拍给大人看的童年故事,为什么上影节、FIRST口碑双收?电影2023-08-17 00:08今年夏天,有一部童年故事从海报到故事都古怪又有趣。但根据上海国际电影节、FIRST青年电影展的观众反响来看,看过的大人也丝毫不觉得幼稚。 海报上,一个鬼马的小朋友弯下腰,倒立过来看身后的世界。他的眼前充斥着不同于成年人视角的“新世界”: 出现在地球的外星人与发光的日记监视器,化身为蜜蜂和花草的朋友们与可以分身的自己......每一个现象背后,都有着一个小盒子,那是这个三年级小学生想象力的容器,也承载着许多人对现实与奇幻交织的渴望,只有纯真无邪的心灵,才能捕捉到它们的存在。 2023夏天,是这个充满童真的剧组的荣誉之夏。 6月,《漫漫长日》入围第25届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元,获得最佳影片、最佳导演(王子川)、最佳男主角(岳昊)、最佳摄影(张衡)四项提名,并荣获最佳男主角荣誉。 7月,《漫漫长日》入围第17届FIRST青年电影展斩获最佳导演、最佳艺术探索及观众选择荣誉评分第一名。 这部王子川编导的银幕长片处女作,为何被评为“拍给成人看的童年故事”?孩童视角下成年人的朝花夕拾POST WAVE FILM 身为大人的我们或许忘记了,曾经作为孩子其实是一件美好的事情。但《漫漫长日》恰到好处地提醒了我们。 它以小学低年段孩子的日常生活为基础架构故事,以设定在千禧年初期的故事背景,与影片营造的时代氛围紧密相连。 我们常说,主人公的视角即第一视角,常常决定一部电影的容量。 孩子白日梦的幻想世界、内心的秘密基地,每一个孩子的视角都如VR或AR一样,每个人在孩童时期的特定心境复现银幕,以此勾勒主线故事。 孩子的视角是一个很新的载体。王子川与主创们扛着一架摄像机,通过三年级的小学生朱同的角度摄取他幻想世界中的图像,使观众看到的取景框里一个永远被神奇眷顾的幻想世界。 在特写和近景中,每一个细节都将角色刻画地如此生动鲜活,帮助我们重新与孩童的世界相连。 探讨孩子的视角,就是在探讨每个成年人生命的原初。 “三年级的小学生”视角是一个非常开放的、充满生机的镜头语言范畴,所有的幻想都被不加修饰地诉说,可以涵盖人类生命活动的方方面面,亦可以用来探索千禧年成长起来的一代的议题。 怪物、外星人、动物......朱同的视角,也是对观众的有意引导。朱同在叙事中占据的位置也能让我们看到,在他的视角边缘,父亲在他成长中的缺位,亦可以投射出并非圆满的暗影。 之所以设定这个人物来做叙述视角,是因为王子川认为,这样一个视角让成年后的我们,终于可以通过银幕,钻回儿时的漫漫长日,与小学时光、甚至与千禧年那一个特殊的时代重逢。 浪漫、奇妙与好玩并存的时代记忆POST WAVE FILM据说,《宇宙探索编辑部》导演孔大山,在上影节《漫漫长日》首映那天,坐在前排笑抽成了一团。 《漫漫长日》用简单的好玩与有趣,还原出许多人童年的脉络,并通过许多人成长过程那个年龄尚小的自我的再现,将千禧年一代的情怀,一直从超现实顺延到荧幕这端的现实。 或许对成人来说,朱同的成长环境并不算佳境,但对朱同来说,却没有什么值得抱怨的,因为他并没有看到所谓成人视角的“不幸”,从他的视角来看,他的童年生活像段不会结束的奇幻冒险。无论何时都熠熠生辉。 学校是个浪漫奇妙的场域。每一天都充满未知,但他每一天都对这个场域圈成的小小世界满怀期待。 或许会被请家长,或许有心动的女同学,或许考得很差被批评惩罚,又或许参加比赛而狂喜......即使是短暂的一天,也因为这些童趣,被无限延伸为看不到尽头的长日。 由第二套广播体操的BGM唤醒的年代感DNA记忆共振,许多千禧年长大的观众产生了高度的情感连结。尤其是这两年,王心凌、周杰伦、孙燕姿反复被已经长大的我们回味和怀念,因为满载千禧年的“回忆杀”而重新成为这个时代的顶流。我们不厌其烦地怀念着千禧年。2002年的孙燕姿 电影、歌、人物作为一个个连接符号,是打开重返千禧年通道的钥匙,也是公众集体记忆的再造。 90后想念的是自己的童年,是怀着不知未来会怎样的好奇,来到一个崭新的世纪的那些时光。 我们不能永远停留在朱同的年龄和幻想里,遇到困难时也没有外星人和怪兽会闪现帮忙。我们做不到重返2000年,也或许并未成为“理想中的大人”。 但为什么说《漫漫长日》仍然是一部拍给我们看的电影? 因为王子川早就给我们留好了位置,就是那群朱同眼中陪伴他的“怪物”们。 在电影里,无论是家长还是老师,他们在孩子的视角里,都只是漫漫长日里,属于那个崭新的时代仿佛永远不会流逝的一部分。 “王子川式”平视视角的反叛POST WAVE FILM 以儿童视角看世界,不仅与另一部FIRST主竞赛入围影片:王一淳导演的《绑架毛乎乎》有异曲同工之妙,也是一隅地图。它将片名“漫漫长日”更好地注解——童真永不结束。 在话剧作品《雅各比和雷弹头》《非常悬疑》中,王子川就才华毕露。在《漫漫长日》中,他的灵气一以贯之。王子川口碑话剧作品《非常悬疑》 在FIRST电影展期间,导演王子川总是每天都戴着一顶酷似天线宝宝造型的白色圆顶帽。 他带来的这部作品和他极富童心的外表一样,冲破类型题材叙事视角的窠臼,不说教、不上升价值,以鲜少的平视儿童的视角作出自己对成人世界秩序的反叛,带领我们探究孩童的内心世界。 《漫漫长日》从头到尾都体现出一种王子川作为编剧的教养。他没有戏谑孩童或许在成人价值观中为贬义的“天真”“幼稚”,也没有故意渲染和放大孩子遇到的困境。 作为三年级的小学生,朱同在现实语境下自然也有许多的不易,比如成绩差、犯错误请家长等等,但他也只是想要一个鸟头人的陪伴。 孔大山导演说,“很多儿童题材的作品都是成年人在那故作童真,但这部电影没有,里面的很多细节和想法确实很贴,是那种完全能追溯到的。” 观众发笑不是因为嘲笑片中的孩童幼稚,而是因为无限贴近深埋内心的童真,以及对于成年人话语体系的反叛。 王子川不仅用自己所熟悉的话剧舞台式的调度融入极高的灵感,还以别出心裁的美学构图,把平凡琐事艺术化,把孩子的想象具象化,成功完成了这次从戏剧到电影的跨界编导,最终呈现出一部有趣又精彩的童年故事。 孩子本来就是社会的一部分,但他们也是被遗忘的公民。追求一个更好的社会,我们不能把孩子排除在外。他们的在场,是我们漫漫长日里的不可或缺。 王子川用一部长片告诉我们,孩子的视角并非无法揭示深刻的时代主题、索引我们尘封在记忆深处的成长史任意翻页。 他仿佛把银幕前的观众带到了一个没有一丝愁云的穿着校服的夏天,风很柔软,天空碧蓝,蜂蜜和花朵是我们的伙伴。 在那个只在幻想中限定留存的浩瀚世界,一切有灵。 作者丨Celeste从媒体人努力转行为创作人的真影迷编辑丨佐爷灵魂贩卖馆 排版丨lmx媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,若有侵权请主动联系我们。」好 课 & 好 物七夕送礼清单,“哈基米”用电影说爱你!更 多 课 程 介 绍 | 专 业 干 货 分 享⬆️ 关 注 【 后 浪 电 影 学 堂 】⬆️微信扫码关注该文公众号作者戳这里提交新闻线索和高质量文章给我们。来源: qq点击查看作者最近其他文章