年电影展斩获最佳导演、最佳艺术探索及观众选择荣誉评分第一名。

 
这部王子川编导的银幕长片处女作,为何被评为“拍给成人看的童年故事”?

孩童视角下
成年人的朝花夕拾
POST WAVE FILM
 
身为大人的我们或许忘记了,曾经作为孩子其实是一件美好的事情。

但《漫漫长日》恰到好处地提醒了我们。
 
它以小学低年段孩子的日常生活为基础架构故事,以设定在千禧年初期的故事背景,与影片营造的时代氛围紧密相连。
 
我们常说,主人公的视角即第一视角,常常决定一部电影的容量。
 
孩子白日梦的幻想世界、内心的秘密基地,每一个孩子的视角都如VR或AR一样,每个人在孩童时期的特定心境复现银幕,以此勾勒主线故事。
 
孩子的视角是一个很新的载体。

王子川与主创们扛着一架摄像机,通过三年级的小学生朱同的角度摄取他幻想世界中的图像,使观众看到的取景框里一个永远被神奇眷顾的幻想世界。
 
在特写和近景中,每一个细节都将角色刻画地如此生动鲜活,帮助我们重新与孩童的世界相连。

 
探讨孩子的视角,就是在探讨每个成年人生命的原初。
 
“三年级的小学生”视角是一个非常开放的、充满生机的镜头语言范畴,所有的幻想都被不加修饰地诉说,可以涵盖人类生命活动的方方面面,亦可以用来探索千禧年成长起来的一代的议题。
 
怪物、外星人、动物......朱同的视角,也是对观众的有意引导。

朱同在叙事中占据的位置也能让我们看到,在他的视角边缘,父亲在他成长中的缺位,亦可以投射出并非圆满的暗影。
 
之所以设定这个人物来做叙述视角,是因为王子川认为,这样一个视角让成年后的我们,终于可以通过银幕,钻回儿时的漫漫长日,与小学时光、甚至与千禧年那一个特殊的时代重逢。

 

浪漫、奇妙

与好玩并存的时代记忆

POST WAVE FILM


据说,《宇宙探索编辑部》导演孔大山,在上影节《漫漫长日》首映那天,坐在前排笑抽成了一团。
 
《漫漫长日》用简单的好玩与有趣,还原出许多人童年的脉络,并通过许多人成长过程那个年龄尚小的自我的再现,将千禧年一代的情怀,一直从超现实顺延到荧幕这端的现实。

 

或许对成人来说,朱同的成长环境并不算佳境,但对朱同来说,却没有什么值得抱怨的,因为他并没有看到所谓成人视角的“不幸”,从他的视角来看,他的童年生活像段不会结束的奇幻冒险。无论何时都熠熠生辉。
 
学校是个浪漫奇妙的场域。

每一天都充满未知,但他每一天都对这个场域圈成的小小世界满怀期待。
 
或许会被请家长,或许有心动的女同学,或许考得很差被批评惩罚,又或许参加比赛而狂喜......

即使是短暂的一天,也因为这些童趣,被无限延伸为看不到尽头的长日。
 
 
由第二套广播体操的BGM唤醒的年代感DNA记忆共振,许多千禧年长大的观众产生了高度的情感连结。

尤其是这两年,王心凌、周杰伦、孙燕姿反复被已经长大的我们回味和怀念,因为满载千禧年的“回忆杀”而重新成为这个时代的顶流。

我们不厌其烦地怀念着千禧年。

2002年的孙燕姿
 
电影、歌、人物作为一个个连接符号,是打开重返千禧年通道的钥匙,也是公众集体记忆的再造。
 
90后想念的是自己的童年,是怀着不知未来会怎样的好奇,来到一个崭新的世纪的那些时光。
 
 
我们不能永远停留在朱同的年龄和幻想里,遇到困难时也没有外星人和怪兽会闪现帮忙。

我们做不到重返2000年,也或许并未成为“理想中的大人”。
 
但为什么说《漫漫长日》仍然是一部拍给我们看的电影?
 
因为王子川早就给我们留好了位置,就是那群朱同眼中陪伴他的“怪物”们。
 
在电影里,无论是家长还是老师,他们在孩子的视角里,都只是漫漫长日里,属于那个崭新的时代仿佛永远不会流逝的一部分。

 
“王子川式”
平视视角的反叛
POST WAVE FILM
 
以儿童视角看世界,不仅与另一部FIRST主竞赛入围影片:王一淳导演的《绑架毛乎乎》有异曲同工之妙,也是一隅地图。

它将片名“漫漫长日”更好地注解——童真永不结束。
 
在话剧作品《雅各比和雷弹头》《非常悬疑》中,王子川就才华毕露。在《漫漫长日》中,他的灵气一以贯之。

王子川口碑话剧作品《非常悬疑》
 
在FIRST电影展期间,导演王子川总是每天都戴着一顶酷似天线宝宝造型的白色圆顶帽。
 
 
他带来的这部作品和他极富童心的外表一样,冲破类型题材叙事视角的窠臼,不说教、不上升价值,以鲜少的平视儿童的视角作出自己对成人世界秩序的反叛,带领我们探究孩童的内心世界。
 
《漫漫长日》从头到尾都体现出一种王子川作为编剧的教养。

他没有戏谑孩童或许在成人价值观中为贬义的“天真”“幼稚”,也没有故意渲染和放大孩子遇到的困境。
 
作为三年级的小学生,朱同在现实语境下自然也有许多的不易,比如成绩差、犯错误请家长等等,但他也只是想要一个鸟头人的陪伴。
 
孔大山导演说,“很多儿童题材的作品都是成年人在那故作童真,但这部电影没有,里面的很多细节和想法确实很贴,是那种完全能追溯到的。”
 
观众发笑不是因为嘲笑片中的孩童幼稚,而是因为无限贴近深埋内心的童真,以及对于成年人话语体系的反叛。
 
王子川不仅用自己所熟悉的话剧舞台式的调度融入极高的灵感,还以别出心裁的美学构图,把平凡琐事艺术化,把孩子的想象具象化,成功完成了这次从戏剧到电影的跨界编导,最终呈现出一部有趣又精彩的童年故事。

 
 
孩子本来就是社会的一部分,但他们也是被遗忘的公民。

追求一个更好的社会,我们不能把孩子排除在外。他们的在场,是我们漫漫长日里的不可或缺。
 
王子川用一部长片告诉我们,孩子的视角并非无法揭示深刻的时代主题、索引我们尘封在记忆深处的成长史任意翻页。
 
他仿佛把银幕前的观众带到了一个没有一丝愁云的穿着校服的夏天,风很柔软,天空碧蓝,蜂蜜和花朵是我们的伙伴。
 
在那个只在幻想中限定留存的浩瀚世界,一切有灵。




 

作者丨Celeste

从媒体人努力转行为创作人的真影迷




编辑丨佐爷灵魂贩卖馆    排版丨lmx
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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