真的很烂吗？《拯救嫌疑人》为何被全网怒骂？

电影

2023-11-03 00:11

*正文有剧透，阅读需谨慎。

《拯救嫌疑人》大概是继处女作《28岁未成年》（2016）之后，张末导演被“骂”最狠的一次。以豆瓣短评区为例，这些批评指摘主要集中在两个方面。

其一，把张末跟陈思诚划等号，觉得她把改编故事放在虚构境外的设定，以及电影打着女性的幌子、干着“男凝”的事情，在恶劣程度上都跟陈思诚无异。

其二，拉扯张末的身世，把她跟父亲张艺谋放在一起来对比，不是冷嘲热讽导演的天分不会遗传，就是阴阳怪气说《狙击手》的导演肯定只有张艺谋。

这两种声音，虽然称不上是人身攻击，但要说是尖酸刻薄的话，那绝对是没跑了。

相比较而言，在同档期乃至今年的国产犯罪悬疑电影里，无论讲故事的技巧还是导演的价值诉求，《拯救嫌疑人》的水准显然要略高一筹。尤其是跟暑期档大热的《消失的她》相比，《拯救嫌疑人》并没有简单粗暴地把男人和女人对立起来，也没有落入对男性的复仇情绪中去。

张末导演在意的，根本就不是男女之间的性别对抗，而是身为母亲的爱，到底有多炽烈。

张末和张艺谋

与这个直白的诉求相对应，张末导演选择了层层推演的复杂叙事，把一个看似简单的主旨，包裹出让人应接不暇的商业感——单就这一点而言，《拯救嫌疑人》就值得肯定。

为什么被批评

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《拯救嫌疑人》改编自金允珍和金美淑主演的《七天》（2007），是一个非常类型化的商业故事。

《拯救嫌疑人》（左）改编自《七天》

张末导演的改编，延续了原作的故事框架。它说的是金牌女律师陈智琪（张小斐饰）在女儿被不明人绑架后，一边答应绑匪为某个杀人嫌疑犯做无罪辩护，顺着这条线揭开了某女高材生被害的真相；一边根据绑匪留下的各种线索顺藤摸瓜，争分夺秒地拯救被绑架的女儿。

绝大部分双线叙事的电影，终究会在某个时间点，让这两条叙事线交汇，这既是追求故事爽感的一种技巧，同时也有利于拓宽作品的广度和深度，更好地表现现实生活的丰富与复杂。

这两条线第一次交汇时，电影选择了一个烂大街的梗：小女孩吃东西的时候，过敏了。尽管是个烂梗，但这个细节仍旧在整个故事里占着举足轻重的地位。因为它是两条主线如何在后边交汇的基础，也是两个母亲相互理解的关键。所以无论原作还是改编，都对这一幕进行了浓墨重彩地拍摄。

就像李鸿其扮演的金警官说的那样：他接触过的绑架案里，绑匪向来都是撕票，关心人质安全的这是头一次，所以这个绑匪绝对不会伤害女主的孩子。这既是绑匪冒着身份被揭穿的风险，同意女主来送药的原因，同时也是主创为了缓解观众和女主的焦虑情绪，故意给的一颗看似紧张刺激、实则抚慰精神的定心丸。

电影要做的，就是让女主在拯救女儿的过程里，提前去理解受害人母亲，也就是惠英红扮演的林淑娥，痛失女儿并且想要手刃恶徒的心情。

也就是说，看似反转不断的《拯救嫌疑人》，其实诉求很简单，就是去歌颂母爱的伟大。

于是问题来了，用复杂形式包裹简单主旨的《拯救嫌疑人》，为什么还是在歌颂母爱伟大的前提下，被那么多人“骂”得如此不堪？

毕竟，仅从同档期乃至今年的国产犯罪悬疑电影，和悬疑罪案的商业类型两个角度看，《拯救嫌疑人》的品相属于中等水平。

虽然说不上精巧玄妙，但也绝对不能说烂到无法直视。

它的每一步设置和反转，都是奔着悬疑罪案的商业诉求去的，既有着清晰明确的目的，又有着符合行业水准的执行力和完成度。

但就是这么一个中等水平的片子，为什么会被那么多人批评？撇开张末导演与张艺谋的父女身份，只看影片本身的内容，主要原因有以下两个。

有没有男性凝视？

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其一，男性凝视的问题。

张末导演在改编这部16年前的原作时，没有把近些年来女性意识的觉醒变化充分考虑进来，反而在不少细节上对原作奉行拿来主义，比较典型的就是陈智琪和女儿在浴缸里洗澡时露大腿，以及受害女被奸杀的细节还原。

仅从类型电影的传统角度来说，这些设定其实是类型片的商业元素，所以不少影视剧至今都还在把类似桥段，当做必备的戏份来拍摄。但是时代变了，近些年女性意识在全球范围内风起云涌，这种充满男性凝视的细节，明显已经不再符合时代发展的需要。

这就是为什么，不少人会对电影提出质疑，尤其是张末导演的女性身份，更让对男性凝视充满不适的观众感到愤懑。

其实，相比于认为张末导演充满男性凝视的操作，比如受害人被强暴、捅杀等细节的展示，她在改编时对受害人身份的改写，才是真正值得我们去讨论的地方。

在原作《七天》里，受害女确实算不得一个好女孩，她滥交、嗑药，言行举止放荡不羁，所以才结识那么多人渣，最终变成亡魂。

但张末导演在改编时，却把受害女改写成一个艺术系的研究生，有着不错的家庭和出身，还有着不可限量的光明前途，更重要的是她洁身自好，丝毫没有沾染邪恶的越轨行为。

这种差别甚大的身份设定，潜意识里受到了“受害者有罪论”的负面影响，这种谴责受害人的观点觉得，犯罪行为之所以发生，是因为受害者自身有问题，比如女性被骚扰，是因为她们穿着暴露；或者出门被偷包，是因为你背包的拉链没拉好。

《七天》里受害人被杀片段

原作显然对这种存在问题的论调嗤之以鼻，孤注一掷地塑造了受害女确实品行不端的形象。但这又能怎样？她就应该因为这个问题被别人夺去生命吗？以及，她就会因此而失去母爱吗？

就像《世界上最伟大的父亲》（2009），罗宾·威廉姆斯扮演的父亲之所以伟大，是因为他知道自己的孩子头脑愚笨、污言秽语、骚扰女生、喜欢自慰，但却依然爱着他，甚至想营造出轻松的氛围，去引导他变好。

《世界上最伟大的父亲》剧照

但张末在改编时，却出于对“受害者有罪论”的恐惧，索性对受害女的形象进行了彻底的洗白——如果跟原作相比，它的立意就是在这里落入了下乘。

有没有消费女性？

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电影被批评的第二原因，就是影片的价值观问题。

无论张末的改编还是16年前的原作，它们的价值诉求并没有发生变化，就是此前强调的歌颂母爱。

但它们面对的结果，却发生了变化。

人们看完原作的批评，主要集中在找BUG上。毕竟对于一个套路不断且水平中等的悬疑片来说，这种逻辑、设定和细节上的BUG可以说是一找一个准。

《七天》剧照

虽然《拯救嫌疑人》也面临着被找BUG的问题，但是它遇到的指摘显然更大也更麻烦，因为它被指像陈思诚的作品，有迎合与消费女性题材的嫌疑。

应该说，这种指摘多少有些欲加之罪的意思。

不妨对比《消失的她》，陈思诚把一个杀妻的故事讲的跌宕起伏，在契合了社会慕强情绪对穷困阶层的鄙夷的同时，又把它跟传统家庭观念在当下越发分崩离析的认知捆绑，最后还来了一个大反转，满足了女性观众对男人的报复心理。

陈思诚的设定，就是在消费当下男女，在金钱、情感和婚姻上不断撕裂的矛盾，让人们本来就难以达成共识的社会情绪，在《消失的她》里再一次找到佐证——陈思诚只是在利用这种本就冲突巨大的隔阂，却没能对这种隔阂产生的根由，做进一步的探究。

《消失的她》剧照

也就是说，陈思诚不是要提出问题，更不是要解决问题，反而是要放大问题，甚至是让那些本就价值观和情绪不稳定的人，看完一部电影就选择分手。

但《拯救嫌疑人》不同。

它没有拜高踩低的意思，也没有刻意把男性塑造成罪恶源头的意图，甚至是汤镇业和王子异扮演的父子关系里的亲情，都是父爱的极端体现。

简单粗暴来说，电影对性别对立的事情并不在意，它就是想把母爱讲好，仅此而已。

所以用消费女性题材来批评这部片，多少有点鸡蛋里挑骨头了。

作者丨毛头

所见即所想。

编辑丨毛头排版丨lmx

媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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来源: qq

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