是日本人首创了芭蕾舞剧《白毛女》！
日制芭蕾舞剧《白毛女》
&
松山芭蕾舞团
1948年，日本芭蕾演员松山樹子与丈夫清水正夫創設松山芭蕾舞团，并以“社會主義寫實主義（Socialist realism）”作为自己的剧团理念。
第一代：清水正夫 & 松山樹子
上篇《文革幸运儿：跳芭蕾的大哥哥》，来了不少朋友提到《白毛女》、松山芭蕾舞团以及森下洋子。那就写一段历史经过吧，如有差错请斧正。
首先，关于《白毛女》剧本，它与周扬密切相关。70后读者中可能听说过“延安鲁迅艺术学院”，及其院长周扬这人：一位才华横溢，思维敏锐的文艺活动家；1978年出秦城监狱后党内少有的彻底反思者。
1942年5月，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，提出文艺不是超阶级的，文艺要和工农兵群众结合。
1944年5月，《晋察冀日报》记者李满天给周扬写信，讲述一个在晋察冀边区一带流传的“白毛仙姑”故事：在河北省平山县的一个山洞里，住着一个浑身长满白毛的仙姑；仙姑法力无边，能惩恶扬善，扶正祛邪，主宰人间的一切祸福。敏锐的周扬觉得这个故事大有文章可做，于是指示贺敬之、丁毅、马可、张鲁等，根据“白毛仙姑”的传说，创作歌剧《白毛女》。
1945年4月28日，也就是中共七大召开的前一天，《白毛女》在延安中央党校礼堂举行了首场演出。《白毛女》的主题是“旧社会把人逼成鬼、新社会把鬼变成人”，将强烈的浪漫主义精神和共产党的阶级斗争理论结合在一起，成为解放区文艺标志物，迅速风靡各个解放区。
1951年初有了电影《白毛女》。
1953年，为了宣传新中国，周恩来将《白毛女》电影拷贝赠送给几位来华访问的日本人；当然他们带回去的拷贝无法获得批准公映，最后在中日友好协会工作人员的协同努力下，找到东京江东区一家小礼堂私下放映。观看者中有一位叫清水正夫的，也就是松山芭蕾舞团的创始者，现任团长清水哲太郎的父亲。清水正夫被影片深深吸引，立刻推荐给自己的妻子芭蕾舞演员松山樹子。两人跟着电影拷贝的放映路线看了多遍，萌发出把《白毛女》改编成芭蕾舞剧的念头。
第一代版本没找到，这是现在的新版
1955年2月，松山芭蕾舞团创作的芭蕾舞剧《白毛女》在东京首演，这就是最早的芭蕾舞版本《白毛女》。据清水正夫和松山樹子回忆，那时的日本还处在某种战后的压抑之中，大众对过去的战争行为还不能/不愿（包括社会面与个人心理面）公开多讲， 他们想通过自己的特长古典芭蕾、通过演绎《白毛女》，把自己的惭愧内疚苦恼心情、以及对中国的感恩与谢罪的心情表达给中国民众。
2017年第15次访华演出
1958年3月3日，松山芭蕾舞团一行46人到达北京，歌剧家王昆决定把歌剧《白毛女》从主场北京天桥剧场撤出，把剧场让给松山芭蕾舞团上演芭蕾舞剧《白毛女》；3月13日，日本松芭在北京天桥剧场进行了首场中国公演。以后，《白毛女》成了松芭的保留剧目之一，几乎成了代代学生的必学剧目。
1965年， 上海芭蕾舞团首次演出中国的芭蕾舞剧《白毛女》。
（类似中国文艺，经日本演绎再回中国的还有：日制中国民歌《太湖船》与三得利烏龍茶广告 ）
从那以后，松芭成了上海芭蕾舞团与中央芭蕾舞团的“兄弟舞团”，关系很铁很铁，一直保持着互送学员留学培训，记得90年代吧，上芭优等生金宝龙去日本，只用1年，就当上了松芭的男1号。
第二代：清水哲太郎 & 森下洋子 两代同框
再看这个《日本松山芭蕾舞团 给武汉加油》视频，体会一下这种阶级友情：
（部分内容/照片来自网络）