巴赫乐谱上的构筑(2) ( 转自巴罗克音乐神殿)# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
加拿大钢琴家G．古尔德就是少数几个同时具备上述三个条件的演
奏家之一，他的第三条更有别于常人。古尔德对巴赫音乐的贡献，如同
施纳贝尔对贝多芬的钢琴作品、富特文格勒对贝多芬的交响乐作品、科
尔托对肖邦的作品的贡献一样。不同的是：后三位大师的演绎几乎给某
个作曲家的作品下了定义，成为我们心目中的权威解释，而古尔德永远
不是任何作品的代言人。古尔德对巴赫的作品情有独钟，并不是因为巴
赫本身（可能作曲家的名字只是他区分不同作品的符号），他只是借助
巴赫乐谱提供的可能性，实现自己的音乐理想。在巴赫的作品中，他的
才能得到了充分的体现。古尔德进入“迷宫”的目的，不是为了“瑰宝”，
他关注的只是破译“迷宫”的过程。如果他童年时代有“魔方”的话，
他可能是个“魔方迷”；如果是个画家，他对结构、构图的着迷程度可
能会远远超过对色彩语言的热爱。
古尔德出生于多伦多的一个音乐家庭，12岁毕业于多伦多皇家音乐
学院，14岁登台演出，23岁首次出访美国，并在CBS公司首次录制巴赫的
（戈德堡变奏曲）。1964年他正式退出舞台，以录音形式与世界乐坛交流，
1981年4月最后一次录制（戈德堡变奏曲），1982年10
奏家之一，他的第三条更有别于常人。古尔德对巴赫音乐的贡献，如同
施纳贝尔对贝多芬的钢琴作品、富特文格勒对贝多芬的交响乐作品、科
尔托对肖邦的作品的贡献一样。不同的是：后三位大师的演绎几乎给某
个作曲家的作品下了定义，成为我们心目中的权威解释，而古尔德永远
不是任何作品的代言人。古尔德对巴赫的作品情有独钟，并不是因为巴
赫本身（可能作曲家的名字只是他区分不同作品的符号），他只是借助
巴赫乐谱提供的可能性，实现自己的音乐理想。在巴赫的作品中，他的
才能得到了充分的体现。古尔德进入“迷宫”的目的，不是为了“瑰宝”，
他关注的只是破译“迷宫”的过程。如果他童年时代有“魔方”的话，
他可能是个“魔方迷”；如果是个画家，他对结构、构图的着迷程度可
能会远远超过对色彩语言的热爱。
古尔德出生于多伦多的一个音乐家庭，12岁毕业于多伦多皇家音乐
学院，14岁登台演出，23岁首次出访美国，并在CBS公司首次录制巴赫的
（戈德堡变奏曲）。1964年他正式退出舞台，以录音形式与世界乐坛交流，
1981年4月最后一次录制（戈德堡变奏曲），1982年10