【电影】《天注定》：疯狂而压抑的中国式暴力 (9/10) (转载)# LeisureTime - 读书听歌看电影
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【 以下文字转载自 Seattle 讨论区 】
发信人: desmond (葱油饼), 信区: Seattle
标 题: 【电影】《天注定》：疯狂而压抑的中国式暴力 (9/10)
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Mar 1 15:03:14 2014, 美东)
贾樟柯导演的《天注定》是我2013年最期待的电影之一，等了大半年无缘看到倍感郁闷
，想不到今天终于看完后心情更为抑郁，但精神却是无比亢奋，凌晨三点还毫无睡意，
窗外漆黑的夜就如巨大的怪兽吞噬着零星过往的车辆，鹅黄色的路灯和车灯在黑色面前
显得那样微弱和无助。
这不是一部轻松的电影，以至于片中些许亲情的温暖和爱情的甜蜜都立刻被滚滚而来的
负能量吞没。这部电影绝对不向以下三类观众推荐：原本就心情郁闷者；害怕看暴力呈
现者；还有对伟大祖国蒸蒸日上抱有美好憧憬，坚信人民团结社会和谐者。
但是，实在佩服贾樟柯的勇气和敏锐。可以说《天注定》是从李杨的《盲井》以来十年
内最具冲击力最为大胆直露中国社会弊端的电影。李杨是旅德华人，原本就和中国电影
圈距离很远。可作为中国电影第六代导演领军人物的贾樟柯不一样，他有一度与主旋律
走得很近，但在这部电影中却显出了“壮士一去兮不复还”的决心。他说：“我做好了
以后没机会拍电影的准备。”一个导演，能用葬送自己电影事业的决心去成就一部电影
，这本身就是一种悲壮。一个导演，能够不加遮掩地暴露山西的煤矿业，东莞的色情业
（大规模整治果然发生在电影放映半年后），而不用什么化名假名，这本身就是一种勇
气。
《天注定》中，贾樟柯以往引而不发的社会批判变得直接，干脆，一刀见血。《小武》
，《任逍遥》，《站台》中无所事事的被动随波逐流的社会“多余人”变成了企图直接
改变社会和生存环境的暴力实施者，《无用》中隐喻评判的资本运作变成了真正逼人跳
搂的血汗会所和工厂，镜头风格也从安静的纪实变得躁动不安起来，戏剧性大大增加。
在《三峡好人》和《世界》中昙花一现的魔幻元素得到加强。整个电影中，我看到了远
如Godard，Jodorowsky，近如北野武昆廷的风格，有着同样的荒诞魔幻感，恰到好处的
黑色幽默，但没有嘻笑和荒谬，保持着贾樟柯一贯的冷静和严肃，直面社会和人生。（
关于贾电影风格另外的感想，也见拙文http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1118827_3.html）
这部电影如能像贾樟柯期望的那样在中国公映，那便是奇迹了，定会引来极大争议。批
判电影的论调也早想到了，诸如自曝中国家丑，迎合西方评委观众口味等等，也是老一
套了。我倒觉得，电影四个互为联系的独立故事取自真人真事，但时间跨度极大，从
2002年的胡文海案到2012年的周克华案，十年发生的四件大事浓缩为同一时间并列发生
，不免让人有过度夸张渲染中国暴力之感。电影中每个故事马鸭蛇鱼等动物的主题，也
有主题先行而刻意安排的感觉（我不知道那人为什么老是无缘无故打马，马解放后为什
么又无缘无故在农村出现了修女？），纪实性减弱而魔幻性增强，对电影社会批判的力
度也有所削弱。
在码字过程中，刚得知昆明又发生大规模暴力惨案，实在痛心，向无辜受害的群众默哀
，也再次敬佩贾樟柯导演的敏锐。
发信人: desmond (葱油饼), 信区: Seattle
标 题: 【电影】《天注定》：疯狂而压抑的中国式暴力 (9/10)
发信站: BBS 未名空间站 (Sat Mar 1 15:03:14 2014, 美东)
贾樟柯导演的《天注定》是我2013年最期待的电影之一，等了大半年无缘看到倍感郁闷
，想不到今天终于看完后心情更为抑郁，但精神却是无比亢奋，凌晨三点还毫无睡意，
窗外漆黑的夜就如巨大的怪兽吞噬着零星过往的车辆，鹅黄色的路灯和车灯在黑色面前
显得那样微弱和无助。
这不是一部轻松的电影，以至于片中些许亲情的温暖和爱情的甜蜜都立刻被滚滚而来的
负能量吞没。这部电影绝对不向以下三类观众推荐：原本就心情郁闷者；害怕看暴力呈
现者；还有对伟大祖国蒸蒸日上抱有美好憧憬，坚信人民团结社会和谐者。
但是，实在佩服贾樟柯的勇气和敏锐。可以说《天注定》是从李杨的《盲井》以来十年
内最具冲击力最为大胆直露中国社会弊端的电影。李杨是旅德华人，原本就和中国电影
圈距离很远。可作为中国电影第六代导演领军人物的贾樟柯不一样，他有一度与主旋律
走得很近，但在这部电影中却显出了“壮士一去兮不复还”的决心。他说：“我做好了
以后没机会拍电影的准备。”一个导演，能用葬送自己电影事业的决心去成就一部电影
，这本身就是一种悲壮。一个导演，能够不加遮掩地暴露山西的煤矿业，东莞的色情业
（大规模整治果然发生在电影放映半年后），而不用什么化名假名，这本身就是一种勇
气。
《天注定》中，贾樟柯以往引而不发的社会批判变得直接，干脆，一刀见血。《小武》
，《任逍遥》，《站台》中无所事事的被动随波逐流的社会“多余人”变成了企图直接
改变社会和生存环境的暴力实施者，《无用》中隐喻评判的资本运作变成了真正逼人跳
搂的血汗会所和工厂，镜头风格也从安静的纪实变得躁动不安起来，戏剧性大大增加。
在《三峡好人》和《世界》中昙花一现的魔幻元素得到加强。整个电影中，我看到了远
如Godard，Jodorowsky，近如北野武昆廷的风格，有着同样的荒诞魔幻感，恰到好处的
黑色幽默，但没有嘻笑和荒谬，保持着贾樟柯一贯的冷静和严肃，直面社会和人生。（
关于贾电影风格另外的感想，也见拙文http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1118827_3.html）
这部电影如能像贾樟柯期望的那样在中国公映，那便是奇迹了，定会引来极大争议。批
判电影的论调也早想到了，诸如自曝中国家丑，迎合西方评委观众口味等等，也是老一
套了。我倒觉得，电影四个互为联系的独立故事取自真人真事，但时间跨度极大，从
2002年的胡文海案到2012年的周克华案，十年发生的四件大事浓缩为同一时间并列发生
，不免让人有过度夸张渲染中国暴力之感。电影中每个故事马鸭蛇鱼等动物的主题，也
有主题先行而刻意安排的感觉（我不知道那人为什么老是无缘无故打马，马解放后为什
么又无缘无故在农村出现了修女？），纪实性减弱而魔幻性增强，对电影社会批判的力
度也有所削弱。
在码字过程中，刚得知昆明又发生大规模暴力惨案，实在痛心，向无辜受害的群众默哀
，也再次敬佩贾樟柯导演的敏锐。
