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c*m
1
海子写过一首诗叫《王冠》,是模仿十四行诗的形式,押着模糊的现代韵。写成十四行
诗的本意,是为了庄重。前半段是重述希腊神话故事,后半段是一唱三叹的音韵回旋。
也是这首诗真正“Poetic”的部分,与前面叙事性的“Prosaic”散句恰成对比。
而且,后半段充分利用梦呓一般的通感、反复的方式,诉说着离别后的压抑,屋顶-重
量;以及在诗歌中回忆对方的甜蜜,王冠-苦香。最终,离别的压抑和回忆的甜蜜融合
在一起,构成了“秋天的屋顶又苦又香”这样的句子。
上半部分是传统的抒情诗形式,是理性层次的;下半才开始探索非理性的结构,蝉蜕破
茧,成为一首现代诗。
我所热爱的少女
河流的少女
头发变成了树叶
两臂变成了树干
你既然不能做我的妻子
你一定要成为我的王冠
我将和人间的伟大诗人一同戴
用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋
秋天的屋顶、时间的重量
秋天又苦又香
使石头开花象一顶王冠
秋天的屋顶又苦又香
空中弥漫着一顶王冠
被劈开的月桂和扁桃和苦香
为了理解小诗,说说故事的典故。上半是希腊神话中阿波罗和达芙妮的故事。写的是阿
波罗-诗人追求一个河泽少女,少女逃避他,在心头长出厚厚的甲壳,为了逃避她所畏
惧的
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f*d
2
今年种了10余棵向日葵,棵棵几乎两米多高,正在开花,每棵向日葵似乎都是按自己对太
阳的理解,望着太阳,其方向,角度,都是不同的.
因此, 向日葵的花语似乎是——有选择的,沉默的爱.

因为向日葵永远望着太阳的热度和光芒,至死方休。因此,向日葵的花语是——沉默的
爱。”
....

【在 c**m 的大作中提到】
: 海子写过一首诗叫《王冠》,是模仿十四行诗的形式,押着模糊的现代韵。写成十四行
: 诗的本意,是为了庄重。前半段是重述希腊神话故事,后半段是一唱三叹的音韵回旋。
: 也是这首诗真正“Poetic”的部分,与前面叙事性的“Prosaic”散句恰成对比。
: 而且,后半段充分利用梦呓一般的通感、反复的方式,诉说着离别后的压抑,屋顶-重
: 量;以及在诗歌中回忆对方的甜蜜,王冠-苦香。最终,离别的压抑和回忆的甜蜜融合
: 在一起,构成了“秋天的屋顶又苦又香”这样的句子。
: 上半部分是传统的抒情诗形式,是理性层次的;下半才开始探索非理性的结构,蝉蜕破
: 茧,成为一首现代诗。
: 我所热爱的少女
: 河流的少女

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c*m
3
Do they rotate their heads? :)

【在 f***d 的大作中提到】
: 今年种了10余棵向日葵,棵棵几乎两米多高,正在开花,每棵向日葵似乎都是按自己对太
: 阳的理解,望着太阳,其方向,角度,都是不同的.
: 因此, 向日葵的花语似乎是——有选择的,沉默的爱.
:
: 因为向日葵永远望着太阳的热度和光芒,至死方休。因此,向日葵的花语是——沉默的
: 爱。”
: ....

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h*c
4
sigh, poor 少女, in order to avoid being QJ, suicide le..
**********

波罗-诗人追求一个河泽少女,少女逃避他,在心头长出厚厚的甲壳,为了逃避她所畏
惧的伤害。

【在 c**m 的大作中提到】
: 海子写过一首诗叫《王冠》,是模仿十四行诗的形式,押着模糊的现代韵。写成十四行
: 诗的本意,是为了庄重。前半段是重述希腊神话故事,后半段是一唱三叹的音韵回旋。
: 也是这首诗真正“Poetic”的部分,与前面叙事性的“Prosaic”散句恰成对比。
: 而且,后半段充分利用梦呓一般的通感、反复的方式,诉说着离别后的压抑,屋顶-重
: 量;以及在诗歌中回忆对方的甜蜜,王冠-苦香。最终,离别的压抑和回忆的甜蜜融合
: 在一起,构成了“秋天的屋顶又苦又香”这样的句子。
: 上半部分是传统的抒情诗形式,是理性层次的;下半才开始探索非理性的结构,蝉蜕破
: 茧,成为一首现代诗。
: 我所热爱的少女
: 河流的少女

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h*c
5
well.. at least not the same direction.. Sun never go north ya..

【在 c**m 的大作中提到】
: Do they rotate their heads? :)
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wh
6
QJ?

【在 h**c 的大作中提到】
: sigh, poor 少女, in order to avoid being QJ, suicide le..
: **********
: 阿
: 波罗-诗人追求一个河泽少女,少女逃避他,在心头长出厚厚的甲壳,为了逃避她所畏
: 惧的伤害。

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wh
7
嗯,我也总觉得希腊神话几乎囊括人类各种感情的原型,非常细腻。你说的第二个故事
是unrequited/unreciprocated love的母题,爱而不得,是很永恒的凄美故事。另外我
还喜欢tantalus的故事,想喝水而永远喝不到,想吃树上的果子也永远吃不得,也是诱
惑(tantalize)-求而不得的典型。还有icarus飞向太阳而翅膀融化摔死,这是典型的
浪漫主义的自我膨胀的下场。哈哈。我回国带了一套很老的希腊神话中译本回来,上下
本,我以前老念叨,这次终于带回来了,但带来也没顾得上看。
“忘记一个女人最好的方式,就是写作。”这话挺有商榷余地的。太发泄式的写作也不
太好。热恋和失恋时感情激烈澎湃,写作灵感多,比较高产,但有时可能有失控之嫌。
我觉得平静的时候写的东西比较醇正。激动的时候的作品,可能等冷静之后再修改一下
会更好。我说的是小说啊诗歌啊这些,不是这个评论文,借评论抒情挺节制挺不错的。

【在 c**m 的大作中提到】
: 海子写过一首诗叫《王冠》,是模仿十四行诗的形式,押着模糊的现代韵。写成十四行
: 诗的本意,是为了庄重。前半段是重述希腊神话故事,后半段是一唱三叹的音韵回旋。
: 也是这首诗真正“Poetic”的部分,与前面叙事性的“Prosaic”散句恰成对比。
: 而且,后半段充分利用梦呓一般的通感、反复的方式,诉说着离别后的压抑,屋顶-重
: 量;以及在诗歌中回忆对方的甜蜜,王冠-苦香。最终,离别的压抑和回忆的甜蜜融合
: 在一起,构成了“秋天的屋顶又苦又香”这样的句子。
: 上半部分是传统的抒情诗形式,是理性层次的;下半才开始探索非理性的结构,蝉蜕破
: 茧,成为一首现代诗。
: 我所热爱的少女
: 河流的少女

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B*n
8
555555 每一個英文字都不知道啥意思

【在 wh 的大作中提到】
: 嗯,我也总觉得希腊神话几乎囊括人类各种感情的原型,非常细腻。你说的第二个故事
: 是unrequited/unreciprocated love的母题,爱而不得,是很永恒的凄美故事。另外我
: 还喜欢tantalus的故事,想喝水而永远喝不到,想吃树上的果子也永远吃不得,也是诱
: 惑(tantalize)-求而不得的典型。还有icarus飞向太阳而翅膀融化摔死,这是典型的
: 浪漫主义的自我膨胀的下场。哈哈。我回国带了一套很老的希腊神话中译本回来,上下
: 本,我以前老念叨,这次终于带回来了,但带来也没顾得上看。
: “忘记一个女人最好的方式,就是写作。”这话挺有商榷余地的。太发泄式的写作也不
: 太好。热恋和失恋时感情激烈澎湃,写作灵感多,比较高产,但有时可能有失控之嫌。
: 我觉得平静的时候写的东西比较醇正。激动的时候的作品,可能等冷静之后再修改一下
: 会更好。我说的是小说啊诗歌啊这些,不是这个评论文,借评论抒情挺节制挺不错的。

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c*m
9
是。而且,好像我还很擅长杜撰名人名言。呵呵。
前一段时间还给两个朋友讲过俄尔菲斯的故事。里面的故事都很有意思。有一个故事,
具体的名字我忘了。是讲一个猎手爱上了狄安娜,一直追求着她,最后被射中了心脏,
他的血流淌着,仍旧在追逐着,直到血流光了,也就停止了追求。后来,读《百年孤独
》,奥雷连诺的哥哥被打死后,他的血一直流到布恩蒂亚一家的厨房里,我就想起了那
个故事。想,故事原型是不是从那里来的?

【在 wh 的大作中提到】
: 嗯,我也总觉得希腊神话几乎囊括人类各种感情的原型,非常细腻。你说的第二个故事
: 是unrequited/unreciprocated love的母题,爱而不得,是很永恒的凄美故事。另外我
: 还喜欢tantalus的故事,想喝水而永远喝不到,想吃树上的果子也永远吃不得,也是诱
: 惑(tantalize)-求而不得的典型。还有icarus飞向太阳而翅膀融化摔死,这是典型的
: 浪漫主义的自我膨胀的下场。哈哈。我回国带了一套很老的希腊神话中译本回来,上下
: 本,我以前老念叨,这次终于带回来了,但带来也没顾得上看。
: “忘记一个女人最好的方式,就是写作。”这话挺有商榷余地的。太发泄式的写作也不
: 太好。热恋和失恋时感情激烈澎湃,写作灵感多,比较高产,但有时可能有失控之嫌。
: 我觉得平静的时候写的东西比较醇正。激动的时候的作品,可能等冷静之后再修改一下
: 会更好。我说的是小说啊诗歌啊这些,不是这个评论文,借评论抒情挺节制挺不错的。

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f*d
10
No,
我每天都在观察.

【在 c**m 的大作中提到】
: Do they rotate their heads? :)
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O*a
11
ahahahaha
赞认真
I mean feidd
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