68岁戛纳影帝漫步上海：大城市里的人很相似，都很疲劳
—— 役所广司
一头灰白长发，穿着标志性的黑色山本耀司套装，脸上挂着害羞的笑……役所广司正在上海街头被各种偶遇。
这位68岁的戛纳影帝低调又松弛，走起路来步步生风，每场活动都朝着台下九十度鞠躬。
在大光明赶场间隙，看到围栏外守候要签名的人群，他很不好意思地点了点手表。
快步往前走了几步觉得实在过意不去，回头赶紧签了几张影票海报，在周围工作人员催促下挥手离去。
有人在豫园附近看到他，一身利落黑衬衫，在斑马线来回踱步，几个镜头远远对着。
等镜头一挪开，他竟又哇一声开始和绿灯赛跑，大大咧咧笑着冲向对岸，十足一位老顽童。
从影45年来，役所广司拍了100多部作品，包括大家熟悉的《失乐园》、《艺伎回忆录》、《谈谈情，跳跳舞》、《巴别塔》，鲜有烂片。
这次上海国际电影节，他带来了戛纳获奖作品《完美的日子》。
影片中，役所广司扮演了与其性格截然相反的“平山先生”，沉默寡言，离群索居，以打扫公共厕所为职业。
他享受着日复一日的孤独，读着幸田文和海史密斯入睡，上班路上会听Lou Reed和Patti Smith的磁带，日子过得十分老派。
平山先生享受着生活中常人忽略的点滴美好，喜爱抬头看阳光树影，用胶片傻瓜相机拍下模糊的画面，每天生活节奏单调却自得其乐。
《完美的日子》流媒体上映后，在国内也收获了无数拥趸，被称为“i人年度电影”。大家都期盼着能在大银幕上看到它，此次电影节的场次瞬间抢空，一票难求。
借役所广司先生来上海的机会，外滩君得以与他近距离交流，聊了聊关于这部电影以及许多幕后故事。
以下是役所广司的自述：
这部电影最早来自于导演维姆·文德斯的一个计划，主题是关于东京的公共厕所，起初定的是拍摄一个短片，也会出摄影集。
当时正逢东京奥运会即将举行，大家都有这个精神头，想要展示日本作为东道主的迎宾精神。所以来邀请我时，我很高兴地答应了。
后来没料到这个项目会变得这么大，聊着聊着就变成拍长片了，我还挺吃惊。
起初阶段是什么剧本都没有的，只有大致的概念，就是要去描写一位公共厕所清洁员的故事。
我对此却有预感：它会成为一个非常美丽的故事。
除了演员的身份，这次我还担任了《完美的日子》的执行制片人，大家可能有些意外我来做这样的幕后工作，其实我自己也觉得不可思议。
因为我自己在看电影、演电影的过程中，经常也会好奇，执行制片人到底是干什么的？找资金吗？这可能是我对电影所有工种当中最疑惑的工种之一。
这一次我参加的形式就有些特别。因为这是一个从0开始的项目，大家一起讨论剧本和各种前期筹备，从一无所有、一无所知到最后拍完、上映，我一直参与其中。
可能没有办法给我具体定义演员之外的工作岗位，文德斯导演大概觉得，这家伙反正一直都在参加这个项目，就随便挂个“执行制片人”的名吧。他可能就是这么想的，哈哈。
关于我所饰演的“平山先生”这个角色，文德斯导演会用“僧侣”“诗人”“修行者”这样的词来形容他。至于我自己，在拍摄的过程中，其实对他并没有太多特别的感受。
但是在完成之后，我再重新看这部电影，我能从当中感受到最明显的特点就是“知足”。
在我所了解的中国古典思想中，平山身上就有老子所说的那种精神，知足常乐。
人是一种永不知足的生物，一旦得到了什么东西，马上又会再渴望更多。尤其对于很多在大城市生活的人，每天浸泡在物欲当中，更会是这样一种状态。
我觉得这部电影，以及平山这个人物，能让大家看到不一样的角度，希望能够对大家有哪怕一点点生活哲学上的启发。
我去过许多地方，发现全世界所有的大城市都是这样，发展特别迅速，大家每天生活节奏那么快，看上去每个人都很疲劳。
我自己也是这样，所以出演平山这个角色之后，我终于有机会去体验生活中忽略的美，比如影片中呈现的那些画面：阳光洒在茂密的树枝上，从树叶缝隙当中洒落下来……
那一瞬间我真的觉得，这是上天给自己的一份礼物。平山教给了我这种生活哲学。
所以大家看完《完美的日子》之后，可以试着慢下来，稍微享受一下生活中的每个瞬间，比如像平山先生一样抬头看看，看看阳光照在树木上洒下的光影。
我希望这部电影能给大家提供这样一个契机，停下脚步，来享受生活。
在影片中，平山先生一个人住，独来独往。旁人看上去他好像是个很孤独的人，但他的生活那么充实，那么自在。
在大自然中，有太阳、月亮、星星、风雨这些自古以来就存在于世上的事物。用心去感受这些自然，比如起床时看见窗外风好大，或者今天天气真不错，很凉爽……这是我让自己生活变得更舒适的秘诀。
有人说平山的孤独来自没有家庭和孩子，我自己作为一个年长者，是比较反对“养儿防老”这样的观念的。
但真心所想，我会回忆起自己小时候，那时候玩伴那么多，街上到处都是小孩在玩耍，以后这样的场景会越来越少，每次想到这里好像都有些寂寞。
在拿到剧本之后，我看到了很多台词以及包括这个角色的其他内容。但我一直觉得，比起这些落在纸面上的东西，其实没有写出来的内容远远更多。
作为演员来讲，我最重要的工作就是去为这个角色想象更多更丰富的层面，比如他曾经历的人生，过往有哪些故事，最后有了现在的生活处境。
然后我再以这样的人生轨迹，这些所谓平山先生独有的经验，从而匹配来进行表演，这是我的方法。
整部影片中我最喜欢的戏有很多，包括贯穿全片的打扫厕所的场景。但我印象最深的那一场戏，是平山的外甥女出现之后，他们一起共同经历的短暂时光。
一起工作扫厕所，一起骑自行车，一起去澡堂……
他与小女孩的这些相处，其实对他往后的人生会产生非常大的影响，也让他开始有了一些转变，这部分内容给我印象很深刻，很喜欢。
电影还得在影院看
期待和导演一同来华
我是心怀着能够让所有中国观众走进影院看到这部电影的心情，而来到上海国际电影节的，从而有机会与这里的影迷进行更多交流，我非常感激这一切。
如大家所见，时代已经变了，看电影变成了一件很容易的事情。很多人可能会通过手机、流媒体平台来看电影，甚至在年轻人中流行快进看电影，各种各样的新方式层出不穷。
但就我个人而言，我觉得电影还是要在电影院看，才最像电影。
除了银幕上能放大所有细节的巨大影像之外，我认为还有一点非常重要的就是声音。
在电影呈现的所有环节中，声音这个东西是看不见摸不着的，所以大家可能不知道为影片做声音工作的幕后人员，他们在上面花了多少心血，然后又要如何把声音给融合到画面里。
如你们所见，《完美的日子》里声音工作所花的时间，一点都不比影像来的少。
所以能在影院里看的话，通过这些声音、音乐、音效来配合你的情绪，能够让你感受到更多画面之外的东西。
另外，这部电影里前半段部分，呈现了非常多的平山日常的一些工作，琐碎、重复、一板一眼。
如果你在影院里观看，你是没办法快进跳过这些的，我希望大家能够好好享受这部分。
这次比较遗憾的是，导演维姆·文德斯没办法一起来到中国。如果将来这部电影能够有机会在中国公映，我希望到时能和文德斯导演一起，再来与大家见面。
编辑：Cardi C
部分图片来自：上海国际电影节、《完美的日子》
图片版权归原作者所有
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