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S*k
1 楼
我承认，冯导的《芳华》把我看哭了，而且不止一次。
当文工团为战斗英雄们进行慰问演出，因战争失忆并成为精神病患者的何小萍被舞
蹈唤醒，悄然走到剧场之外，在熟悉的旋律中，在草地上独自翩翩起舞，犹如一个月光
下的精灵。剧场内的掌声像是为她而鸣，她似乎赢得了她曾经那么努力想赢得的东西—
—尊严。
这一幕让很多人潸然泪下。平和而克制，内敛且写实，不煽情不催泪，却直抵人心。
《芳华》的剧情并不复杂，主角是70年代末至80年代初部队文工团的两个普通人物
。质朴善良被称为“活雷锋”的刘峰，向女兵表白却被定性为“耍流氓”，被踢出文工
团下放连队，后参加对越自卫反击战成为断臂英雄，退伍后却生活艰难挣扎于底层。文
工团的新人何小萍因“出生”不好，童年时期一直被人欺负，满怀希望进入部队，以为
可以融入“温暖大家庭”，却屡遭歧视羞辱，她默默喜欢上了唯一善待她的刘峰。在被
排挤出文工团后，她作为卫生员也走上了战场，成了一名精神失常的英模。多年后，两
人在云南烈士陵园重逢，相伴余生。
有美好的爱情，有激情的青春，有残酷的战争，但却不是战争片，不是爱情片，也
不是穿军装的青春片。我觉得更像一个纪实片，记录的不是激情燃烧的岁月，也不是阳
光灿烂的日子，而是那些被激情燃烧的岁月烧成灰烬的青春，那些在阳光下被牺牲被遗
弃的“芳华”。
０２
对于那段岁月，一些过来人现在回想起来都是理想与激情。激情燃烧的岁月，阳光
灿烂的日子，那时天有多蓝，水有多清，人们质朴善良，处处公平正义，如同一个理想
国。
从心理学上讲，对于苦难，人的大脑往往会选择性遗忘，记住的都是美好的东西，
甚至从苦难中升华出高尚的意义。尤其是青春岁月，人生最好的年华，即使艰辛心酸，
也往往将苦难美化为“青春无悔”。就像小时候胡同串子撸起袖子跟别人炫耀：“你看
，这道疤是上次茬架留下的，你丫没有吧？”
刘峰、何小萍都是《芳华》中普通的底层青年，那个时代底层青年的青春是残酷不
公的。木匠的儿子刘峰，希望通过任劳任怨，诚心待人改变自己的命运，成为了组织欣
赏的“活雷锋”，却因为爱情再次跌入底层。他走上战场，以命相博，渴望成为英雄。
但成了英雄也没改变什么，在时代大潮中他成了一名穷困司机。“黑五类”子女何小萍
努力地想赢得别人的尊重，付出了一生的青春与芳华，仍然被时代所牺牲遗弃。
两位底层青年即使以命相博也难以改变命运，文工团的干部子弟、大院子弟却如鱼
得水，需要爱情的时候，就有门当户对的爱情，需要转型的时候，他们又迅速成为成功
的房地产商。
80年代轰动一时的电影《高山下的花环》中，谢晋导演塑造了一个到部队镀金并准
备临阵脱逃的高干子弟“赵蒙生”，一个为国捐躯的农民子弟连长“梁三喜”。电影中
排长“靳开来”喊出的“打起仗来还得靠咱这些庄户孙！”的激愤之辞并非空穴来风，
那个时代的阶层固化与不公远胜于今。
０３
多年以前，我曾经到过中越边境的一些烈士陵园，漫山遍野，密密麻麻的墓碑让人
透不过气。长眠于此的很多都是不到20岁的年轻人，有的还是十七八岁刚入伍的新兵。
当地人说，当年参战的一些基层指挥员后来成为了将军，有的每年都来祭拜战友，
一个一个地倒酒、敬烟，伫立墓前泣不成声。
战争的惨烈远不是《芳华》中几分钟能够完全展现的，一些伤残老兵的境况也与电
影中的刘峰差不多。有位前辈曾经作为随军记者，参加了对越反击战，我年轻时老喜欢
问他有关战争的见闻，他却总是长叹：“那都是些多么年轻的人啊……有的抚恤金才几
百块钱，家里的老人说，难道我养个儿子还不如一头大水牛？”
与《芳华》的时代相比，我们的时代无疑是大大进步了。在时代的大潮中，也许没
有人能把握自己命运的方向，但让每一个刘峰、何小萍们的青春都能过得更有尊严，有
免于恐惧的自由，却是这个时代应有之义。
作为曾经特殊阶层的大院子弟，一代同龄人中的幸运者与成功者，早已功成名就的
冯导还能为那些被牺牲被遗弃的“芳华”留下浓重的一笔，记录下那些卑微的野草野花
的青春光芒。
这也许不合时宜，也许年轻人看不懂。
没关系，他交出了自己的答卷，他得到了解脱。
当文工团为战斗英雄们进行慰问演出，因战争失忆并成为精神病患者的何小萍被舞
蹈唤醒，悄然走到剧场之外，在熟悉的旋律中，在草地上独自翩翩起舞，犹如一个月光
下的精灵。剧场内的掌声像是为她而鸣，她似乎赢得了她曾经那么努力想赢得的东西—
—尊严。
这一幕让很多人潸然泪下。平和而克制，内敛且写实，不煽情不催泪，却直抵人心。
《芳华》的剧情并不复杂，主角是70年代末至80年代初部队文工团的两个普通人物
。质朴善良被称为“活雷锋”的刘峰，向女兵表白却被定性为“耍流氓”，被踢出文工
团下放连队，后参加对越自卫反击战成为断臂英雄，退伍后却生活艰难挣扎于底层。文
工团的新人何小萍因“出生”不好，童年时期一直被人欺负，满怀希望进入部队，以为
可以融入“温暖大家庭”，却屡遭歧视羞辱，她默默喜欢上了唯一善待她的刘峰。在被
排挤出文工团后，她作为卫生员也走上了战场，成了一名精神失常的英模。多年后，两
人在云南烈士陵园重逢，相伴余生。
有美好的爱情，有激情的青春，有残酷的战争，但却不是战争片，不是爱情片，也
不是穿军装的青春片。我觉得更像一个纪实片，记录的不是激情燃烧的岁月，也不是阳
光灿烂的日子，而是那些被激情燃烧的岁月烧成灰烬的青春，那些在阳光下被牺牲被遗
弃的“芳华”。
０２
对于那段岁月，一些过来人现在回想起来都是理想与激情。激情燃烧的岁月，阳光
灿烂的日子，那时天有多蓝，水有多清，人们质朴善良，处处公平正义，如同一个理想
国。
从心理学上讲，对于苦难，人的大脑往往会选择性遗忘，记住的都是美好的东西，
甚至从苦难中升华出高尚的意义。尤其是青春岁月，人生最好的年华，即使艰辛心酸，
也往往将苦难美化为“青春无悔”。就像小时候胡同串子撸起袖子跟别人炫耀：“你看
，这道疤是上次茬架留下的，你丫没有吧？”
刘峰、何小萍都是《芳华》中普通的底层青年，那个时代底层青年的青春是残酷不
公的。木匠的儿子刘峰，希望通过任劳任怨，诚心待人改变自己的命运，成为了组织欣
赏的“活雷锋”，却因为爱情再次跌入底层。他走上战场，以命相博，渴望成为英雄。
但成了英雄也没改变什么，在时代大潮中他成了一名穷困司机。“黑五类”子女何小萍
努力地想赢得别人的尊重，付出了一生的青春与芳华，仍然被时代所牺牲遗弃。
两位底层青年即使以命相博也难以改变命运，文工团的干部子弟、大院子弟却如鱼
得水，需要爱情的时候，就有门当户对的爱情，需要转型的时候，他们又迅速成为成功
的房地产商。
80年代轰动一时的电影《高山下的花环》中，谢晋导演塑造了一个到部队镀金并准
备临阵脱逃的高干子弟“赵蒙生”，一个为国捐躯的农民子弟连长“梁三喜”。电影中
排长“靳开来”喊出的“打起仗来还得靠咱这些庄户孙！”的激愤之辞并非空穴来风，
那个时代的阶层固化与不公远胜于今。
０３
多年以前，我曾经到过中越边境的一些烈士陵园，漫山遍野，密密麻麻的墓碑让人
透不过气。长眠于此的很多都是不到20岁的年轻人，有的还是十七八岁刚入伍的新兵。
当地人说，当年参战的一些基层指挥员后来成为了将军，有的每年都来祭拜战友，
一个一个地倒酒、敬烟，伫立墓前泣不成声。
战争的惨烈远不是《芳华》中几分钟能够完全展现的，一些伤残老兵的境况也与电
影中的刘峰差不多。有位前辈曾经作为随军记者，参加了对越反击战，我年轻时老喜欢
问他有关战争的见闻，他却总是长叹：“那都是些多么年轻的人啊……有的抚恤金才几
百块钱，家里的老人说，难道我养个儿子还不如一头大水牛？”
与《芳华》的时代相比，我们的时代无疑是大大进步了。在时代的大潮中，也许没
有人能把握自己命运的方向，但让每一个刘峰、何小萍们的青春都能过得更有尊严，有
免于恐惧的自由，却是这个时代应有之义。
作为曾经特殊阶层的大院子弟，一代同龄人中的幸运者与成功者，早已功成名就的
冯导还能为那些被牺牲被遗弃的“芳华”留下浓重的一笔，记录下那些卑微的野草野花
的青春光芒。
这也许不合时宜，也许年轻人看不懂。
没关系，他交出了自己的答卷，他得到了解脱。
