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内娱最缺的男演员,这次赢麻了

内娱最缺的男演员,这次赢麻了

电影
去年的金马,好片频出。

《周处除三害》《老狐狸》都拿下了好口碑。

最近,又有一部获奖作品上线。

正是这部电影,助力演员吴慷仁,击败了阮经天、许光汉等热门选手,一举拿下金马奖影帝。

今天,鱼叔就来跟大家好好聊聊它——

《富都青年》



本片的最大看点,无疑就是吴慷仁。

去年的金马奖上,他首次入围,就拿下最佳男主角奖杯。

一时间风光无两。


作为新一代台湾影视顶梁柱,吴慷仁受到了不少业内大咖的赞誉。

不久前,「社恐」梁朝伟就高调地称赞——

「我真是好欣赏吴慷仁啦」
「他真是好出色」


李安也曾在金马奖后台,夸赞了吴慷仁在《富都青年》中的表演。

竖起大拇指,并送出了一句忠心建议:

「宁愿犯错,不要boring。」

这样简单一句话,激起吴慷仁强烈共鸣。

倘若回头看他的演艺生涯,就能发现这句话几乎就是他过往的真实写照。


吴慷仁早期的演艺生涯并不顺利。

没有受过系统学习的他,接演了很多小角色。

直到2009年的偶像剧《下一站,幸福》成功,才让他真正尝到了演戏的快乐。


2015年,吴慷仁迎来了自己演艺生涯的转机。

三部主演剧集先后播出,全都口碑不俗。

《出境事务所》,讲述殡葬行业。

《麻醉风暴》,聚焦医疗体制。

《一把青》,展现动荡时代下的命运浮沉。

一系列出色的演绎,让不少人真正认识了吴慷仁这个男演员。


成名后的他,也刚好赶上了台剧的转型期。

甜蜜泡泡的偶像剧成为历史,聚焦现实的题材晋身主流。

吴慷仁对「不boring」的坚守,让他成了近年来最亮眼的台湾演员之一。

《我们与恶的距离》,他是为死刑犯辩护的人权律师。

即便不被家人理解,还招来民众的愤怒,依然坚持自己对民主法治的追求。


《俗女养成记》中,他是女主不负责任的叔叔。

戏份不多,却将一个自私自利又心有苦衷的败家子形象展现得淋漓尽致。


再到《她和她的她》他成了一个变态性骚扰犯。

衣冠禽兽的真实面目暴露一刻,瞬间让人生理不适。


等到了《有生之年》,似乎大家都忘了他不久前还是个「变态」。

眼前的,却变成一个吊儿郎当的废柴青年。


当然,吴慷仁并非全是佳作。

除了那些大火的作品和角色之外,也有一些口碑不好的作品。

但是,这些都对应着他自己的选择。

宁可犯错,从错误中学习,也不局限于同一类角色和题材中。

这才让他有了许多副面孔。

医生、律师、检察官、精神病等等,乃至一无所有的普通人。

甚至还在《华灯初上》里演了一把「便装皇后」。


到了这次的《富都青年》,又是一大尝试。

从角色,到题材,再到核心表达,都不同于以往。

吴慷仁过去的日积月累,在这部电影里得到了释放。



吴慷仁这次能拿下金马影帝,靠的是一个听障角色。

全片几乎无台词,全靠手语交流。

这样的角色,对他来说也是头一遭。


残障角色向来容易打动人,并获得表演奖的认可。

梁朝伟曾在《悲情城市》里饰演了一个聋哑人,连同电影一起载入史册。


去年大爆的国产剧《漫长的季节》,让饰演哑巴的蒋奇明火出了圈。


吴慷仁这次的角色,又多了些特别的地方。

他饰演的角色叫阿邦,跟弟弟阿迪相依为命。

两人因为没有马来西亚公民身份,只能干着底层工作,苟且偷生。

说白了,就是黑户,干不了正经工作。


阿邦在市场上杀鸡,有活儿就干。

一直辛勤工作,任劳任怨。


午休吃饭时,他只啃面包。

身旁的印度移民都看不下去,还好心分点酱料给阿邦。


阿邦没有太多心思,心里只有一个目标。

那就是帮自己跟弟弟两人弄到合法公民身份,再有个安稳的生活。

这就够了。


弟弟阿迪截然相反。

他一心想赚钱,无论手段光彩与否。


对于哥哥一心求安稳的念头,阿迪也一直不太理解。

有时候,甚至表现出明显的抗拒心理。

他不在乎身份,只在乎兄弟俩能不能活下去。


就这样,兄弟俩之间的感情连接成了本片着墨最多的部分。

虽然两人想法不同,但阿邦一直很能理解弟弟的心思。

他对弟弟的偏袒和爱护,就浓缩在那些日常细节中。

每一天,两人都会一起吃饭。

阿邦煮上两颗鸡蛋,兄弟俩一人一颗。

坐到桌前,互相在对方头上敲破蛋壳。

这个举动,早已成为俩人心照不宣的默契。


阿邦还会把自己试好的衬衫送给弟弟穿。

明明自己更合身,阿迪穿着偏大。

但阿邦还是坚持让弟弟穿着。

在他看来,弟弟要想有个好工作,就要穿得好看。

让弟弟的生活变好,是他的责任所在。


吴慷仁自然的演技,让人感觉演员和角色的浑然一体。

说不出话,只靠肢体语言和面部表情传递出隐藏在内心的情绪。


电影里大部分时候,阿邦的眼神都是一种麻木的状态。

无神,认命,看不见未来。

在关系到弟弟时,眼中才又闪烁出光。

面对热心帮他们解决问题的志愿者,总会露出少有的阳光温柔一面,


最出彩的一幕,当属阿邦在监狱中与法师见面的那场。

短短几分钟,吴慷仁演绎出角色多重情绪的变化。


起初,他是不屑。

手中比划着,我无亲无故,跟法师聊有什么用。


随后,他变得困惑。

他不解为什么自己的生活会这样。

自己想要的,只不过是被爱而已。


到后来,他变得愤怒。

愤怒自己的出身,愤怒自己的听障,愤怒自己的生活。

他愤怒自己生来就没有未来。



最后,阿邦释然了。

短暂的宣泄后,又回到了原先的淡然。

说了那么些,也不能改变现状。


一时间,鱼叔差点忘了吴慷仁并不是听障人士。

他从神态到肢体动作,都拿捏得十分到位。

尤其当他用模糊不清的声音嘶吼出「我想死」,并一遍又一遍重复时,那一刻,任何人都会被他的表现力震颤。


过去几十年的生活经验,让他有了对各种角色娴熟的驾驭能力。

阿邦这个角色,像是他演戏这么多年的一个必然结果。

抛开台词,全靠肢体动作就能呈现给我们一个生动的角色。

继而让整部电影因为他而出彩很多。



吴慷仁参演本片,并不只是因为角色的听障身份。

更深层次的,是电影投射的对马来西亚底层华人的关注。

《富都青年》最可贵的地方就在于,拓宽了华语电影的视野。

马来西亚社会里严重的非法外劳问题,极其严峻。

2021年曾有过报道,马来西亚的非法外劳多达120万至140万

如此庞大的群体,自然也就引发了各种社会问题。

因为没有身份容易被抓,他们往往住在偏远地区。

就像电影里的「富都」,就是个外籍劳工的聚集地。


而居住环境,自然也好不到哪去。

住所狭小,而且环境脏乱差。

就像阿邦兄弟的房子里,只有一盏昏黄的灯,俩人挤一张床。


没有身份,让这些外劳每天都过得心惊胆颤。

他们只能干最低端的劳工。

看到警察时,下意识只会想跑。


他们得不到为人该有的尊重。

影片开头,阿邦干完活被少给钱。

就是因为老板有恃无恐,料定这些外劳不会找警察而自找麻烦。

可见整个社会,都对他们充满歧视和偏见。


电影中展现的生存困境,还只是现实中的冰山一角。

实际上,马来西亚的这些外劳支撑起了一国的低端劳动产业。

但也因此,更加深了偏见和歧视。

本地人和外乡人被区别对待,而被压榨的后者只能敢怒不敢言。

压榨外劳,几乎成了整个社会心照不宣的潜规则。



本该管理的政府,却睁一只眼闭一只眼。

政府既需要他们,又排斥他们。

一旦动起手来,又十分严苛。

这都应了片中说的那句话:

「起初政府让他们进来,现在又逮捕他们。」


这样的故事背景,让人唏嘘不已。

近些年,金马奖不断地将视野扩展到中港台以外的华语电影。

第50届金马奖最佳影片,颁给了新加坡华人电影《爸妈不在家》


第58届金马奖,赢得最佳新导演的《美国女孩》聚焦于美籍华人回到故乡后引发的文化冲突。


又比如第57届金马奖拿下最佳新导演的《南巫》

则是马来西亚的惊悚故事。


视野的扩大,无疑能给华语电影注入新的血液。

也让我们看到了不同的华人群体,在不同的世界角落里发生的故事。

这,恰恰是电影艺术的重要价值之一。

借助银幕,看到不同,却又相似的你我。


全文完。

如果觉得不错,就点个「赞」和「看」吧。

助理编辑:哒哒



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