《灵魂的哀伤吟游·克林姆特篇之二》

《灵魂的哀伤吟游·克林姆特篇之二》

1890年前后在环城路上竣工的还有艺术史博物馆。那里其实是一个博物馆群。自然史博物馆正向对应着艺术史博物馆，中间的广场上矗立着奥地利国母特蕾莎女皇的塑像。艺术史博物馆曾经是奥匈帝国的荣耀和骄傲，有着无比珍贵的藏品。除了众数古典大师的作品，我非常着迷那些精致绝伦的象牙雕刻。2003年的一次金像盗窃案给这座博物馆留下一段传奇。1889年克林姆特三人组接受委托，装修博物馆。克林姆特一共创作了十三幅作品。从1891年开馆以来，他的画装裱在博物馆的主楼梯上的廊柱和拱窗之间。2012年克林姆特诞辰一百五十年之际，博物馆特地搭建了一个桥台。游人可以上去近距离地参观克林姆特的这些油画。桥台下有位工作人员发卡，限定台上的人数。克林姆特应合艺术史博物馆的意义，用装饰性厚重鲜亮的色彩绘制一系列的人物，以象征手法绘画从古埃及，古希腊罗马，到旧意大利和佛罗伦萨文艺复兴等时期的艺术演化。

1892年，克林姆特先后失去了父亲和弟弟恩斯特两位至亲的人。除了丧亲的苦痛，父亲的去世意谓着克林姆特开始负担起这个大家庭的生活的责任。而弟弟的突然病逝宣告艺术家公司三人组的结束。克林姆特和马特什的隔阂开始显现出来。马特什想回到传统的肖像绘画，而克林姆特却想要从传统的学院绘画中脱离出来。这一段时间，克林姆特着意亚洲的，尤其是日本的，绘画艺术。大概日本从明治维新以来对外开放，西方通过日本来了解东方的文化和艺术。日本绘画对克林姆特同一时代的梵高和惠斯勒都有影响。弟弟恩斯特的离去留下妻子海伦娜和才几个月大的小女儿，由克林姆特抚养。因此，克林姆特认识了海伦娜的妹妹艾米莉。艾米莉将成为克林姆特的模特和终生伴侣。

1893年，维也纳大学的新主楼建成。教育部委托马特什和克林姆特给主楼大厅绘制天顶画。维也纳大学校园不大，各个大楼紧靠在一起。主楼大厅里有橱窗，里面是诺贝尔奖得主的像片。中间的一张却是空白，划了一个句号。大概是留给新生的一个启示：也许下一位摘得诺贝尔奖桂冠的就是你。大厅背后是一块安静的草坪，围在一个回廊中间。回廊里摆放有大学历来知名教授的塑像，包括弗洛伊德。对于学物理的人而言，只提一个马赫原理，一个玻尔兹曼常数，和一个薛定谔方程便知道维也纳大学在现代物理史上闪耀的璀璨光芒。

四联天顶画里，马特什负责《神学》。至今它还收藏在神学系。克林姆特绘制另外三幅，《哲学》，《医学》和《法学》。他的进展很慢，风格也变化很大。这三幅巨型的油画要到世纪之交才完成。画作展出时，却受到大众的猛烈抨击，认为人体描绘过分暴露，有色情嫌疑，伤风败俗。克林姆特曾宣称，所有艺术都是色情的。维也纳大学八十多教员联名将克林姆特告上奥地利国议会。当有人来取画消毁时，克林姆特愤怒地拿枪阻止，保护他的画作。最后克林姆特退还委约金，偿还大学的花费，要回绘画的所有权，再卖给朋友收藏。1945年二战后期，三幅画在一场大火后消失。我们今天能看到的只是黑白照片了。在这幅《医学》里，人类的生老病死汇成生命的河流。画的中间下方，面容凝重的健康女神极具神秘的仪式感。克林姆特独有的写实和抽象的描绘相互交织在一起。绘画充满強烈的寓意和象征性。那种伤感的气息从此贯穿克林姆特的绘画。
--写于2018年12月19号 （图片来自网络）