我只是爱上了一个人，而我们恰好是同性(zz)# LES - 同女之舞
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1 楼
电影：《卡罗尔》
导演: 托德·海因斯
编剧: 菲丽丝·奈吉 / 派翠西亚·海史密斯
主演: 凯特·布兰切特 / 鲁妮·玛拉 / 凯尔·钱德勒 / 杰克·莱西 /
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
即便在话语系统保守的国内，同性之爱都已经从先锋话题转变成一种当季时尚，从最新
的一系列影视剧制造的热点就可见，男女主角的暧昧远没有同性之间一点小暗示叫舆论
兴奋。
《断背山》时代，镜头停留在连绵大山里的两个小伙子的短暂桃源生活都可制造轰动，
十年过去，珠玉与瓦砾齐齐堆满，惊讶赞叹的阈值越来越高，如何将一段同性之爱拍得
既值得期待又不仅仅是在时髦大潮里载浮载沉？《卡罗尔》给出的答案是，无论什么性
别的爱意，当它降落到情感本身时，它自然是动人的。
凯特布拉切特扮演的卡罗尔是个仪态万方的贵妇，第一次出现在特瑞斯面前时，金发微
卷，裹着皮草，连眼周那条皱纹都像是妩媚的挑逗，“我有一个女儿，我想送她一个礼
物，你像她这么大的时候，喜欢什么？”“火车。”“哦，是吗？”
卡罗尔在情场里是拒绝慌乱的“老手”，对前女友或即将成为前夫的丈夫一贯态度昂扬
。积极的人总是很动人，他们是非洲连绵草原上最高大茂盛的那棵树，烈日、风暴或是
成群结队的大象碾踏过，都屹立不倒，只在暖风来时，甩甩头发，朝远方的雪山、寻找
水源的动物们打个唿哨。所以对着还不知自己是谁要什么，在丛林里跳跃徘徊的特瑞斯
，她像个主意坚定的狩猎者，对着心爱的那头小鹿，直直的举起枪。
某论坛曾经有个热门帖，楼主突发奇想的问，如果在你情窦初开时，吴彦祖与林青霞同
时追求你，你会选谁？平地一声雷般，原本醉在男神秋波里的姑娘们又开始念起女神的
百种千般好来，至少她似假似真的帅气与如假包换的妩媚相加，更多一重流水绕崇山的
丰富。
特瑞斯刚到纽约不久，在一家百货公司做柜员。天明起，黑夜归，有莫名对她抱着敌意
的经理，逢节日还得戴上傻兮兮的帽子。她想做摄影师，可还不敢将镜头对准人。面对
将所有褒奖魅力的形容词都穿在身上的卡罗尔时，她慌张。隔着镜头，都可以听见她对
着她时透明的皮肤底下心脏的叩击声，如擂鼓，如鹿撞，攀上面来变成一抹淡粉，那是
爱情来时的颜色。
故事刚开始时，我的视线全被凯特布拉切特吸引，她修长的身姿，果决明快的神情，无
论对面是谁，她都是胸有成足的猎手。她对于自己是谁，是什么模样，从不拒绝，也不
妥协。哪怕在争夺孩子抚养权，被丈夫捏住软肋，她也不会哭哭啼啼的拖沓哀求，或伪
装成另外一幅更被舆论道德接受的模样。关键时刻，她斩断心中柔软坚韧的母性，醒悟
女儿跟着丈夫会生活得更好，然后昂着头走掉。这样内心强大的人，无论性别都是迷人
的，所以她身边的人都愿意围绕着她，像行星环绕他们的太阳，所有的恼怒都是求不得
的恨。
可故事推进，鲁尼玛拉扮演的这只小行星却更叫曾在失恋时在滂沱大雨里淋过一身湿的
你我动容。从开头，她便被动地仰望着那个高大的金发贵妇，她约她来，她便雀跃地来
，结果她要她夜半离开，她就只能离开，坐在小火车上哭。可转天，那个让她哭的人要
来看她的照片，她又欣欣然。她与人说话时，总是一副紧张的模样，大眼睛扑闪扑闪的
眨，身体绷紧，像是做好随时逃跑的准备，可每当凝视卡罗尔的样子，无论是车里，还
是在那个滑铁卢之夜，她都是一副初恋少女的模样，柔软、专注，放慢了呼吸，又在眼
底藏了多少明媚灿烂的期待。
在影片的末尾，卡罗尔问已经分别很久的特瑞斯要不要搬来同住，小鹿终于说了一句不
。可临别时，猎人拍拍她的肩。
整部《卡罗尔》最大的特色便是美。镜头精准的将卡罗尔的艳丽、自信与特瑞斯在克制
中挣扎的少女之美一一捕捉到，模拟原著上个世纪五十年代特色的旧色调与恰到好处的
配乐，让整个故事都氤氲在一种雨天的氛围里，四下无人的房间，只有留声机转动。
但也由于意境的营造过于温柔，整个故事节奏推进缓慢得近乎绵软，几个应该是情绪翻
飞的激烈转折处，也被淡化得只剩唯美不余激烈。反而让观者遗憾，爱情里的美好固然
值得人追慕，但叫人共情的，往往还是那求不得忘不掉的爱别离憎相会时分。
也许《卡罗尔》淡化那些与世俗抗争的艰难，是为了说明，无论什么性别的爱，都不应
该是一种噱头或口号。宠物化的追捧实际上却是不尊重，爱情原本是一个人遇见另一个
人，一个人撞上一个夏天的这样庄重又美好的事。
导演: 托德·海因斯
编剧: 菲丽丝·奈吉 / 派翠西亚·海史密斯
主演: 凯特·布兰切特 / 鲁妮·玛拉 / 凯尔·钱德勒 / 杰克·莱西 /
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
即便在话语系统保守的国内，同性之爱都已经从先锋话题转变成一种当季时尚，从最新
的一系列影视剧制造的热点就可见，男女主角的暧昧远没有同性之间一点小暗示叫舆论
兴奋。
《断背山》时代，镜头停留在连绵大山里的两个小伙子的短暂桃源生活都可制造轰动，
十年过去，珠玉与瓦砾齐齐堆满，惊讶赞叹的阈值越来越高，如何将一段同性之爱拍得
既值得期待又不仅仅是在时髦大潮里载浮载沉？《卡罗尔》给出的答案是，无论什么性
别的爱意，当它降落到情感本身时，它自然是动人的。
凯特布拉切特扮演的卡罗尔是个仪态万方的贵妇，第一次出现在特瑞斯面前时，金发微
卷，裹着皮草，连眼周那条皱纹都像是妩媚的挑逗，“我有一个女儿，我想送她一个礼
物，你像她这么大的时候，喜欢什么？”“火车。”“哦，是吗？”
卡罗尔在情场里是拒绝慌乱的“老手”，对前女友或即将成为前夫的丈夫一贯态度昂扬
。积极的人总是很动人，他们是非洲连绵草原上最高大茂盛的那棵树，烈日、风暴或是
成群结队的大象碾踏过，都屹立不倒，只在暖风来时，甩甩头发，朝远方的雪山、寻找
水源的动物们打个唿哨。所以对着还不知自己是谁要什么，在丛林里跳跃徘徊的特瑞斯
，她像个主意坚定的狩猎者，对着心爱的那头小鹿，直直的举起枪。
某论坛曾经有个热门帖，楼主突发奇想的问，如果在你情窦初开时，吴彦祖与林青霞同
时追求你，你会选谁？平地一声雷般，原本醉在男神秋波里的姑娘们又开始念起女神的
百种千般好来，至少她似假似真的帅气与如假包换的妩媚相加，更多一重流水绕崇山的
丰富。
特瑞斯刚到纽约不久，在一家百货公司做柜员。天明起，黑夜归，有莫名对她抱着敌意
的经理，逢节日还得戴上傻兮兮的帽子。她想做摄影师，可还不敢将镜头对准人。面对
将所有褒奖魅力的形容词都穿在身上的卡罗尔时，她慌张。隔着镜头，都可以听见她对
着她时透明的皮肤底下心脏的叩击声，如擂鼓，如鹿撞，攀上面来变成一抹淡粉，那是
爱情来时的颜色。
故事刚开始时，我的视线全被凯特布拉切特吸引，她修长的身姿，果决明快的神情，无
论对面是谁，她都是胸有成足的猎手。她对于自己是谁，是什么模样，从不拒绝，也不
妥协。哪怕在争夺孩子抚养权，被丈夫捏住软肋，她也不会哭哭啼啼的拖沓哀求，或伪
装成另外一幅更被舆论道德接受的模样。关键时刻，她斩断心中柔软坚韧的母性，醒悟
女儿跟着丈夫会生活得更好，然后昂着头走掉。这样内心强大的人，无论性别都是迷人
的，所以她身边的人都愿意围绕着她，像行星环绕他们的太阳，所有的恼怒都是求不得
的恨。
可故事推进，鲁尼玛拉扮演的这只小行星却更叫曾在失恋时在滂沱大雨里淋过一身湿的
你我动容。从开头，她便被动地仰望着那个高大的金发贵妇，她约她来，她便雀跃地来
，结果她要她夜半离开，她就只能离开，坐在小火车上哭。可转天，那个让她哭的人要
来看她的照片，她又欣欣然。她与人说话时，总是一副紧张的模样，大眼睛扑闪扑闪的
眨，身体绷紧，像是做好随时逃跑的准备，可每当凝视卡罗尔的样子，无论是车里，还
是在那个滑铁卢之夜，她都是一副初恋少女的模样，柔软、专注，放慢了呼吸，又在眼
底藏了多少明媚灿烂的期待。
在影片的末尾，卡罗尔问已经分别很久的特瑞斯要不要搬来同住，小鹿终于说了一句不
。可临别时，猎人拍拍她的肩。
整部《卡罗尔》最大的特色便是美。镜头精准的将卡罗尔的艳丽、自信与特瑞斯在克制
中挣扎的少女之美一一捕捉到，模拟原著上个世纪五十年代特色的旧色调与恰到好处的
配乐，让整个故事都氤氲在一种雨天的氛围里，四下无人的房间，只有留声机转动。
但也由于意境的营造过于温柔，整个故事节奏推进缓慢得近乎绵软，几个应该是情绪翻
飞的激烈转折处，也被淡化得只剩唯美不余激烈。反而让观者遗憾，爱情里的美好固然
值得人追慕，但叫人共情的，往往还是那求不得忘不掉的爱别离憎相会时分。
也许《卡罗尔》淡化那些与世俗抗争的艰难，是为了说明，无论什么性别的爱，都不应
该是一种噱头或口号。宠物化的追捧实际上却是不尊重，爱情原本是一个人遇见另一个
人，一个人撞上一个夏天的这样庄重又美好的事。