再游佛罗伦萨：波提切利为什么挤不进前三名

文艺复兴的摇篮，鼎盛时期的佛罗伦萨，多少天才艺术家在这里留下足迹，每当想起达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔曾同时出现在这里，心中顿生仰慕。尽管已被来自四面八方的游客搞得乱遭遭，翡冷翠依然有魅力，举世无双的艺术作品保存在众多美术馆里。

乌菲兹的镇馆之雕塑当属米开朗基罗的大卫，两个复制品分别摆在露天的广场上。绘画作品的镇馆之宝则是波提切利(Botticelli)的《春天》和《维纳斯的诞生》。凭借这两幅画，波提切利可与文艺复兴三杰艺术家比肩，但通常没人把他加上称为四杰，因为他在建筑方面的贡献不及前三名，在思想解放运动中立场也不坚定。瑕不掩瑜，波提切利在文艺复兴绘画艺术中占有一席之地，巴黎伦敦纽约华盛顿等艺术博物馆都以拥有他的画作而状门面。

波提切利比达芬奇年长七岁，同师学艺，各有所成。前者画不出蒙娜丽莎，后者也不可想象画那副《春天》。两人都以天使报喜为题作画，达芬奇的《Annunciation》前文提到过，再贴上来与波提切利的对比一下，似乎有相同之处。达芬奇的画作在先，显然是波提切利借鉴了师弟。之前他画的《Annunciation》也保存在乌菲兹，画面完全不一样。

达芬奇是全才，熟悉人体解剖，画中人物凸显客观真实，据说上图中的玛丽亚相貌是以其继母为原型。波提切利的春天和维纳斯的诞生中的人体则是超乎现实，属于主观真实。在衣服皱褶的处理上亦可见两位大师的不同，达芬奇用心颇深，皱褶上狠下功夫，而波提切利的衣物线条流畅有动感，细节上并不在意。

前文提到拉斐尔的一幅画作模仿达芬奇，大师之间的彼此借鉴不只一例，当年米开朗基罗看达芬奇画《丽达与天鹅》，心有不服，也画了一幅同一主题的油画，但是丽达的肌肉太发达，不成比例。

十二年前首访佛罗伦萨，没有记录下来，印象已模糊。好记忆不如烂笔头，达芬奇可称得上是鼻祖，目前已发现五万页达芬奇笔记，之中也有糟粕，但大部分都是珍贵的历史文献。

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