赏余秀华诗《水墨七夕》

《水墨七夕》

莲花一瘦再瘦，莲子深夜落水
看看，不知不觉就到了夜晚
以前的日子我们相爱多少，影响到以后日子的温度
而面对星座，我们需要一个轻描淡写的词儿
这一夜，比我们都短暂

我和你，岁月的扉页和底页
泛黄的日子再没有兰花指来翻动
鸟群含着月光，在微凉的屋脊上
等清晨的第一缕炊烟
四散而去，丢下人间

其实，你来不来这都是一个好的夜晚
我一次次掬起脚下的水声
喂喜鹊，八哥，麻雀儿
一次次收集它们散落在树梢上
整整一年的碎语，唠叨，和一两句暧昧

清风一晃，我的水墨铺了一纸
这属于祖国的一个日子，挂满了玲珑
我盖上扉页，晕一次相聚
合上底页
晕一世别离

《水墨七夕》赏析

首先，好名字。七夕中国人的情人节，水墨黑白，黑白了的七夕，为整首诗定下格调。

第一句就不凡：莲花一瘦再瘦，莲子深夜落水。不凡之处是静中写动，看起来静止的画面，却被作者捕捉到了变化，这种变化其实是作者心里的变化。一瘦再瘦，即枯萎再枯萎，直到hold不住，莲子跌入水中。忽然想到徐志摩《我等候你》中那种焦急那种等待，却等也等不来的心情。

“以前的日子我们相爱多少，影响到以后日子的温度”这句很朴素，也很直白，是直白中容易引起共鸣的。一些事情对我们的影响，比我们想象的要久远。相爱也好，伤害也罢，每一点每一滴都不可小觑，爱情婚姻中的我们需谨守。

“我和你，岁月的扉页和底页”这句是铺垫，为结尾处“我盖上扉页，晕一次相聚。合上底页，晕一世别离”打下伏笔。岁月是本书，如我和你的爱情，有开始就有结束。盖上扉页是相聚，合上底页是别离。相聚和别离，扉页和底页，中间隔着一世。

“鸟群含着月光，在微凉的屋脊上，等清晨的第一缕炊烟”这也是为爱守候整晚的心情写照。月光代表爱情中所有美好的元素，因了心底的那种柔软，所以用“含着月光“。微凉的屋脊，清晨的第一缕炊烟，都在点明时间的流逝。心爱的人，怎么等也等不来，与开篇处“莲花一瘦再瘦，莲子深夜落水“呼应。

”其实，你来不来这都是一个好的夜晚“ 这是一种自我安慰的说法，也是一种转移法。“我一次次掬起脚下的水声”，为何是水声而不是水？因为水是没有的，莲花也只是作者想象。莲花的脚下当然是水，夜深的时候水看不见，水声却能听见。想象一下人在守候中彻夜未眠的情形，除了疲惫和失望外，听觉也会变得异常的敏锐。你用耳朵识别脚步声和敲门声，此种情形下，所有官感中听觉变得最敏锐也就没什么奇怪的。

“我一次次掬起脚下的水声喂，喜鹊，八哥，麻雀儿“列出这么些鸟的名字有意义吗？这是在跟前面的“鸟群含着月光，在微凉的屋脊上，等清晨的第一缕炊烟”相呼应。等待是漫长的，为了让等待好过点，所以用“月光和水声”来喂养自己的耐心和信心。

精彩的句子又来了“一次次收集它们散落在树梢上，整整一年的碎语，唠叨，和一两句暧昧”。前面是一次次，后面紧跟着又是一次次，看到这里不能不让人动容，也让人遐想，作者期待的爱情也许只是单方面的，单恋和暗恋属于没有回报的爱恋，是最辛苦的，所以才有这一夜的等不来。这也是为什么这首诗很容易让我想到徐志摩的《我等候你》。

“清风一晃，我的水墨铺了一纸”跟“莲花一瘦再瘦，莲子深夜落水”同样的精彩，除了画面动起来了外，也是点题和总结。“这属于祖国的一个日子，挂满了玲珑”，玲珑可理解成别人的幸福，别人的灿烂，与我无关。这是作者的一种自嘲，也是对“有情人终成眷属”的一种期许。

总结：这个七夕过得有点惨，明明是黑白，却像一幅水墨给人隽永灵动和写意的感觉。看过的七夕大都是粉饰的精致，甜腻的表演，虚假的情怀。唯美不在辞藻，而在辞藻外给人的东西。

余秀华的敲门砖是那首《穿过大半个中国去睡你》，什么样的社会，就有什么样的敲门砖。上篇博客我推荐了她的几首诗，去除重口味，她的诗辨识度依旧很高。上篇的推荐以及这篇的诗评，都是为了让世人看到更多她的好的诗歌，让人们记住这位脑瘫诗人，不是因为那些吸睛的标题，同时也是给所谓的“唯美”一拳重击。

（原创勿载）

p.s. 附两首跟诗的意境吻合的曲子，一首是林海的《等，黎明》，另首是人间四月天里的《我等候你》：