蒙特威尔弟与其《奥菲欧》的现代性(转自新文化家园)-2-# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
蒙特威尔弟作品中这种“程度有限的”、“断断续续的、间歇的、不规则的”飘
忽的调性感觉，我认为是吸引二十世纪作曲家的主要原因，对他们来说，调性构
思的可能性已经在瓦格纳和德彪西那里得到了极大延伸，而从蒙特威尔弟这儿（
他听起来几乎象个现代派作曲家），倒是的确可以学到一些东西的。1902年，丹
弟写道，他在蒙特威尔弟的作品中发现了“同样大胆的和声写作”，就象他在德
彪西作品中发现的那样。迟至1947年，当斯特拉文斯基开始着手为他的芭蕾舞剧
《奥尔菲斯》（希腊神话中的“奥尔菲斯（Orpheus）”即罗马神话中的“奥菲
欧（Orfeo）”）谱曲时，他对蒙特威尔弟作了一次彻底的研究，并且还在工作
室里放了一张蒙特威尔弟的肖像。引起这些奇异事件的共同原因造就了我们音乐
史的梦幻迷人，那就是蒙特威尔弟，他在调性中心的“引力作用”诞生以前，采
用一种近乎调性的惯用语进行创作，为在另一个历史领域终点的作曲家们提供了
全新的希望。这些作曲家们面对瓦格纳、德彪西和早期勋伯格所宣称的已将调性
音乐发挥到了极至的宣言，正苦苦寻觅着延展和丰富调性音乐的出路。
* * *
《
忽的调性感觉，我认为是吸引二十世纪作曲家的主要原因，对他们来说，调性构
思的可能性已经在瓦格纳和德彪西那里得到了极大延伸，而从蒙特威尔弟这儿（
他听起来几乎象个现代派作曲家），倒是的确可以学到一些东西的。1902年，丹
弟写道，他在蒙特威尔弟的作品中发现了“同样大胆的和声写作”，就象他在德
彪西作品中发现的那样。迟至1947年，当斯特拉文斯基开始着手为他的芭蕾舞剧
《奥尔菲斯》（希腊神话中的“奥尔菲斯（Orpheus）”即罗马神话中的“奥菲
欧（Orfeo）”）谱曲时，他对蒙特威尔弟作了一次彻底的研究，并且还在工作
室里放了一张蒙特威尔弟的肖像。引起这些奇异事件的共同原因造就了我们音乐
史的梦幻迷人，那就是蒙特威尔弟，他在调性中心的“引力作用”诞生以前，采
用一种近乎调性的惯用语进行创作，为在另一个历史领域终点的作曲家们提供了
全新的希望。这些作曲家们面对瓦格纳、德彪西和早期勋伯格所宣称的已将调性
音乐发挥到了极至的宣言，正苦苦寻觅着延展和丰富调性音乐的出路。
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