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【连载】行走的画帝张大千: 独往深山远·暂居印度大吉岭(4)

【连载】行走的画帝张大千: 独往深山远·暂居印度大吉岭(4)

博客

行走的画帝


张大千漂泊的后半生




  著名学者陈寅恪曾说,张大千敦煌之行的创举,是为“吾民族艺术上,另辟一新境界,虽是临摹之本,兼有创造之功,实为敦煌学领域中不朽之盛举”。因此,从张大千的临摹作品中,也让更多的中国人充分领略到,中国文化有着多么丰富博大的瑰宝。


第二部分

独往深山远·暂居印度大吉岭(4)

作者 : 文欢


徐悲鸿在一次向全美院的师生们讲话时,已旗帜鲜明地说出“自然主义是懒汉,应该打倒,而形式主义是恶棍,必须消灭”的整风方向。在总结建国一年来所取得的 新成就的一篇文章中,又说:“以往流行的形式主义和我国原有的陈腐恶劣的末流文人画,在新的文艺政策和方针下都销声匿迹,不打自倒”,“这是我和一部分搞美术的朋友与之斗争了三十年不能得到的结果”。

  政治风云的掀起,给美术界带来严重的危害,国画首当其冲遭到抨击,理由是国画中的山水、花鸟、仕女等,不能在社会主义时期为工农兵服务。

  徐悲鸿和张大千都是中国美术史上成就显著的
艺术大 师,也是年纪相仿的一对好友。两个人在艺术上相互欣赏和推崇,徐悲鸿曾赞张大千是“五百年来一大千”和“自仇十洲之后,中国画家第一人”。他尤其喜爱张大 千的山水、花鸟画。张大千也以“画功扎实,手法奔放,善于构图,画贯中西”赞誉徐悲鸿是“最具前途和不可多得”的中国画坛大师。

  1933年1月,当时的国家
教育部筹办中国画赴欧洲巡展,筹备会主席是蔡元培,副主席是叶恭绰,徐悲鸿、刘海粟、陈树人为筹备会的常委,所征集到可以展现中国艺术最高水准的作品二百余幅。先后在法国巴黎、比利时布鲁塞尔、英国伦敦、意大利米兰、德国柏林和苏联的莫斯科、列宁格勒共七个城市中展出,强烈地震撼了世界画坛。张大千的一幅《金荷》被法国政府选购,另一幅《江南景色》被苏联政府购藏。

   1936年徐悲鸿在《中国今日之名画家》一文中曾对张大千评价:“大千潇洒,富于才思,未尝见其怒骂,但嬉笑已成文章,山水能尽南北之变(非反指宗派, 乃指造化本身),写莲花尤有会心,倘能舍弃浅降,便益见本家面目。近作花鸟,多系写生,神韵秀丽,欲与宋人争席。夫能山水、
人物、花鸟,俱卓然自立,虽欲不号之曰大家,其可得乎?”并在主持美术学院的工作期间,多次聘请张大千担任中国画教授。而张大千对徐悲鸿能够画贯中西,将油画的长处融化到中国画中甚表钦佩。

  但不可否认,张大千和徐悲鸿虽在艺术之路上能互为喜爱,越走越近,但在人生道路的选择和目标上,却有很大不同。

  张大千是典型的古代文人画家的活法:纵情山水,充分地创造和享受每一处的美好情致。虽对各式人物都能应付自如,并深谙处世之道,使自己生前便享有如雷盛名,但其所遵循的处世之法,还是秉承中国传统的儒家修养,从不过问政治,这一点和徐悲鸿有极大不同。

  徐悲鸿是个有政治抱负的艺术家,时刻贴近时代的脉搏,关心时代的命运,作品主题也是紧紧围绕时代的需要而创作。作品中有较鲜明的时代寓意。而张大千在艺术表现上则绝对是一个唯美主义者,他的画完全脱离现实时代的影子,是标准的中国文人画。


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来源: 文学城-peterpan1668
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