《烈日灼心》----一部将残暴与仁慈、罪孽与惩罚、职责与情感、生命与友谊胶着在一起不可分开的现代中国警匪片
很喜欢看谍战、警匪一类的电视剧。当然，好的年代剧我也喜欢看。例如《白鹿原》、《走向共和》、《大宅门》、《茶馆》、《雍正王朝》等。至于为什么喜欢惊心动魄、你死我活、波澜起伏的场面胜于卿卿我我、甜甜蜜蜜、花前月下的镜头？我自己也不知如何回答。或许是因为“阶级斗争”、“阶级敌人”是小时候听到的最最频繁的字眼的缘故。
每每见到喜欢的惊险谍战作品就特别想看，而且还希望故事能讲的越长越好，好像不那样就不过瘾。所以，我喜欢谍战剧也就胜过谍战电影。因为，再好的电影也就两个小时，再好的导演也不太可能把现实生活中极其错综复杂、你中有我、我中有你、鱼龙混杂、敌我难辨的间谍战在有限的时间里近乎完美无误的向观众表达清楚。而电视剧则不然，它没有时间的限制，没有规定的长短，只要导演能导，编剧能编，怎么拍都不为过。当然，前提必须是不胡编乱造、经得起推敲、因果分明、不人神不分、不昧了良心、不篡改历史的剧。除了对剧情的挑剔，我还非常认人。只看自己喜欢的演员演的剧，对于不喜欢的就坚决不看，男女都一样。因此，也错过了不少剧情很不错，但因为不喜欢里面的演员而没有看的电视剧和电影。
段奕宏这个名字早就听说过，但之前却从来没有看过他演的任何一部作品。印象里的他即和高大英俊相差甚远，又和丑陋滑稽绝不沾边，即不正也不邪，亦不土又不洋，是个不容易被人记起的“作品不少，名声不响。”和普通人无任何差别的普通的不能再普通的“演员”。
去年，随大流看了几部反响不错的热播国产电视剧以后，就一发不可收拾。在没看够的强烈意识驱使下，决定往回倒倒，在以往不是第一选择的那些老旧电视剧里扒拉扒拉，看看还能不能找出勉强能看的几部。《最后的99天》就是这样在一而再再而三被我挑出想看的电视剧名单之后又重新上了台面的。然而，这一看之下，就被在此剧中饰演军统特务的段奕宏给迷住了。被迷住，不是因为他黝黑的和不甚光滑的面容，更不是因为他在穿了中低跟皮鞋的女演员面前明显高度不够挺拔的身材。被迷住，是因为他那西北汉子特有的一脸刚毅倔强的神情和隐藏在脂肪已稍显堆积的眼脸下的能把喜怒哀乐表现得极其精准、惟妙惟肖的犀利敏锐的炯炯目光。剧中的他是那样令人可憎、可恨、可悲、可怜，他把一个顽固不化的，或者说是坚持自己信仰到最终一刻的职业军人的形象刻画得栩栩如生、淋漓尽致。看过此剧之后就一鼓作气的又找出了同样是在2009年上档的《我的团长我的团》把他看了个够。虽然不喜欢他在里面疯疯癫癫、阴阳怪气、似人似鬼、喜怒无常的人物形象和时常近乎歇斯底里的对白方式，同时却觉得他真的是一个难能可贵的可塑性极强的好演员，尤其适合演绎各种军人的形象----一个非常特殊的职业。再后来，想到段奕宏好像演过不少电影，就决定也找一部看看。因为前面说过的原因，就跳过了他在影片里饰演黑娃的电影《白鹿原》而一眼相中了2015年出品的《烈日灼心》这部让邓超、段奕宏、郭涛同时获得了第18届上海国际电影节最佳男演员称号的犯罪嫌疑片。看过之后就对段奕宏的演技更加的刮目相看，也对他在剧中展现给观众的琢磨不定、模棱两可、似是而非、深藏不露的目光有了更深的印象。
《烈日灼心》是根据女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》改变而成的电影。说的是出租车司机杨自道、鱼排工陈比觉和协警辛小丰三个把兄弟无怨无悔的共同抚养孤女“尾巴”的故事。他们三人不辞劳苦、任劳任怨以慈父之心把年逾七岁的尾巴当成了自己的亲生骨肉，对她爱之有加、关怀备至并视为掌上明珠。老大杨自道没日没夜的开车赚钱，把赚来的每一分钱都用在了抚养尾巴和给她看病的花费上。他爱憎分明、见义勇为、助人为乐，为人老实厚道，还具有极强的责任感。钱，是他日夜奔波拼命也要挣到的东西，但看到在他车上破水的产妇和家人因为下车匆忙而落在车里的钱包时，他的第一念头却是物归原主。他开出租车的目的就是为了赚钱，却把孤寡老人用车送回家而分文不取。当面对抢劫犯的锐利尖刀时，他毫不犹豫的冲上前与歹徒进行殊死搏斗，不惜受伤自己为被害人赢得了财物。老二陈比觉是个智商高达163的聪明人，却阴错阳差的在渔家人靠捕鱼为生的渔排上干起了最苦最累的体力活，并且长年把尾巴带在自己身边，成了三兄弟之中身体力行抚养孩子的主力军。老三辛小丰是个公安协警。每次出任务他都抢在最前面，面对歹徒他总是毫不犹豫的第一个冲上去，英勇无畏、勇猛善战、机制灵活、身手敏捷。他对尾巴的爱是刻骨铭心的，他不厌其烦的耐心和始终如一的温柔使他成为了尾巴最最喜爱的爸爸。然而，这一切都只是浮于表面的现象。在三个人的内心深处却隐藏着一个不为人知、不可告人的惊天秘密。如果不是老天爷在冥冥之中把经验丰富的警察伊谷春调到了辛小丰工作的派出所，这个秘密或将永无水落石出之日。
伊谷春是个思路敏捷、善于观察、心思缜密、滴水不漏、精明强干、经验丰富的职业警察。刚到新岗位上任警长不久，他就发现了协警辛小丰勇敢无畏、冲锋在前、置生死于度外、忠于职守的忘我的工作态度。由此，他对辛小丰很是欣赏。又因为两个人是同乡，这就使伊谷春在现实生活中和辛小丰更近了一步。他经常带着辛小丰独自出门执行任务，两个人配合默契成了形影不离的好搭档。正因为如此，使得伊谷春有机会近距离的见识到了辛小丰独特的捻灭香烟的方式，这个看似平常的小动作却使机警的他立即联想到了七年前发生的灭门惨案里至今还逃之夭夭不知去向的罪犯似乎也具有同样的习惯性的消磨指纹的特征。至此，伊谷春对辛小丰开始产生了怀疑。那以后，伊谷春似有意似无意的把当年作案现场的一些外人不得而知的刑侦密情告诉了辛小丰，旨在暗中试探他的反应，更在辛小丰不自觉的失态情况下秘密采集了他的指纹用以和犯罪现场留下的指纹进行比对。
而辛小丰是个性格阴郁内向、极度敏感，表面上寡言少语内心里却思维敏锐且具有很强的反侦察能力的人。因为他心内深藏秘密，故而对伊谷春的一言一行都戒备十足、随时提防。当他在不知不觉中把指纹留在了伊谷春的办公桌上以后，他在第一时间想到的就是趁伊谷春不备偷偷溜进房间把桌子擦干净。当他听伊谷春说，当年侦破灭门惨案时有人看见三个年轻人在一起，行为举止很是暧昧，因此推断他们是同性恋，而伊谷春却认为那纯粹是扯淡时，他就主动在伊谷春的眼皮子底下约会因为同性伴侣自杀而陷入悲伤孤独的台湾富商，意图把伊谷春的思考方向引入歧途。
然而，正如伊谷春说过的，“干我们这一行的都知道一个词叫‘天谴’，或许哪一天在冥冥之中老天爷突然就给了你一个机会。”事实上，无论杨自道、辛小丰多么努力的想把他们生命中那最最黑暗的定格用他们眼下的无私、仁义、博爱、奉献、英勇、忠诚以赎罪般的虔诚偿还回去，他们心里却十分清楚，“自从那一天过后，我们就总是生活在像是等待着另一只还没有落地的摇摇欲坠的鞋子一样的日子里，而那只鞋子迟早是要掉下来的，只是时间早晚的问题。”
正当伊谷春对辛小丰等人的怀疑陷入绝境不能自拔之时，他却意外的在杨自道和辛小丰租住房子的房东那里发现了他们俩被房东秘密私录下来的全部谈话记录。至此，真相终于被无情的揭开了。原来，杨自道、陈比觉和辛小丰正是七年前福建省西陇市宿安水库强奸杀人灭门惨案的在逃凶手，而被他们共同抚养的女儿尾巴，就是当年惨案现场的唯一幸存者。他们把抚养被害者后代当成了罪恶之后良心发现的赎罪手段，籍此来换取自我良心不受煎熬的祈盼。
电影的最后，凶犯们得到了应有的法律制裁，而伊谷春也实现了他对辛小丰的忠实许诺：把尾巴当成自己的女儿继续抚养下去。
段奕宏在影片中饰演警官伊谷春，他把对邓超饰演的辛小丰的感情从电影最开始的欣赏、好感、喜欢、关心到中间时段的怀疑、试探、疑惑、猜测再到电影后部分的矛盾、心痛、失落、惋惜都表现的恰到好处、令人深信不疑且过目难忘。
电影《烈日灼心》在原创小说的基础上做了重大修改，把原先的杨自道、陈比觉、辛小丰就是杀人凶手改成了他们是间接的参与者，而真正的凶手另有其人的电影故事。我没有看过小说，但觉得电影中这种描述似乎在某种意义上更容易被观众所接受。
至于伊谷春和辛小丰之间的感情到底是怎样的？饰演辛小丰的邓超是这样解释的：“老段根本就没有塑造好，他没有掩饰住他生活中对我的爱。……他生活中很爱我，然后他在戏里也都这么爱我，他就不对，他塑造的不好，你不觉得吗？我生活中很爱他，在戏里你看不出来，对吧？我塑造的很好。”而段奕宏的理解却是：“我想说的是，无论是男男也好，女女也好，老与少也好，很多瞬间是不确定的，我愿意去捕捉那些不确定性的东西，你能说明白你自己许多时间里的感觉，只是一个朋友关系？未必。电影的魅力，这部电影的力道就在于，我跟他（邓超）之间的关系，有些时候不只是协警和民警之间的工作关系，我是他的上级，也不只是一个同志关系，还有朋友、兄弟情……”导演对电影技术运用的手法使得这部戏为观众留下了充分的想象空间。
特别值得一提的是，和传统破案片的故弄玄虚、人为制造不必要的模糊悬念用以迷惑观众的手段恰恰相反，《烈日灼心》是一部丝毫不带有任何悬念的警匪片。电影在一开始就用简洁直白的播讲评书的方式把灭门惨案的来龙去脉给观影者交代个底朝天。观众在整部戏中一直都处于居高临下的旁观者清的地位，谁是坏蛋？谁是好人？一目了然。然而，正是由于这种特殊的表现手法，才使得一场精彩的猫捉老鼠的追逐与被追逐、谎言与如何识破谎言的游戏被公正的、毫无保留的、完整的呈现在了观众面前，而导演则精准的把握住了对电影时间的掌控，从而为观众撑起了深入浅出、循序渐进的彻底了解整个事件真相的一片天，这是整部戏出彩的重要所在。
因此，如果你喜欢警匪题材的电影。如果你喜欢不做作的表演模式。如果你喜欢质朴不奶油的“原生态”面孔。如果你喜欢罪与罚虐心般的感受。如果你愿意花时间看一看与”主流“擦边的演员们的表演。那么，《烈日灼心》无疑就是一部非常值得你看的电影。
后记：
看了这部片子以后，又找到了段奕宏在2017年拍摄的同样是犯罪悬疑题材的《暴雪降至》。他在影片中饰演了一个南方小城大型国营工厂的保卫科干事，同时又是刑警大队的编外协警的角色。这部色彩基调阴沉灰暗、时间设定在改革开放关门闭厂的特定环境下的刑侦片使他获得了第30届东京国际电影节的最佳男演员奖。个人觉得，段奕宏是一个擅长把各类小人物塑造得无比精彩的“大演员”。当被问到，他是喜欢被人称作明星还是演员时，他平静的回答：演员。我就是一个演员。
作者：spot321