从贺涵的失语症聊《我的前半生》

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《我的前半生》中最为精彩的是作为人生导师、心灵鸡汤炮制者的贺涵的巧舌如簧在唐晶的逼婚下，居然失语了。此前所有的表白，在毫无前兆的求婚之下，他犹豫再三，最后以“应该由我来求婚”的搪塞而为自己寻求心灵上的缓冲。十年磨合下的原本稳定的两点关系，那个光鲜的高富帅形象，是一个固定的、静态的外观，为此活得既累又紧张。第三者的闯入，如一条鲶鱼搅动了一池静水，既打破了原本的定理式的生活，同时又使他重新面对自身。就好比一条直线的平分，但这个平分不是定理，因为分割点是可以任意决定的。外部因素的介入，打破了平衡和静止，引入了运动与流动，贺涵的失语成为这个转折的标志。

罗子君是贺唐关系的“外部”闯入者，而凌玲是陈罗关系的闯入者。而更深入的问题是，这位闯入者是否必定是排它性的？贺涵的失语在于，他无法确认自己的立场。十年的相处、相爱，因为闯入者的在场使他重新、或者第一次真正思考自己。导演的聪明处在于，贺的失语所呈现的是过程而不是结论，是困惑而不是狡黠，是精致的回避而不是粗糙的鲁莽，所以老江湖卓老板后来说：“享受过程总是美好的”，这个过程是这部戏真正有意思的地方，多义、多层面、漂移……情感的多重性，甚至无法面对“我是谁”这样的终结提问。

同样的是，陈俊生在巨大的道德谴责面前，不断地痛陈：“回到从前的从前”。正是剧情所表现的是过程，而不再是静止的面相，所以，最终回避了所有站在静止的制高点上的道德审判：既然是选择，谁不可能有片刻的、甚至长久的犹豫呢？从流动的角度说，贺的失语表明，这个形象不再是一个完成了的形象。这一刻的我，是前一刻的我吗？前一刻的我，是下一刻的我吗？“我”的不确定性，使得贺涵逃逸。因此，逃逸是负责任的表现，是道德的最高境界。贺涵的“闺蜜们”事件的意义在于，很少有中国的影视剧如此直面现代人存在的不确定性，与如何重新获取确定性的举步维艰。而更值得赞赏的是，它将问题交回给时间，时间则以“逃逸线”的形态回应了人对于命运的忠诚。逃逸也是一种选择。

《我的前半生》的结尾，所有的当事人都以不确定者的身份逃逸，以闯入者的身份闯入到新的世界中，“白茫茫大地好干净”，这便是新的“生成”，新的生成期待着归来者以闯入者身份归来。这才是真实的。

摘自wdhuang2有道云笔记《影像笔记（153）》