中国革命、共产国际和当代艺术 转# LeisureTime - 读书听歌看电影
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2 楼
朱其·书生意气
90年代当代艺术圈中炙手可热的人物都是“共产国际”派，即某个批评家和艺术家取得
国际著名的双年展、美术馆或杂志的代理权，就成为艺术圈的权重人物或大佬。
最近上映的《建党大业》类似于一部新主流的宣传片。片子仍按照正统的党史叙事，即
以毛泽东的成长为主线，共产国际的影响则是辅线。
影片更像是一部毛泽东的青春史，他的成长叙事至少占五分之一：恋爱、求学和疑惑。
但毛泽东在建党阶段实际上不是一个重要角色，他进入党内的核心层至少要在建党十年
后的红军长征时。影片唯一的突破是强化了张国焘的正面形象，中共建党最重要的与共
产国际谈判的情节则一笔带过。中共早期几乎是由共产国际一手扶起的。建党谈判的中
方是陈独秀、张国焘，但主导人物是共产国际代表马林。陈独秀与马林的会谈不欢而散
，所以张国焘实际上是首席代表。但影片还是延续建国60年来党史的主流叙事，即淡化
共产国际的影响及两位最重要的建党谈判代表，马林被描写为国际观察员，张国焘被塑
造为会议主持者。
中国革命的早期一直与海外的政治和资本支持直接相关，在借助外来政治和资本崛起后
，中国革命开始以本土派为主，不再由国际代理人主导。革命初期总是由理想主义的文
艺青年、知识分子发动，借助国外的思想、政治和资本，不懂革命和处境艰难的民众人
群是追随者；革命中期形成一定势力和合法化之后，就需要政治家、军事家和大批城市
中小资产阶级加盟；革命成功后，则需造就大批技术官僚和秩序化的市民作为正统基础。
在这个意义上，中国当代艺术的崛起和演变与中国革命的模式相像。上世纪80年代的艺
术青年和批评家借由西方的现代艺术语言拉起反对派大旗，90年代初经由驻京大使馆、
国际双年展和海外画廊体系成功崛起。90年代当代艺术圈中炙手可热的人物都是“共产
国际”派，即某个批评家和艺术家取得国际著名的双年展、美术馆或杂志的代理权，就
成为北京、上海艺术圈的权重人物或艺术江湖的大佬。代理权是指为国际著名双年展、
画廊和杂志推荐中国艺术家出具名单、组织与国外大佬（策展人、馆长、画廊老板、收
藏家、杂志编辑或撰稿人）的见面会或者带大佬访问工作室。
90年代的当代艺术圈因此发明了一系列江湖“术语”：“建机场”、“抢跑道”、“看
门诊”。“建机场”指某个外国策展人来中国，飞机刚降落在首都机场，就有人去接，
然后先去见北京的某老大，由某老大组织北京见面会，再由老大开一个名单，写明在上
海、杭州、广州见谁，并亲自或指派一个密友作“特使”全程陪护外国大佬，最后由“
特使”送上归国的飞机。这个“共产国际”代表从踏上中国土地到离开，基本上见不到
名单外的人。有些外国策展人问北京大佬，还有没有出色的批评家和艺术家？该大佬回
答没有，中国就我们这个名单上的人最优秀。
在这个背景下，名单外的“革命者”就会“抢跑道”，即中途拦截“共产国际”代表。
有些与国外大佬的见面会叫“看门诊”，即外国策展人和翻译坐在一个屋子里，门口一
群中国艺术家，每次进去一个，将自己的艺术资料交给策展人审查并接受提问，完了再
换一个进去。少部分人会因此选上参加国外重要的展览，其余人被淘汰。即使这种很具
侮辱性质的“看门诊”机会，也经常被激烈争夺，中国人的聪明才智无所不用其极。比
如某“看门诊”的地点定在后海，一个名单外的“兄弟”要求一个在名单上的“朋友”
介绍参加，“朋友”就谎称在中关村见面，结果前者在中关村苦等了一个下午不见人影
，后者事后才说外国策展人临时决定改地点了。
这种90年代江湖的残酷争夺战，现在的年轻艺术家觉得不能理解。因为90年代末以来艺
术机会很多了，不需要通过“兄弟会”和“看门诊”这种方式。新世纪十年，当代艺术
如辛亥革命一样成功了，发动艺术新潮运动的主将也基本退场，让位给资本和官方的操
盘手，就像革命中期，文艺青年出身的革命党退场，由政治家和军事家入主。
共产国际早已彻底退出中国革命的阵地，但当代艺术仍有“共产国际”的影响，比如当
代艺术的语言还是“共产国际”的，当代艺术市场的明星还是“共产国际”捧出的人物
。但“共产国际”退出当代艺术圈是必然的。
90年代当代艺术圈中炙手可热的人物都是“共产国际”派，即某个批评家和艺术家取得
国际著名的双年展、美术馆或杂志的代理权，就成为艺术圈的权重人物或大佬。
最近上映的《建党大业》类似于一部新主流的宣传片。片子仍按照正统的党史叙事，即
以毛泽东的成长为主线，共产国际的影响则是辅线。
影片更像是一部毛泽东的青春史，他的成长叙事至少占五分之一：恋爱、求学和疑惑。
但毛泽东在建党阶段实际上不是一个重要角色，他进入党内的核心层至少要在建党十年
后的红军长征时。影片唯一的突破是强化了张国焘的正面形象，中共建党最重要的与共
产国际谈判的情节则一笔带过。中共早期几乎是由共产国际一手扶起的。建党谈判的中
方是陈独秀、张国焘，但主导人物是共产国际代表马林。陈独秀与马林的会谈不欢而散
，所以张国焘实际上是首席代表。但影片还是延续建国60年来党史的主流叙事，即淡化
共产国际的影响及两位最重要的建党谈判代表，马林被描写为国际观察员，张国焘被塑
造为会议主持者。
中国革命的早期一直与海外的政治和资本支持直接相关，在借助外来政治和资本崛起后
，中国革命开始以本土派为主，不再由国际代理人主导。革命初期总是由理想主义的文
艺青年、知识分子发动，借助国外的思想、政治和资本，不懂革命和处境艰难的民众人
群是追随者；革命中期形成一定势力和合法化之后，就需要政治家、军事家和大批城市
中小资产阶级加盟；革命成功后，则需造就大批技术官僚和秩序化的市民作为正统基础。
在这个意义上，中国当代艺术的崛起和演变与中国革命的模式相像。上世纪80年代的艺
术青年和批评家借由西方的现代艺术语言拉起反对派大旗，90年代初经由驻京大使馆、
国际双年展和海外画廊体系成功崛起。90年代当代艺术圈中炙手可热的人物都是“共产
国际”派，即某个批评家和艺术家取得国际著名的双年展、美术馆或杂志的代理权，就
成为北京、上海艺术圈的权重人物或艺术江湖的大佬。代理权是指为国际著名双年展、
画廊和杂志推荐中国艺术家出具名单、组织与国外大佬（策展人、馆长、画廊老板、收
藏家、杂志编辑或撰稿人）的见面会或者带大佬访问工作室。
90年代的当代艺术圈因此发明了一系列江湖“术语”：“建机场”、“抢跑道”、“看
门诊”。“建机场”指某个外国策展人来中国，飞机刚降落在首都机场，就有人去接，
然后先去见北京的某老大，由某老大组织北京见面会，再由老大开一个名单，写明在上
海、杭州、广州见谁，并亲自或指派一个密友作“特使”全程陪护外国大佬，最后由“
特使”送上归国的飞机。这个“共产国际”代表从踏上中国土地到离开，基本上见不到
名单外的人。有些外国策展人问北京大佬，还有没有出色的批评家和艺术家？该大佬回
答没有，中国就我们这个名单上的人最优秀。
在这个背景下，名单外的“革命者”就会“抢跑道”，即中途拦截“共产国际”代表。
有些与国外大佬的见面会叫“看门诊”，即外国策展人和翻译坐在一个屋子里，门口一
群中国艺术家，每次进去一个，将自己的艺术资料交给策展人审查并接受提问，完了再
换一个进去。少部分人会因此选上参加国外重要的展览，其余人被淘汰。即使这种很具
侮辱性质的“看门诊”机会，也经常被激烈争夺，中国人的聪明才智无所不用其极。比
如某“看门诊”的地点定在后海，一个名单外的“兄弟”要求一个在名单上的“朋友”
介绍参加，“朋友”就谎称在中关村见面，结果前者在中关村苦等了一个下午不见人影
，后者事后才说外国策展人临时决定改地点了。
这种90年代江湖的残酷争夺战，现在的年轻艺术家觉得不能理解。因为90年代末以来艺
术机会很多了，不需要通过“兄弟会”和“看门诊”这种方式。新世纪十年，当代艺术
如辛亥革命一样成功了，发动艺术新潮运动的主将也基本退场，让位给资本和官方的操
盘手，就像革命中期，文艺青年出身的革命党退场，由政治家和军事家入主。
共产国际早已彻底退出中国革命的阵地，但当代艺术仍有“共产国际”的影响，比如当
代艺术的语言还是“共产国际”的，当代艺术市场的明星还是“共产国际”捧出的人物
。但“共产国际”退出当代艺术圈是必然的。
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