[中国艺术] 东方之笔张大千 (转载)# LeisureTime - 读书听歌看电影
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标 题: [中国艺术] 东方之笔张大千
发信站: BBS 未名空间站 (Tue Oct 7 23:24:19 2014, 美东)
东方之笔张大千
10/7/2014
张大千（1899年5月10日- 1983年4月2日）出生于四川省内江县，是二十世纪中国画坛
最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。其诗、书、画
与齐白石、溥心畲齐名，故被称为“南张北齐”和“南张北溥”。
他小时很聪明好学，五岁开始认字读书，八岁时跟姐姐一起，向母亲学习剪纸和画花卉。
在17岁那年放暑假时，和同学步行回内江，路途中被山中的匪徒绑架。匪徒见他识文断
字，就强迫他做山寨中的师爷，一百多天后才侥幸逃脱了出来。
此后东渡日本学习染织，课余时间坚持自学绘画，诗歌和治印。两年后完成学业回到上
海。
不久未婚妻去世，他悲恸之下，万念俱灰，出家为僧，给自己取法号“大千”。三个月
后还俗。人生苦短，能把生命中的一百个日夜晨昏用来专心奉献给所爱之人，让人不由
得为他的至情至性而感动。
他才华横溢，二十岁时，在上海举办了首次个人画展，画展上百幅作品全部售完，一鸣
惊人，自此以卖画为生。他的画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩
，开创了一个焕然一新的艺术风格。
1936年首次在英国伯灵顿美术馆举行个人画展。
1941年至1942年，张大千携弟子们两次赴敦煌莫高窟临摹北朝、唐、五代之壁画，复制
了276件敦煌壁画，在成都举办了敦煌壁画临摹展，好评如潮。这使得这些被茫茫戈壁
所掩藏的艺术瑰宝被世人所得知和了解。也有一些资料对这件事是有负面评价的，指责
他在临摹壁画期间，对多处壁画进行剥损，造成对敦煌艺术无法恢复的破坏。
1953年，张大千移居巴西，在圣保罗购地150亩，建中国式庄园“八德园”。这座大型
园林的建筑布局和风格，全部中国化。他苦心营造了3年，建屋辟径，挖湖筑亭，收罗
各种玲珑怪石，遍植大量姿态各异的松、柏、杉、竹和桃李、柑桔、樱桃、柿子，以及
千里迢迢由亚洲移来的牡丹、海棠及各种梅花，还养了猿、鹤、雉鸡、孔雀等珍禽异兽
。他对猿情有独钟，传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅。所以他甚至
一度改名为猨。他在巴西客居了十多载，成为巴西家喻户晓的画家。
1956年，张大千赴法国与西班牙抽象派大师毕加索见面。开始将西方抽象主义的理念应
用到中国传统水墨画上，并发展出了泼墨山水的风格。
1958年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会授予“当代世界第一大画家”称号，
并荣获金质奖章和证书。此后，张大千游历世界，相继在法国，比利时，德国，英国，
巴西、美国等十多个国家举办画展，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔
”。
在纽约的大都会艺术博物馆里（The metropolitan museum of art），就收藏有十多幅
张大千的画作。
其中创作于1946年的《贵妃鹦鹉》是他的以人物为主题的杰作之一。由于白色鹦鹉的别
称是雪衣女，该画又名《雪衣女》。
该画是用白描的手法捕捉了杨贵妃赏逗雪衣女，鸟儿落在她肩头的一瞬。她的身体不由
得微微侧倾，手臂轻抬，仿佛意欲避开，但是眼神和鸟儿的对视又反映了她们的亲近。
这幅画的表现手法明显地受了敦煌壁画里飞天的影响。画中的贵妃身姿绰约，面庞圆润
，画眉入鬓，一双美目顾盼生辉。衣裙的轮廓褶皱如行云流水般飘逸。整幅画面中，摇
曳的发坠，扑闪着的鸟的翅膀，扬至腮边的手，飘飘的衣袂，和微微飘起的打着如意结
的裙饰，活色生香，动感传神。
有趣的是，据史料记载，这只鹦鹉聪慧过人，任何诗篇和经文，只需听几遍就会记诵。
还特别有眼力，当玄宗和贵妃、诸王博戏，眼看要输时，雪衣娘便听从侍从的呼喝，立
即跃上博局，双翅翻舞，拨乱局盘，博局只好从头开始了。
在大都会艺术博物馆收藏的张大千画作里，还有一幅创作于1946年的赤荷亦广受赞誉，
不负他“画荷圣手”的美名。
画面背景是大块的泼墨荷叶，其上的脉络浑圆流畅，如波浪翻涌，把荷叶的浑朴和舒展
呈现得淋漓尽致。赤荷和水中的萍草，轮廓精美细腻，色彩艳丽而又和谐，给古朴厚重
的画面恰到好处地增加了几抹亮色。荷梗刚劲又婀娜，其姿态顿挫而有势，有亭亭玉立
的风致。
这幅画巧妙地融合了多种绘画风格和技巧。看似随心所欲大胆渲染的水墨荷叶，笔飞墨
舞，有八大山人的意韵。以金色勾勒荷花花瓣的周边，令其从暗色的背景跳脱出来，显
得神采奕奕生机勃勃，这在一定程度上借鉴了敦煌壁画的手法。
张大千的另一幅传世之作《泼墨山水》也在馆藏之列。创作于1965年，《泼墨山水》是
张大千半抽象水墨山水画作的经典代表之一。他当时旅居海外，在创作上受到西方抽象
派技法的影响。画作表现的是一片被暴风雨席卷的群山上，一柱阳光透过云层洒了下来
。那些水墨仿佛是随意点染，然后再添加勾勒一些硬朗的线条，来呈现山的苍劲和嶙峋
。在暗沉湿润的水墨上再用的石青、石绿等色泽瑰丽明亮的矿物颜料，给忧郁的山涂抹
上虹彩的光芒，令画面神采顿生。整幅画，构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，传达
出风雨飘摇云雾缭绕中群山的空蒙，令人浮想联翩，回味无穷，沉浸在大师所营造的美
妙画境中。
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东方之笔张大千
10/7/2014
张大千（1899年5月10日- 1983年4月2日）出生于四川省内江县，是二十世纪中国画坛
最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。其诗、书、画
与齐白石、溥心畲齐名，故被称为“南张北齐”和“南张北溥”。
他小时很聪明好学，五岁开始认字读书，八岁时跟姐姐一起，向母亲学习剪纸和画花卉。
在17岁那年放暑假时，和同学步行回内江，路途中被山中的匪徒绑架。匪徒见他识文断
字，就强迫他做山寨中的师爷，一百多天后才侥幸逃脱了出来。
此后东渡日本学习染织，课余时间坚持自学绘画，诗歌和治印。两年后完成学业回到上
海。
不久未婚妻去世，他悲恸之下，万念俱灰，出家为僧，给自己取法号“大千”。三个月
后还俗。人生苦短，能把生命中的一百个日夜晨昏用来专心奉献给所爱之人，让人不由
得为他的至情至性而感动。
他才华横溢，二十岁时，在上海举办了首次个人画展，画展上百幅作品全部售完，一鸣
惊人，自此以卖画为生。他的画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩
，开创了一个焕然一新的艺术风格。
1936年首次在英国伯灵顿美术馆举行个人画展。
1941年至1942年，张大千携弟子们两次赴敦煌莫高窟临摹北朝、唐、五代之壁画，复制
了276件敦煌壁画，在成都举办了敦煌壁画临摹展，好评如潮。这使得这些被茫茫戈壁
所掩藏的艺术瑰宝被世人所得知和了解。也有一些资料对这件事是有负面评价的，指责
他在临摹壁画期间，对多处壁画进行剥损，造成对敦煌艺术无法恢复的破坏。
1953年，张大千移居巴西，在圣保罗购地150亩，建中国式庄园“八德园”。这座大型
园林的建筑布局和风格，全部中国化。他苦心营造了3年，建屋辟径，挖湖筑亭，收罗
各种玲珑怪石，遍植大量姿态各异的松、柏、杉、竹和桃李、柑桔、樱桃、柿子，以及
千里迢迢由亚洲移来的牡丹、海棠及各种梅花，还养了猿、鹤、雉鸡、孔雀等珍禽异兽
。他对猿情有独钟，传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅。所以他甚至
一度改名为猨。他在巴西客居了十多载，成为巴西家喻户晓的画家。
1956年，张大千赴法国与西班牙抽象派大师毕加索见面。开始将西方抽象主义的理念应
用到中国传统水墨画上，并发展出了泼墨山水的风格。
1958年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会授予“当代世界第一大画家”称号，
并荣获金质奖章和证书。此后，张大千游历世界，相继在法国，比利时，德国，英国，
巴西、美国等十多个国家举办画展，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔
”。
在纽约的大都会艺术博物馆里（The metropolitan museum of art），就收藏有十多幅
张大千的画作。
其中创作于1946年的《贵妃鹦鹉》是他的以人物为主题的杰作之一。由于白色鹦鹉的别
称是雪衣女，该画又名《雪衣女》。
该画是用白描的手法捕捉了杨贵妃赏逗雪衣女，鸟儿落在她肩头的一瞬。她的身体不由
得微微侧倾，手臂轻抬，仿佛意欲避开，但是眼神和鸟儿的对视又反映了她们的亲近。
这幅画的表现手法明显地受了敦煌壁画里飞天的影响。画中的贵妃身姿绰约，面庞圆润
，画眉入鬓，一双美目顾盼生辉。衣裙的轮廓褶皱如行云流水般飘逸。整幅画面中，摇
曳的发坠，扑闪着的鸟的翅膀，扬至腮边的手，飘飘的衣袂，和微微飘起的打着如意结
的裙饰，活色生香，动感传神。
有趣的是，据史料记载，这只鹦鹉聪慧过人，任何诗篇和经文，只需听几遍就会记诵。
还特别有眼力，当玄宗和贵妃、诸王博戏，眼看要输时，雪衣娘便听从侍从的呼喝，立
即跃上博局，双翅翻舞，拨乱局盘，博局只好从头开始了。
在大都会艺术博物馆收藏的张大千画作里，还有一幅创作于1946年的赤荷亦广受赞誉，
不负他“画荷圣手”的美名。
画面背景是大块的泼墨荷叶，其上的脉络浑圆流畅，如波浪翻涌，把荷叶的浑朴和舒展
呈现得淋漓尽致。赤荷和水中的萍草，轮廓精美细腻，色彩艳丽而又和谐，给古朴厚重
的画面恰到好处地增加了几抹亮色。荷梗刚劲又婀娜，其姿态顿挫而有势，有亭亭玉立
的风致。
这幅画巧妙地融合了多种绘画风格和技巧。看似随心所欲大胆渲染的水墨荷叶，笔飞墨
舞，有八大山人的意韵。以金色勾勒荷花花瓣的周边，令其从暗色的背景跳脱出来，显
得神采奕奕生机勃勃，这在一定程度上借鉴了敦煌壁画的手法。
张大千的另一幅传世之作《泼墨山水》也在馆藏之列。创作于1965年，《泼墨山水》是
张大千半抽象水墨山水画作的经典代表之一。他当时旅居海外，在创作上受到西方抽象
派技法的影响。画作表现的是一片被暴风雨席卷的群山上，一柱阳光透过云层洒了下来
。那些水墨仿佛是随意点染，然后再添加勾勒一些硬朗的线条，来呈现山的苍劲和嶙峋
。在暗沉湿润的水墨上再用的石青、石绿等色泽瑰丽明亮的矿物颜料，给忧郁的山涂抹
上虹彩的光芒，令画面神采顿生。整幅画，构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，传达
出风雨飘摇云雾缭绕中群山的空蒙，令人浮想联翩，回味无穷，沉浸在大师所营造的美
妙画境中。
