戏剧：揉合西方与中国的尝试 高行健# Literature - 文海拾贝
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戏剧：揉合西方与中国的尝试
作者：高行健
戏剧同文化一样，东方与西方差异极大。众所周知，东西方戏剧观念和形态也大不相
同：亚洲的戏剧，包括中国戏曲，日本的能乐、歌舞伎和印尼答里的歌舞剧，都以艺人的
歌舞为主，而欧洲戏剧则以剧作的台词为主，可以说是一种作家的戏剧。
而西方戏剧，从传统到现当代，也发生了巨大变化。50年代末的《等待哥多》和《秃
头歌女》堪称前卫戏剧，但尚能以剧本取胜，留下了至今还能再演的剧目。到60、70年代
导演的戏剧兴起之后，剧作在舞台上的地位便日渐衰微，有的是精彩的演出，却很难留下
日后还能再演的剧本。到80年代末，导演们各种试验转了一圈之后，远才发觉声、光、色
、演出环境和肢体表现虽然有趣，但最有意味的还是语言，于是又竞相回到传统的剧场里
来，拣回扔掉的剧本，纷纷转向对经典剧作重新诠释，从古希腊悲剧、莎士比亚到契诃夫
，又热闹起来。继而，又开始找寻当代的剧作。而当代的剧作家又在哪里呢？
作为一个在中国和西方从事戏剧创作的作家，我有意将自己对两种文化及传统与现代
的体会，灌注到创作中去。我认为戏剧这门艺术，归根结柢，得靠演员在舞台上的表演才
得以实现。正因为演员表演观
作者：高行健
戏剧同文化一样，东方与西方差异极大。众所周知，东西方戏剧观念和形态也大不相
同：亚洲的戏剧，包括中国戏曲，日本的能乐、歌舞伎和印尼答里的歌舞剧，都以艺人的
歌舞为主，而欧洲戏剧则以剧作的台词为主，可以说是一种作家的戏剧。
而西方戏剧，从传统到现当代，也发生了巨大变化。50年代末的《等待哥多》和《秃
头歌女》堪称前卫戏剧，但尚能以剧本取胜，留下了至今还能再演的剧目。到60、70年代
导演的戏剧兴起之后，剧作在舞台上的地位便日渐衰微，有的是精彩的演出，却很难留下
日后还能再演的剧本。到80年代末，导演们各种试验转了一圈之后，远才发觉声、光、色
、演出环境和肢体表现虽然有趣，但最有意味的还是语言，于是又竞相回到传统的剧场里
来，拣回扔掉的剧本，纷纷转向对经典剧作重新诠释，从古希腊悲剧、莎士比亚到契诃夫
，又热闹起来。继而，又开始找寻当代的剧作。而当代的剧作家又在哪里呢？
作为一个在中国和西方从事戏剧创作的作家，我有意将自己对两种文化及传统与现代
的体会，灌注到创作中去。我认为戏剧这门艺术，归根结柢，得靠演员在舞台上的表演才
得以实现。正因为演员表演观