“我要做你心里的那个男人”
由【废話多多】
今天的老虎是长袖善舞的美女。说舞女是美女证据有三：第一个最直接，她自己说的，“我长得不赖”。第二个是推理，阿Zan说的：“我不觉得你好看,也不觉得你难看，你就应该是这个样子。”能说出这种话的男人，不是面对美女，就是想散伙了。阿Zan既然不想散伙，那麽就是面对美女了。第三个证据不甚确凿，有兴者可自己到舞女家翻箱倒柜，拣带图的看。
先说一点题外的话。我觉得写读后感比写帖子难，因为是对着别人的文章品头论足，不能随心所欲的借题发挥。再加上论坛中众ID已经发表了好多高见，写读后感时稍不用心便成了鹦鹉学舌，人云亦云。所以我写读后感时经常把原文和跟帖反复通读，尽量减少没看明白就乱说话的可能。同时，我认为写读后感不仅要写好的感受，也要写我看到的不完美之处。从写手的角度出发，我写贴时会被自己的文风和思路所限，在别人说出不同看法时，常有茅塞顿开的感觉。以己推人，希望不是以小人之心度君子之腹。
用第一人称写故事，特点是不给读者有太多的想像空间。《待到爱时》是一个两条奔腾汹涌的大河汇集入海的爱情故事，需要读者跟着文中主角去感受男女之间感情的起伏，所以第一人称在此用的恰到好处。只是写读后感时不太容易定位，提及女主角时，用“我”不自然，用“舞女”不客观。所以我跟着阿Zan，将女主角称为“囡囡”。
《待到爱时》的特点是人物个性鲜明。一上来囡囡就说了“我百分之百视而不见已婚男人，什么修电脑修车修灯泡，五十块钱一小时什么人找不到。”此言正好符合我“女人有了男人可能活的更好，但我不信女人离了男人没法活。”的原则。大概是女人看女人，我最怕哭哭啼啼，抱抱怨怨，好像全世界都该她一个好男人的女人。囡囡是一个拿得起放的下的女人，而囡囡也不是不解风情的女人。囡囡会理家会做饭，囡囡会相信别人说的永远，囡囡知道男女之间的游戏规则。总之一句话，囡囡是一个柔中有刚的女人。阿Zan这个人，有点嫉妒心，有点占有欲，有点霸道，“我要做你心里的那个男人”。但阿Zan尊重女人，阿Zan有责任心，阿Zan会疼女人。总之一句话，阿Zan是个刚中有柔的男人。柔中有刚的女人和刚中有柔的男人，囡囡和阿Zan天生有缘。
和囡囡的个性相似，舞女的文笔除了强烈，潇洒，率性外，字里行间有意无意地带出了一丝丝的细腻。如囡囡夜晚和阿Zan看星星：“夜晚的天空很干净，星星不多，一粒是一粒的，如梦如幻。”用“粒”不用“颗”，更写出了月夜的静和梦和幻。再有“我拿起阿Zan的手贴在我的脸上，我很喜欢他掌心的温暖，会呼吸的活的温暖。”写得有情，有感，又有性。这是舞女文章的另外一个特点，雾里看花般的写“性”。我一直觉得，关于“性”的描写要含蓄。因为男男女女之间，说句不怕牙碜的话，来来去去也就是那麽回事。古今中外人们之所以孜孜不倦的写“性”，实际上是在写“情”和“感”。对性的描写太直接，就不是感情而是肉欲了。囡囡和阿Zan的故事讲的是情，隐隐约约的性反而衬出了浓浓重重的爱。
《待到爱时》的前身是《驯妻记》，我认为原来的标题比修改后的标题更合适。囡囡和阿Zan是个性鲜明的两个人，他们的爱情不是一个“等待”的过程，而是双方互相试探，较量，了解，妥协的过程。“驯”字在此恰如其份，只是故事不仅是“驯妻”，更是“驯夫”。另外，《驯妻记》这一标题使我联想起《驯悍记》，剧中的凯蒂敢想敢说，人格独立。也许莎士比亚的原意是把凯蒂驯成一个唯唯诺诺的小女人，但我看的《驯悍记》被演绎成皮特路修黔驴技穷，最后用出不给凯蒂饭吃这种下策，而凯蒂没法跟他一般见识。当大幕落下后，观众却有好戏刚刚开场的感觉。正像囡囡和阿Zan的故事，以他们的个性，开始过日子后的互驯一定更加精彩。
愿天下有情人均成眷属。
«我编编，你看看，法律责任我不担。你转帖，我无怨，废话多多拥版权。»
今天的老虎是长袖善舞的美女。说舞女是美女证据有三：第一个最直接，她自己说的，“我长得不赖”。第二个是推理，阿Zan说的：“我不觉得你好看,也不觉得你难看，你就应该是这个样子。”能说出这种话的男人，不是面对美女，就是想散伙了。阿Zan既然不想散伙，那麽就是面对美女了。第三个证据不甚确凿，有兴者可自己到舞女家翻箱倒柜，拣带图的看。
先说一点题外的话。我觉得写读后感比写帖子难，因为是对着别人的文章品头论足，不能随心所欲的借题发挥。再加上论坛中众ID已经发表了好多高见，写读后感时稍不用心便成了鹦鹉学舌，人云亦云。所以我写读后感时经常把原文和跟帖反复通读，尽量减少没看明白就乱说话的可能。同时，我认为写读后感不仅要写好的感受，也要写我看到的不完美之处。从写手的角度出发，我写贴时会被自己的文风和思路所限，在别人说出不同看法时，常有茅塞顿开的感觉。以己推人，希望不是以小人之心度君子之腹。
用第一人称写故事，特点是不给读者有太多的想像空间。《待到爱时》是一个两条奔腾汹涌的大河汇集入海的爱情故事，需要读者跟着文中主角去感受男女之间感情的起伏，所以第一人称在此用的恰到好处。只是写读后感时不太容易定位，提及女主角时，用“我”不自然，用“舞女”不客观。所以我跟着阿Zan，将女主角称为“囡囡”。
《待到爱时》的特点是人物个性鲜明。一上来囡囡就说了“我百分之百视而不见已婚男人，什么修电脑修车修灯泡，五十块钱一小时什么人找不到。”此言正好符合我“女人有了男人可能活的更好，但我不信女人离了男人没法活。”的原则。大概是女人看女人，我最怕哭哭啼啼，抱抱怨怨，好像全世界都该她一个好男人的女人。囡囡是一个拿得起放的下的女人，而囡囡也不是不解风情的女人。囡囡会理家会做饭，囡囡会相信别人说的永远，囡囡知道男女之间的游戏规则。总之一句话，囡囡是一个柔中有刚的女人。阿Zan这个人，有点嫉妒心，有点占有欲，有点霸道，“我要做你心里的那个男人”。但阿Zan尊重女人，阿Zan有责任心，阿Zan会疼女人。总之一句话，阿Zan是个刚中有柔的男人。柔中有刚的女人和刚中有柔的男人，囡囡和阿Zan天生有缘。
和囡囡的个性相似，舞女的文笔除了强烈，潇洒，率性外，字里行间有意无意地带出了一丝丝的细腻。如囡囡夜晚和阿Zan看星星：“夜晚的天空很干净，星星不多，一粒是一粒的，如梦如幻。”用“粒”不用“颗”，更写出了月夜的静和梦和幻。再有“我拿起阿Zan的手贴在我的脸上，我很喜欢他掌心的温暖，会呼吸的活的温暖。”写得有情，有感，又有性。这是舞女文章的另外一个特点，雾里看花般的写“性”。我一直觉得，关于“性”的描写要含蓄。因为男男女女之间，说句不怕牙碜的话，来来去去也就是那麽回事。古今中外人们之所以孜孜不倦的写“性”，实际上是在写“情”和“感”。对性的描写太直接，就不是感情而是肉欲了。囡囡和阿Zan的故事讲的是情，隐隐约约的性反而衬出了浓浓重重的爱。
《待到爱时》的前身是《驯妻记》，我认为原来的标题比修改后的标题更合适。囡囡和阿Zan是个性鲜明的两个人，他们的爱情不是一个“等待”的过程，而是双方互相试探，较量，了解，妥协的过程。“驯”字在此恰如其份，只是故事不仅是“驯妻”，更是“驯夫”。另外，《驯妻记》这一标题使我联想起《驯悍记》，剧中的凯蒂敢想敢说，人格独立。也许莎士比亚的原意是把凯蒂驯成一个唯唯诺诺的小女人，但我看的《驯悍记》被演绎成皮特路修黔驴技穷，最后用出不给凯蒂饭吃这种下策，而凯蒂没法跟他一般见识。当大幕落下后，观众却有好戏刚刚开场的感觉。正像囡囡和阿Zan的故事，以他们的个性，开始过日子后的互驯一定更加精彩。
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来源: 文学城-废话多多