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6月28日，第29届上海电视节白玉兰奖颁奖，周迅凭借《不完美受害人》获得最佳女主角，二封白玉兰视后。在白玉兰后台，周迅接受采访时正面回应《如懿传》被全网吐槽：“我觉得现在这个时代就是这个样子，没有关系，反正这个空间是大家愿意做什么就做什么，开心就好。”两个多月前，《如懿传》因为被重新解读遭到广泛嘲讽，周迅“人淡如菊”的人设似乎不再令人信服，不少声音开始质疑周迅的演技。正当大家好奇周迅方会如何进行“危机公关”时，从5月28日到6月28日，一个月时间里，周迅连拿四个最佳女主角，都是颇具分量的专业性奖项。
观众对《如懿传》的批评，提醒了每位演员：作品和角色伴随演员终身，演员必须对自己的作品和角色负责；而之后一个月时间，周迅的连续获奖，也证明了演技才是演员回应争议的最好方式。编辑｜王海燕
因为前有《甄嬛传》这一顶级IP，同原著作者的《如懿传》自宣布影视化起就备受关注。《如懿传》的制作投入堪称豪华，总投资额达到惊人的3亿元人民币，剧组精心挑选周迅和霍建华担纲主演，更为该剧增加更多的话题性和市场号召力。不巧的是，当时由于《延禧攻略》先发制人，《如懿传》播放量败下阵来，但口碑是占据上风的。甚至迄今，《延禧攻略》的豆瓣评分是7.1分，《如懿传》的评分为7.5分。热播期结束，两部剧先后遭到下架，很多观众也失去重新观看的机会。
《如懿传》剧照本来以为剧播完了，也下架了，事情也就完结了。孰料，去年7月，一位B站的游戏UP主用《模拟人生4》的游戏平台作为虚拟场景，吐槽剧情的不合理，遭到剧迷的反驳乃至攻击。几位游戏UP主不满，开始系列吐槽《如懿传》，并在B站走红，关于《如懿传》的重新解读风潮也由此开始。2018年的时候，《如懿传》好评居多，去年以来却遭全网群嘲，并非2018年的观众都看走眼了。一方面，《如懿传》的一些破绽被着重提及，比如服装与头饰浓浓的“义乌味”，某些桥段冗长且没有实质性的推进，周迅的表演是否准确传达角色等等；另一方面，也是更根本的原因，观众评价这部剧的立场变了。
《如懿传》剧照如懿的原型是乾隆帝的继后，一个在历史记载中因违背圣意而断发，从而导致乾隆对其感情急剧冷却，最终被遣送回京形同废后的女子。剧集以此为蓝本，探讨一个女人在深宫高墙之内，面对权力、爱情与自我之间的抉择。如懿并没有按照传统宫斗剧的套路，利用心机和手段一步步攀登至权力巅峰，相反，她不愿成为宫廷斗争的工具，也不愿为了权力牺牲自己的原则和情感。剧集试图传达，如懿在深宫的尔虞我诈中保持独立，从未放弃过内心的纯净与真实。然而，当2023年的观众更多站在卫嬿婉的立场，看到的就是如懿截然不同的一面。
《如懿传》剧照观众意识到，如懿能站上“人淡如菊”、不屑于斗的道德制高点，能追求忠诚、正直与光明磊落，是因为她出身于显赫家族，总有忠心耿耿的仆人代劳脏活累活。在如懿的视角里，卫嬿婉等出身低微的嫔妃，她们的努力和挣扎“低级”又“粗鄙”。但站在更广阔的阶层视角下，她对于卫嬿婉等人的态度，不可避免地掺杂了阶层偏见，当然也包含了不平等与歧视，包含了她对底层生存现实的无知与漠视。如懿维护个人尊严的方式，本质上也是在维护等级社会的结构稳定。在这样的视角转变下，卫嬿婉作为一个出身低微却凭借个人努力逐渐改变自己命运的角色，反而成为一些年轻人追求梦想、突破阶层壁垒的象征。卫嬿婉逆袭的情节，满足观众内心深处对于公平、机遇和平等的渴望，他们在卫嬿婉身上看到自己的影子，产生强烈的代入感。
《如懿传》剧照与之相对，如懿就成为既得利益者的化身，她所谓的“人淡如菊”（动辄“臣妾百口莫辩”或“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”），简直是一种“何不食肉糜”。但从批评如懿到批评作为演员的周迅本人，这又是如何发生的？回溯一下时间线，2024年2月，一些吐槽《如懿传》的视频遭到投诉并被下架，这激发了UP主和网友的逆反心理：周迅不是戏里戏外“人淡如菊”吗，怎么连合理的质疑都不能容忍？
B站有关《如懿传》的吐槽视频网页截图争议持续升级，一些人对《如懿传》的批评不再局限于剧集本身，而是扩大到对主演周迅的演技和为人等多方面的批评。到今年4-5月份，这场原本面向《如懿传》的批评转向周迅，成为全网热议的话题。先是一些UP主翻出《如懿传》的纪录片，并直观地看到，在剧组中，大家都很尊敬周迅，基本上是围绕着周迅转。不必讳言，咖位大，则权力大（甚至大过导演），这种完全不合理的现象并不仅仅存在于《如懿传》剧组。如果批评者是经由《如懿传》纪录片反思一种普遍的剧组生态，对行业或许还是有力的改变性推动。这里面可讨论的很多，比如《如懿传》是否因为周迅对剧本的过度介入，导致如懿的刻画更多带有周迅的价值观？但讨论并没有朝着这个理性的方向发展，相反，一些评论者顺着批评的潮流，开始了各种曲解。比如一张广为流传的截图，如懿在父亲、母亲、儿子、女儿等人死去的时候，都是一张冷漠脸。
《如懿传》剧照这样的解读甚至延伸到现实中的周迅身上，嘲讽她与如懿一样“恋爱脑”云云。但观众只要重新看剧，就知道截图完全是断章取义，剧中如懿有多场哭戏，冷漠脸的图片属于刻意选取。何况，眼泪从来就不是衡量情感深度的唯一标准，对于悲痛等情绪的处理，并不是只能通过大哭大闹体现，也可以采取更为内敛、深沉的方式。为了增强对如懿/周迅的恶感，一些评论者还对卫嬿婉极尽美化。比如UP主在重新解读卫嬿婉时，仅聚焦于她的一些正面行为，包括不提她为达目的不择手段的阴暗面，比如心狠手辣、草菅人命。有短视频还离谱地嗑起卫嬿婉与进忠这对CP，它不会告诉你：卫嬿婉飞黄腾达后，命人活活勒死进忠。总之，对周迅的批评渐渐荒腔走板，进入一种网络极化状态，由原先仅限于剧情的批评，再到臆想的、片面的、恶意的声音成为主导，转变为情绪宣泄。观众有权重新解读《如懿传》，周迅也不是什么不能批评的“神”。
很多人好奇周迅该如何回应风波时，周迅保持沉默，直到白玉兰拿奖才正面回应。事实上，在风波过后，短短一个月时间内，周迅连拿四个最佳女主角。
周迅获白玉兰最佳女主角奖在2021年全国公映的《第十一回》中，周迅饰演的金财铃，头烫大妈卷，皮肤不加修饰，穿着花哨的衣服，挂满各种首饰，完全脱离她以往精致、灵动的形象。无论是面对日复一日平凡生活的疲惫与无奈，还是在家庭纷争中的坚毅与温柔，周迅都把握得很到位，展现了一个演员的极强可塑性。这个角色帮周迅拿到2021年度中国电影导演协会年度奖女演员（2024年补办）。去年播出的电视剧《不完美受害人》，周迅不仅展现出林阚的专业与自信，更重要的是表达出了角色背后的脆弱与痛苦，让观众能够感同身受林阚在职业伦理、性别立场和个人创伤之间的艰难平衡，塑造出一个充满矛盾与挣扎的人物形象。周迅也凭借该角色拿到2024电视剧导演大会最佳女主角，以及第29届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。
《不完美受害人》剧照去年上映的《涉过愤怒的海》，周迅饰演一位面对极端困境的母亲景岚。当儿子的恶行不断升级，景岚被迫直面现实的残酷，她的情感从最初的抗拒、侥幸转变为彻底的崩溃与绝望。周迅将这一过程展现得淋漓尽致，让观众能够深刻体会到角色内心世界的翻江倒海，这一角色让周迅成为了2024年度中国电影导演协会年度女演员。
一个月时间内，周迅凭借三个不同角色连续获得四个奖项，表明她的演技并非偶然，而是建立在稳定且高水平的发挥基础上。
这不是说，周迅连拿四个奖就说明她在《如懿传》也有上佳表现。观众更有权利对任何一部影视剧进行重新解读，这是创作者必须承担的部分；演员也需要有直面角色争议的心理准备，毕竟每个角色都是演员职业生涯的一部分。
《如懿传》剧照
但我还是认为，如果因为对《如懿传》的不满、对周迅工作室投诉的不满，而扩大化地否定周迅作为演员的能力是站不住脚的。
这不光是因为，当外界出现对她演技的质疑时，她能通过作品和奖项，作出最直接、最有力的回应；也更是因为，当我们过往在批评和抵制那些流量明星时，批评的核心往往是，他们在演技以外，将太多与业务无关的东西带入了作品，影响了行业的良性发展。如果我们现在又以同样的方式对待另外一些作品和演员，那对我们期待看到更好的作品又有什么帮助？
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