对于很多人来说，每年等待它的回归，每集不落地追剧，已经成了生活的一种仪式。十年间，它总是金句不断，在调侃和戏耍间带给观众无限思考；六季里，它总是脑洞大开，在科幻和现实间给予粉丝新的想象。瑞克和莫蒂 第七季
主演: 伊恩·卡多尼 / 哈利·贝尔登 / 克里斯·帕内尔 / 萨拉·乔克 / 斯宾瑟·格拉默
类型: 喜剧 / 科幻 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2023-10-15(美国)
季数：7
集数: 10
单集片长: 22分钟
《瑞克和莫蒂》是由Justin Roiland和DanHarmon为卡通网络深夜节目AdultSwim创作的美国成人动画科幻情景喜剧。其实《瑞克和莫蒂》的诞生颇为戏剧，2005年，刚刚失业的Justin Roiland在101频道制作了一部“考斯比”的同人动画。结果没过多久就收到了考斯比团队的律师函。在这个同人片中已经初见《瑞克和莫蒂》中的那份无厘头神经质，以及怪诞和戏耍。
但是这样反叛至上的主创团队却向考斯比版权方的幕后大boss——环球发起了总攻，制作了短片The Real Animated Adventures of Doc and Mharti(2006），并在其中对《回到未来》进行了解构与恶搞。不仅如此，往后的正片中，《回到未来》也频频被拉出来“鞭尸”。正是这两部短片，令Justin Roiland和DanHarmon结缘，这才有了后面的正片，和持续七季的快乐。作为被评选为美国千禧一代最喜爱的动画喜剧，在国际上获奖无数，在中国也人气颇高，时常会在国内外引发现象级事件。例如在19年发生的哄笑国内外的“麦当劳辣酱起义事件”。1998年，迪士尼电影《花木兰》上映，为了配合宣传，美国麦当劳强势推出了一款非常有中国特色的四川辣酱，用来搭配麦香鸡块。在随后的19年里，美国人心中从未忘怀，而动画片《瑞克和莫蒂》第三季又唤起了美国人曾经的回忆。但是这样的供应也只是限时，限定一天的辣酱再度激起食客和观众的怒火，他们走上街头，捍卫自己的辣酱权益。
《瑞克和莫蒂》通过超现实主义的表达，将这种荒诞从二次元带到了真实的世界，也同时传达了新时代下青年人对现实的一种反抗。瑞克作为全宇宙最聪明的人，凭借着各种各样的发明穿梭于各个时空和平行宇宙，他既可以创作，也可以毁灭一个世界。而有些胆小和怯懦的青春期少年莫蒂就每天被这个不靠谱的外公拽去大冒险。《瑞克和莫蒂》最吸引人的点，莫过于用荒诞和戏谑的笔法，在科幻的外衣里试图和观众探讨存在主义的哲学问题。“盗梦空间”、“体内世界”......之所以《瑞克和莫蒂》每一集都能发生令人瞠目结舌、匪夷所思、惊掉下巴的剧情，其原因在于瑞克用他的科学技术构筑了一个异常荒诞的世界。平行宇宙、时间黑洞、外星生物、梦境、体内冒险等概念均是可以被人毫不费力地接受。而生活在其中的角色几乎可以凭借意愿随意行动；可以进入任何平行时空；可以和其他外星生物成为朋友、敌人或是夫妻；可以杀死平行时空中的自己取而代之；可以把自己的屁在外星球当作资源交换等等。在不同的时空度之下，存在着不同平行时空的瑞克和莫蒂。如第四季第一集中，瑞克启动“凤凰计划”，展示了“法西斯瑞克”“龙虾瑞克”“黄蜂瑞克”等不同版本。此外，还有宏观宇宙时空。瑞克和莫蒂时常乘坐飞船，到宇宙各个行星冒险。在第六季中，更是呈现出他们所生活的宇宙之外还有更为广袤的宇宙空间。还有微观宇宙的呈现。角色可以通过道具缩放肉体，到达微观宇宙世界。在第二季第六集中，瑞克因为飞船发动机电力问题，进入微观的“供电世界”内查明原因，而这微观宇宙中“套娃”般地存在着更小的微观宇宙。但是搞笑的在于，如此超前的世界观，科技道具却是如此简陋。瑞克的飞船像是一部开了几十年的破旧老爷车；穿越时空只需要一部类似喷水枪一样的小玩意；诞生各种伟大发明的实验室也不过是一间闲置的车库。
这种光怪陆离的设定显然没有把严谨的科学依据太当回事，但也正是这样荒诞的时空设定，才让各种有趣的故事得以发生。在科幻的外表奇观之下，更吸引观众的则是《瑞克和莫蒂》反主流的精神内核。瑞克的思想总是打破常规，尽管他掌握着最核心的科学技术和历史文化知识，但是却以存在主义和虚无主义的态度表达对当下文化的鄙夷。他时常因喝酒陷入癫狂，嘴角总是挂着酒液，希望以“狄奥尼索斯”式的狂欢精神去抵抗面对真相的无奈、朋友的离去、家庭的背离。
他不在乎现存世界的任何规矩。他不在乎外孙的学业，认为聪明人不适合去上学,甚至认为做作业有害智商。为了能让莫蒂有时间继续冒险，他不惜大费周折地进入数学老师的潜意识中去说服老师给莫蒂A等成绩。像今年靠女性统治芭比世界的idea吸睛的《芭比》，这个创意早在《瑞克和莫蒂》中就有所表现。在女性生物统治的星球上，男性被视为奴隶，女性则被精心培养，但是女性之中甚至可以因为刘海长得难看而被处置。除此之外，动物、沙发、外星人等都可以成为统治者，人类反而是附属品。《瑞克和莫蒂》用比喻、戏谑、讽刺、自嘲等方式来投射人类自身的各种问题，例如意义的相对性、社会统一性和多样性、性别歧视、阶级谎言等这些原本深刻的矛盾用一种幽默的方式进行嘲解，直击问题本质。如此荒诞不经的世界观之下，作者反复探讨的其实是对于生命与存在的价值与意义。在《瑞克和莫蒂》的世界观下，有无数个“我”，可是哪一个才是真正的我，如果“我”与“另一个我”没有本质的区别，那时空与宇宙间的变换产生的虚无又该如何应对吧。“主角瑞克”其实不是“主角莫蒂”的真正意义上同一个时空下的外公，而“主角莫蒂”的“真·外公”却是“主角瑞克”的仇家。
在一集中，莫蒂的爸爸妈妈发生了争吵，在吵闹间说到姐姐桑美其实是二人在毕业晚会上的意外结果，是父母成功路上的绊脚石。面对自己并不是父母爱情的结晶，而只是意外这件事，桑美倍感难过，决定离家出走。而莫蒂则安慰姐姐，他与外公瑞克其实在一次意外中把自己的世界近乎毁灭了，两人逃到了现在的宇宙，而本该在这个宇宙的瑞克和莫蒂也因科学实验事故而死了。两人把这个世界的自己埋到了自家的花园里，然后每天在离自己已经日渐腐烂的尸体20码开外的地方吃早饭。在一些现代主义艺术作品中，创作者倾向于用消极、绝望的态度来构建荒诞，作品大多呈现出一种精神的荒芜感。这不免使观众陷入一片空虚之中，也成为荒诞性作品无法进入主流文化的原因。而《瑞克和莫蒂》却能让我们看到戏谑、狂欢背后的冷静与睿智。作为一个智商超群的科学家，瑞克看清了世界的本质面目，但这让他很痛苦，就像他的口头禅说的那样：“我很痛苦,请来帮帮我”。
令人意外的是他并没有因为这种痛苦而选择堕落或者逃离，就像鲁迅说的那样"绝望之为虚安，正与希望相同”，不需要因为希望而喜悦，也不需要因为绝望而悲伤。《瑞克和莫蒂》第七季第一集已经上线，所谓众口难调，再加上配音人员的换血，很多观众看完都纷纷表示大不如从前，但也有死忠粉愿意为了情怀买单。十年间，《瑞克和莫蒂》走到现在，或许本身就是一场荒诞与狂欢的存在。
