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c*n
1 楼
zz
多年来，日本文艺界一直都不缺少怀有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海军》
这种明晃晃地为战争狂人树碑立传的右翼电影并不可怕，我们要警醒的东西还有很多，
如当年在东京大审判期间，黑泽明拍摄《我于青春无悔》来表达反动思想，审判结束后
又用《罗生门》暗示每个证人都是各执一词，没有绝对正确的一方，结尾处更是用伪装
的善良把军国主义思想寄托在日本下一代的儿童身上，无耻到了极点。
还有在日本组建自卫队期间，黑泽明又假借《七武士》来为自卫队摇旗呐喊，七个武士
保护村庄的故事用意路人皆知，其间借用大量细节来宣扬护卫队的精神。其实，黑泽明
的大部分影片，如《活人的记录》、《乱》、《红胡子》中都流露出不同程度的法西斯
倾向，虽然这些影片的艺术成就很高，但是这种为军国主义甘当走狗的作风不由人不鄙
视！
日本另一位反动大导演是小津安二郎，这个曾经入侵中国的三流军官，负伤回国后绝口
不提战争的罪恶，以鼓吹社会和谐和家庭美景扬名世界影坛，一生竭力为日本政府粉饰
太平。还有拍摄过《壬生义士传》的泷田洋二郎和宫崎骏等大师级导演都是军国主义艺
术家的代表。
当时在日本国内，坚持反战态度的大岛诸、今村昌平等导演的影坛地位是低于黑泽明和
小津安二郎的，归根结底，是因为日本政府一直在扶持右翼电影的发展。在那个大师如
云的年代里，黑泽明在奥斯卡的影响力很大来源于政府的强力支持，而后来的今村昌平
能在戛纳两度摘下金棕榈，凭的就完全是实力了。
日本影人在为军国主义的重新抬头在无耻造势，中国影人绝不能再沉默下去。除了抵制
日货，反对日本入常，我们要做的事还有很多。高群书和他的《东京审判》已经开始行
动了，应该不会比《罗生门》拍的更漂亮，也不会比《七武士》的场面更宏大，但是它
讲的是一件每一个中国人应该知道并牢记的事，我们都应该去认真地看它，爱护它，让
它流传下去……
多年来，日本文艺界一直都不缺少怀有狼子野心的人，《山本五十六》、《啊！海军》
这种明晃晃地为战争狂人树碑立传的右翼电影并不可怕，我们要警醒的东西还有很多，
如当年在东京大审判期间，黑泽明拍摄《我于青春无悔》来表达反动思想，审判结束后
又用《罗生门》暗示每个证人都是各执一词，没有绝对正确的一方，结尾处更是用伪装
的善良把军国主义思想寄托在日本下一代的儿童身上，无耻到了极点。
还有在日本组建自卫队期间，黑泽明又假借《七武士》来为自卫队摇旗呐喊，七个武士
保护村庄的故事用意路人皆知，其间借用大量细节来宣扬护卫队的精神。其实，黑泽明
的大部分影片，如《活人的记录》、《乱》、《红胡子》中都流露出不同程度的法西斯
倾向，虽然这些影片的艺术成就很高，但是这种为军国主义甘当走狗的作风不由人不鄙
视！
日本另一位反动大导演是小津安二郎，这个曾经入侵中国的三流军官，负伤回国后绝口
不提战争的罪恶，以鼓吹社会和谐和家庭美景扬名世界影坛，一生竭力为日本政府粉饰
太平。还有拍摄过《壬生义士传》的泷田洋二郎和宫崎骏等大师级导演都是军国主义艺
术家的代表。
当时在日本国内，坚持反战态度的大岛诸、今村昌平等导演的影坛地位是低于黑泽明和
小津安二郎的，归根结底，是因为日本政府一直在扶持右翼电影的发展。在那个大师如
云的年代里，黑泽明在奥斯卡的影响力很大来源于政府的强力支持，而后来的今村昌平
能在戛纳两度摘下金棕榈，凭的就完全是实力了。
日本影人在为军国主义的重新抬头在无耻造势，中国影人绝不能再沉默下去。除了抵制
日货，反对日本入常，我们要做的事还有很多。高群书和他的《东京审判》已经开始行
动了，应该不会比《罗生门》拍的更漂亮，也不会比《七武士》的场面更宏大，但是它
讲的是一件每一个中国人应该知道并牢记的事，我们都应该去认真地看它，爱护它，让
它流传下去……