动物在电影中的象征意义：从《老炮》到《末代皇帝》

这几天芳华炒得这么热，害得我也心痒了。无奈身居大农村，要看《芳华》这样的国产片，必须要挤两小时公交到有人气的地方才有。我虽然想看芳华，但还没想到那个程度。无所不能的网络居然这次也失灵了，制片方这次对盗版谨防严打，非法上传的露头就删。搜来搜去，《芳华》没找着，倒是发现了在去年和《芳华》同样火爆的冯导作品《老炮》。去年就没凑《老炮》的热闹，今年干脆卓而不群到底，避开《芳华》，补习《老炮》得了。

这个《老炮》，虽然没有去年热评中吹得那么神乎，但的确是一个视角非常独特的故事。简单说，这就是一个两代小痞子斗法的故事。电影主人公，冯晓刚扮演的“六爷”，年轻时是在北京各大街胡同聚众喧嚣，起哄架秧子，以打群架斗殴出名的京城“老炮儿”。一般人，这些少年时好勇斗狠的荒唐，不过是青春期睾丸酮的短暂爆表。人长大了，该读书读书，该工作工作，该结婚生孩子就结婚生孩子，早就move on了。但是六爷的麻烦在于，他活了五十多年还沉浸在往日“荣耀”的虚幻中不能自拔，待人接物老念叨老江湖老规矩。都什么年代了，居然还张罗着把旧日呼啸聚义的老哥们重聚起来，也不看看老哥儿们都干啥呢现在？混的不行的摆小摊儿，也有家缠万贯的霸道总裁，谁有功夫陪他逗闷子？

老炮的儿子得罪了现如今北京城的主宰，新一代的老炮儿们，首领是高干子弟兼小鲜肉“小飞”。这伙人比当年六爷那一代顽主儿可潮多了，搞的都是手工改装进口豪车这样的酷炫营生，打起架来手也特黑。为了救儿子，六爷重出江湖。可他真是老了，为赔偿儿子划坏小飞保时捷的损失，他豪气不减当年，一出手就拍出几千块，可还被新一代小痞子讪笑“你丫把我们哥儿几个当叫花子了”；两代痞子约定用传统的“茬架”，也就是各自找一帮人打群架的方式来解决争端，六爷郑重给过去的老哥们儿下请柬，落款地址“宣武区xxx”,人家给他纠正“这年头哪还有宣武区啊，早并入西城了”。这个时代，这个北京城，已经不是六爷所熟悉的那个时代，那个北京。

结尾出现了温馨一刻。六爷喜欢提笼架鸟儿养鹦鹉，在一个不知什么场合看到一只走私入境私人偷养的非洲鸵鸟。就在六爷单刀赴会去死磕小飞的路上，这只鸵鸟逃跑了，在北京宽阔的街头上仰头狂奔。六爷疯了似的骑车猛追。北京冬日初升的朝阳把鸵鸟头顶的绒毛照得毫发毕现，街上的车上的人纷纷掏出手机狂拍。当然了，这鸵鸟最终还是要被抓回去的，但是在它狂奔的瞬间它显得特别高贵不可一世。

鸵鸟就是老炮。鸵鸟是非洲的，它在长安街上狂奔的场景显得多么不合时宜；六爷虽然是北京土著，但是在现代北京，新的时代规则，让他好像是非洲来的。鸵鸟会把头埋在沙子里，仿佛周围的一切都不存在，六爷也经常心满意足地活在自己给自己营造的那个过去的黄金时代。在生命的最后时刻，五十岁本应知天命的六爷，挥着年轻时代的茬架神器，一把日本军刀，在冰面上狂奔，去找一个比自个小30岁的后辈痞子对砍。在世界电影史上，我想不出第二部电影对自己的男主人公发出这样无情的嘲弄。但是，这只在朝阳下寒风中虎虎生风的鸵鸟，却赋予了六爷无限的温情。对鸵鸟来说，那怕是片刻的自由，也是如此高贵；对老炮来讲，那怕是人人皆言可悲，也有只属于自己的那一份人生勇气。

多年前看贝托鲁奇导演的《末代皇帝》，开片有这样一个镜头。年幼的溥仪要登基了，手下人怕他吵，送给他一只蝈蝈，小皇帝顺手把蝈蝈罐藏在龙椅后面就忘了。一转眼半个世纪过去，片尾，文革中的溥仪风烛残年。一天他晃晃悠悠花几毛前进故宫博物院参观，对门卫的小孩说“我过去是中国皇帝，就住在这里”，小孩问你有什么证据。这却难不倒他，末代皇帝在当年坐过的龙椅后一摸，蝈蝈罐居然还在。虽有五十年的兵荒马乱物换星移，却没有人想到钻到紫禁城龙椅下面瞧一瞧。孩子打开罐子，更奇了，那只被幽禁半个世纪的蝈蝈居然还活着，只是碧绿的颜色已变成了苍老的灰黄，颤颤危危爬出了笼子，终于得自由了！

这时镜头一转，溥仪已经悄然消失，画外音穿来故宫导游机械的解说：中国末代皇帝爱新觉罗溥仪，卒于1967年北京。

溥仪就是蝈蝈，一生都是蝈蝈笼里的囚徒，唯有死亡，才让他的灵魂象那只破茧而出的昆虫，终得自由。

我觉得，《末代皇帝》和《老炮》的编导，都是悲观主义者。溥仪，六爷，不是被历史的枷锁捆绑，就是被禁锢于自身生活思想的小圈子。唯有死亡，才把他们带回自己真正的精神乐土。

生活，真的如此绝望吗？