郭德纲：男人四十# Midlife - 人到中年
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1 楼
不惑但从今日始，韬光氍毹（qú shū）正当年。忍忍忍，难难难。身处池畔，自浊自
清自安然。若不登高看，怎知海天蓝。人到用时仁义少，事无经过不知烦。静坐思过观
花谢，三省吾身饮清泉。留得五湖明月在，不愁偷笑钓鱼船。（三十九岁生日所作，虚
岁四十，年届不惑，几句残言，聊以自勉。）
1．
我是天津人。天津是相声窝子，我是在天津学艺长大的，后来来到北京发展。
我父亲是警察，我母亲是老师。我小时候住在天津的老城区，附近有很多剧场、茶馆什
么的。我父亲有时候要执勤，就把我放在剧场里，时间长了就对相声产生了兴趣。第一
次说相声是九岁左右，就是说着玩。那时候还喜欢挂着胡子扮包公，被小朋友叫作“老
头秧子”。
我天生对舞台就没有恐惧感。唯一的爱好就是相声，从小跟同龄人玩不到一块，不会抽
烟、不会喝酒、不会打扑克，台上说相声，台下琢磨相声。我对相声的感情是从小培养
起来的，为了这行抛家舍业，受了这么多年的罪，相声对我来说就是我的生命。可能有
人拿相声当个手艺，养家糊口，跟剃头、修脚、卖包子一样；有人当是玩具，玩会儿就
搁下，可玩可不玩。但对我来说，这就是我的命。
第一次进北京是在1988年，当时我是在全国总工会文工团，那时候根本什么都不懂，就
跟着混。当时脑子里也常想，我什么时候能当上相声大腕儿？这是那时的真实想法。那
一年，我十六岁，待了两三年，因为种种原因就回去了。有一年的春节，我碰到了当年
全总文工团的老团长。跟老团长吃饭的时候，他一脸愧疚，再三敬酒。我跟老团长说，
您不用这样，我当年确实一文不值。这不是谦虚，回想当初，我只是比不会说相声的好
那么一点点，离开也是一件很正常的事情。这是我第一次进北京。
1994年，第二次进北京，漫无目的，到处瞎撞，也没有什么头绪，待了十几天就回去了
。印象很深的是有一天在民族宫大戏院看演出，之后从戏院出来，晚上十一点多顺着长
安街由西往东走，一直走到了前门大栅栏。当时我还穿着双很新的鞋，不适合步行，脚
后跟都磨破了，一步都走不了，干脆把鞋跟都踩塌了接着走。终于走到一个小旅馆，在
那儿住下来，一晚上十八块钱。那旅馆的屋很破，屋里面还有树，就跟贫嘴张大民家的
树似的。里面住着的几个人都是小商贩，有很刺鼻的一股脚臭味儿。我在那儿住了一夜
，第二天早上我就买了张票回天津了。第二次进北京，也以失败告终。
第三次到北京大概是1995年，一直熬到今天。当时进北京的时候很急功近利，要当大腕
儿，想一场挣好多钱，发财。只不过来了之后，现实把我敲醒了。
数载浮游客燕京，遥望桑梓衣未荣。
苦海难寻慈悲岸，穷穴埋没大英雄。
2.
刚到北京的时候，住在青塔，很偏僻，在河边的一间小平房。屋里只有一张床和一把椅
子，那时候写东西就是拿一马扎坐在床边趴着写。那时候觉得最大的幸福就是有一张桌
子。后来住过北京的很多地方，海淀、通州、大兴……哪里便宜就去哪里，经常没钱交
房租。有一段时间住在通县北杨洼的一个小区，交不起房租，房东在外边咣咣砸门，连
踢门带骂街，我躲在屋里不敢出声。
那时候，我自制了一种能顶饿的食谱：到市场买一捆大葱，再买点儿挂面，然后用锅烧
点儿水煮面，等面条都煮烂了，成了一锅糊糊了，再往里面放点儿大酱，这就做完了。
以后每天把这锅糊糊热一热，拿葱就着吃。我挺乐：不仅吃到了维生素——大葱，也补
充了碳水化合物——面条。
那时候，在蒲黄榆有个小评剧团，剧场能坐四五十人，舞台也就两张席梦思床那么大，
我去了，答应一个月给我一千块钱。唱了俩月，一分钱没给。当时，我住在大兴黄村，
骑个破自行车，后来没法骑了，就坐公共汽车。终于有一天，散了夜戏之后没有公交车
了，只能走着回家。路过西红门，当时没有高速路，都是大桥，桥底下漆黑一片，只好
走桥上面。桥上面走大车，我只能走旁边的马路牙子，不到一尺宽。我扶着栏杆，借着
车的光亮往前走，身边是一辆接着一辆的大车呼啸而过。站在桥上，抬头一看，几点寒
星，残月高悬。想到自己这些年的坎坷和艰辛，我鼻子一酸，眼泪就下来了，哗哗的，
一边哭一边给自己打气：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤
……”
当时我就想，郭德纲，你记住了，今天的一切是你永远的资本，你必须成功。东风常向
北，北风也有转南时，瓦片尚有翻身日，何况我郭德纲呢。我这个人耳朵根子硬，多少
次身临险境，多少次一点儿辙都没有，我都咬牙挺过来了。所以到今天，除了我自己，
谁也害不了我。
3.
20世纪90年代初，我在某电视台录制一个节目，摄影师跟我说：“我跟你说点事儿。”
我说：“什么事儿？”他说：“相声要死了你承认不？”我说：“我不承认啊！”他说
：“你证明给我看。”我说：“我证明不了给你看。但凡有能力，还来做综艺节目啊？
”那时候我也很纳闷，怎么办呢？难道这门艺术真的就没有人愿意听了吗？
一个偶然的机会，我路过南城的一个茶馆，看见一帮孩子在茶馆里说相声，说着玩儿。
我坐在那要了一壶茶，太感慨了。我是奔着这个来的，从小学的也是相声，现如今我因
为相声困在北京了。看见他们说相声，心里不是滋味。总去听很快就熟悉了，聊天的时
候他们问我是干吗的，我说我也是说相声的，他们就让我也说一段。说了一段，打那儿
起就一发不可收拾了。其实那茶馆也不挣钱，在墙上贴了一张纸，听相声、听评书两块
钱一位。那段时间，对我后来把相声带回剧场起到了一个决定性的作用。
刚回到剧场的时候，观众不熟悉，我就立了一个规矩，只来一位观众也得说。有一天，
能容两三百人的剧场真的只来了一位观众，开场的老先生叫邢文昭，刘宝瑞先生的亲传
弟子，说一个单口相声，台上一个人台下一个人。说到半截，台下的观众手机响了，老
先生停下来看着他不说话，他也不好意思，接起来说两句就挂了，继续听老先生说相声
。到我上场的时候，我指着他说，你要好好听相声，上厕所必须跟我打招呼，今天动起
手来你跑不了，我后台人比你多。他哈哈大笑。今天说这个事情挺有意思的，但那时是
一件很心酸的事情。
在广德楼演出，寒冬腊月，大雪纷飞，大栅栏里连条狗都没有。下午场散了，卖了十几
张票，把票钱拿过来，我从口袋里拿出自己的钱放到一块儿，给大伙买盒饭。吃完盒饭
，一起拿着竹板站在门口，呱唧，呱唧，呱唧，听相声了。顶着风，顶着雪，站在那儿
喊，拉观众。真的有一两个人进来了，赶紧有人往后台跑，穿大褂上台说相声。我愿意
干这个，所以，我不觉得苦。我也想找别人跟我一块儿干。但是谁会跟我一块儿干呢，
这是一个不赚钱的事情。这个过程当中，有人来了两天就走了，有人因为不赚钱半途退
出了，但是也有人坚持了下来。铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。
从1995年开始我就在茶馆里说相声，可称任重道远。我们的宗旨就是：相声必须先继承
传统，然后在传统的基础上进行新的创作。其实传统相声没有一天不在创新，可我们的
很多演员无知，觉得传统相声很陈旧，不值得一用。事实是，从清末到现在，老先生们
已经把中国语言中能够构成包袱、构成笑料的技巧都提炼出来了，现在无论多新的相声
，包袱也都是旧相声里有的，只不过他们不承认。所以我们先继承，再发展，两条腿走
路。相声回剧场还是很舒服的，很火，好多节目都伸得开腰。这条路一走就是十几年，
当初我不知道今天会这么火爆，当初也没有想过坚持下来会怎么怎么样，就是一条道走
到黑，小车不倒只管推。那时候我就没指着说相声挣钱，就是想尽一个相声演员的良心
和责任。我能多拉拢一位观众是一位，能多抢救一个活儿就是一个。当时就抱着这目的。
从2006年春节开始，不断有专家出来表态，郭德纲即将过气。有人说我2月份就会下去
了，后来又改口说4月份，接着又说是劳动节，没几天又表态说儿童节就差不多了。北
大的一位教授咬牙切齿地说：“郭德纲就是一个泡沫，没几天就完了。”听说他算出来
的日子是当年的8月份。
十多年的风风雨雨，回头看我得感谢那段岁月。想当初是真没辙啊，孤身一人流落京城
，上无片瓦遮身，下无立锥之地，身无分文，举目无亲，人情冷暖，世态炎凉。我穷过
，苦过，受过罪，挨过饿。
穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，打不
散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个字。
有钱男子汉，无钱汉子难，又何况一帮说相声的呢？一步一步地苦熬苦掖，终于我们也
看见了花团锦簇，我们也知道了灯彩佳话。
那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
4.
其实，我是个很随和的人。但是沾相声，我不许别人瞎动。绝对不行！你说吃饭，穿衣
服，怎么都行，都无所谓，我可以没有我自己的意见，包括写电视剧。做编剧那几年，
怎么写都行，你说怎么写就怎么写，你掏钱呗，你说什么就是什么，我明知道不好，但
是我会听从你。你活该，你喜欢这个。可是，唯独到相声这儿——不可以。因为这是我
心爱的东西。我在别处都让着你们，但是在这儿，我不让。寸土都不让。不对就是不对
。为什么呢？这可能是我的脾气、秉性，也可能是我太爱相声了。所以，我不允许别人
侮辱相声。
德云社的十几年，就像坐过山车一样。高能高到顶峰，低能低到谷底，但好就好在，它
一直在运动着，没有停下来。2005年，很多人开始知道郭德纲，也有很多人开始骂郭德
纲，官司、诽谤、污蔑，谣言满天飞，打开报纸都是骂郭德纲的。那时候我才知道，一
个人在铺天盖地的诽谤面前是多么软弱，无法还嘴。后来，我慢慢想通了。
世上没有一个人和一种艺术形式被所有人都认可。你演完了大伙都夸你，那就离死不远
了。有夸有骂才正常，夸和骂那是人家的事，你知道你该干什么就得了。人家一捧你，
你就天下第一了？就疯了？不是。人家一骂你祖宗十八代，你就真往心里去，那还不得
别扭死。骂不骂那是他的事情，跟我有一毛钱关系吗？
每次点开贴吧，我兴奋异常，哇！终于又看到骂我的美文了，我觉得，我人生的一大公
益事业就是解决了一大批流氓的再就业问题。因为我，让许多人爱上了电脑；因为我，
让许多人提高了文学修养；因为我，让许多人大量买心脏类药物；因为我，让许多人大
量购买镜子，好对着骂街。幸福啊！人生得一知己尚不容易，何况你与这许多高人共论
智商，这是多么大的幸福啊！
这些年，经历这么多风风雨雨，有这么三件事儿我印象特别深。第一件事儿是从2005年
开始，相声同行们每天都听郭德纲的节目，从中找出一些可能引起麻烦的话题，抄送有
关部门，一趟一趟的。第二件事儿是2006年，北京相声界部分同行，发起了一个静坐的
安排，后来他们出了点儿矛盾，此事未成功。还有一件事儿就是众所周知的“反三俗”
，“反三俗”没有错，低俗、庸俗、媚俗，该反。关键是不该由一帮很三俗的人来“反
三俗”。“反三俗”大会上我很感慨，看着好多同行激昂慷慨的样子，我特别想劝他们
一句话，不要以勤工俭学的身份给我讲黑社会的故事。人与人之间要想诋毁对方最好的
办法是从道德方面进攻。
我说过很多书，唱过很多戏，唱过很多大鼓，写过很多电视剧……古今中外上下五千年
各种故事我说了很多。帝王将相、风流才子也好，家私万贯也好，清官也罢赃官也罢，
千百年来这些故事到头来几乎都是不停地反复，宋朝的故事跟明朝的故事是一样的。我
不敢说把世事看多透，毕竟岁数还小，但经历的事很多。人是不会变化的，无非就是朝
代不一样，年代不一样。都看开了，也就这点儿事。别跟自个儿较真儿。
我养了一只蝈蝈，蝈蝈装在葫芦里，叫得很开心。有人指责我，这么狭小的空间，把它
放到广阔天地多好。但是放出去它又会被冻死，到底冻死还是关在葫芦里？人活一世很
难，我不做这些事有人骂我，做这些事也有人骂我。这些都是别人的事和我无关。我一
张嘴劝解不了所有的人，小人也要活着，所以我释然了。而且现在岁数也大了，也不像
二十来岁三十出头的时候火气那么旺，老去解释，大可不必。人生在世就是让人笑笑，
偶尔也笑话笑话别人。
清自安然。若不登高看，怎知海天蓝。人到用时仁义少，事无经过不知烦。静坐思过观
花谢，三省吾身饮清泉。留得五湖明月在，不愁偷笑钓鱼船。（三十九岁生日所作，虚
岁四十，年届不惑，几句残言，聊以自勉。）
1．
我是天津人。天津是相声窝子，我是在天津学艺长大的，后来来到北京发展。
我父亲是警察，我母亲是老师。我小时候住在天津的老城区，附近有很多剧场、茶馆什
么的。我父亲有时候要执勤，就把我放在剧场里，时间长了就对相声产生了兴趣。第一
次说相声是九岁左右，就是说着玩。那时候还喜欢挂着胡子扮包公，被小朋友叫作“老
头秧子”。
我天生对舞台就没有恐惧感。唯一的爱好就是相声，从小跟同龄人玩不到一块，不会抽
烟、不会喝酒、不会打扑克，台上说相声，台下琢磨相声。我对相声的感情是从小培养
起来的，为了这行抛家舍业，受了这么多年的罪，相声对我来说就是我的生命。可能有
人拿相声当个手艺，养家糊口，跟剃头、修脚、卖包子一样；有人当是玩具，玩会儿就
搁下，可玩可不玩。但对我来说，这就是我的命。
第一次进北京是在1988年，当时我是在全国总工会文工团，那时候根本什么都不懂，就
跟着混。当时脑子里也常想，我什么时候能当上相声大腕儿？这是那时的真实想法。那
一年，我十六岁，待了两三年，因为种种原因就回去了。有一年的春节，我碰到了当年
全总文工团的老团长。跟老团长吃饭的时候，他一脸愧疚，再三敬酒。我跟老团长说，
您不用这样，我当年确实一文不值。这不是谦虚，回想当初，我只是比不会说相声的好
那么一点点，离开也是一件很正常的事情。这是我第一次进北京。
1994年，第二次进北京，漫无目的，到处瞎撞，也没有什么头绪，待了十几天就回去了
。印象很深的是有一天在民族宫大戏院看演出，之后从戏院出来，晚上十一点多顺着长
安街由西往东走，一直走到了前门大栅栏。当时我还穿着双很新的鞋，不适合步行，脚
后跟都磨破了，一步都走不了，干脆把鞋跟都踩塌了接着走。终于走到一个小旅馆，在
那儿住下来，一晚上十八块钱。那旅馆的屋很破，屋里面还有树，就跟贫嘴张大民家的
树似的。里面住着的几个人都是小商贩，有很刺鼻的一股脚臭味儿。我在那儿住了一夜
，第二天早上我就买了张票回天津了。第二次进北京，也以失败告终。
第三次到北京大概是1995年，一直熬到今天。当时进北京的时候很急功近利，要当大腕
儿，想一场挣好多钱，发财。只不过来了之后，现实把我敲醒了。
数载浮游客燕京，遥望桑梓衣未荣。
苦海难寻慈悲岸，穷穴埋没大英雄。
2.
刚到北京的时候，住在青塔，很偏僻，在河边的一间小平房。屋里只有一张床和一把椅
子，那时候写东西就是拿一马扎坐在床边趴着写。那时候觉得最大的幸福就是有一张桌
子。后来住过北京的很多地方，海淀、通州、大兴……哪里便宜就去哪里，经常没钱交
房租。有一段时间住在通县北杨洼的一个小区，交不起房租，房东在外边咣咣砸门，连
踢门带骂街，我躲在屋里不敢出声。
那时候，我自制了一种能顶饿的食谱：到市场买一捆大葱，再买点儿挂面，然后用锅烧
点儿水煮面，等面条都煮烂了，成了一锅糊糊了，再往里面放点儿大酱，这就做完了。
以后每天把这锅糊糊热一热，拿葱就着吃。我挺乐：不仅吃到了维生素——大葱，也补
充了碳水化合物——面条。
那时候，在蒲黄榆有个小评剧团，剧场能坐四五十人，舞台也就两张席梦思床那么大，
我去了，答应一个月给我一千块钱。唱了俩月，一分钱没给。当时，我住在大兴黄村，
骑个破自行车，后来没法骑了，就坐公共汽车。终于有一天，散了夜戏之后没有公交车
了，只能走着回家。路过西红门，当时没有高速路，都是大桥，桥底下漆黑一片，只好
走桥上面。桥上面走大车，我只能走旁边的马路牙子，不到一尺宽。我扶着栏杆，借着
车的光亮往前走，身边是一辆接着一辆的大车呼啸而过。站在桥上，抬头一看，几点寒
星，残月高悬。想到自己这些年的坎坷和艰辛，我鼻子一酸，眼泪就下来了，哗哗的，
一边哭一边给自己打气：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤
……”
当时我就想，郭德纲，你记住了，今天的一切是你永远的资本，你必须成功。东风常向
北，北风也有转南时，瓦片尚有翻身日，何况我郭德纲呢。我这个人耳朵根子硬，多少
次身临险境，多少次一点儿辙都没有，我都咬牙挺过来了。所以到今天，除了我自己，
谁也害不了我。
3.
20世纪90年代初，我在某电视台录制一个节目，摄影师跟我说：“我跟你说点事儿。”
我说：“什么事儿？”他说：“相声要死了你承认不？”我说：“我不承认啊！”他说
：“你证明给我看。”我说：“我证明不了给你看。但凡有能力，还来做综艺节目啊？
”那时候我也很纳闷，怎么办呢？难道这门艺术真的就没有人愿意听了吗？
一个偶然的机会，我路过南城的一个茶馆，看见一帮孩子在茶馆里说相声，说着玩儿。
我坐在那要了一壶茶，太感慨了。我是奔着这个来的，从小学的也是相声，现如今我因
为相声困在北京了。看见他们说相声，心里不是滋味。总去听很快就熟悉了，聊天的时
候他们问我是干吗的，我说我也是说相声的，他们就让我也说一段。说了一段，打那儿
起就一发不可收拾了。其实那茶馆也不挣钱，在墙上贴了一张纸，听相声、听评书两块
钱一位。那段时间，对我后来把相声带回剧场起到了一个决定性的作用。
刚回到剧场的时候，观众不熟悉，我就立了一个规矩，只来一位观众也得说。有一天，
能容两三百人的剧场真的只来了一位观众，开场的老先生叫邢文昭，刘宝瑞先生的亲传
弟子，说一个单口相声，台上一个人台下一个人。说到半截，台下的观众手机响了，老
先生停下来看着他不说话，他也不好意思，接起来说两句就挂了，继续听老先生说相声
。到我上场的时候，我指着他说，你要好好听相声，上厕所必须跟我打招呼，今天动起
手来你跑不了，我后台人比你多。他哈哈大笑。今天说这个事情挺有意思的，但那时是
一件很心酸的事情。
在广德楼演出，寒冬腊月，大雪纷飞，大栅栏里连条狗都没有。下午场散了，卖了十几
张票，把票钱拿过来，我从口袋里拿出自己的钱放到一块儿，给大伙买盒饭。吃完盒饭
，一起拿着竹板站在门口，呱唧，呱唧，呱唧，听相声了。顶着风，顶着雪，站在那儿
喊，拉观众。真的有一两个人进来了，赶紧有人往后台跑，穿大褂上台说相声。我愿意
干这个，所以，我不觉得苦。我也想找别人跟我一块儿干。但是谁会跟我一块儿干呢，
这是一个不赚钱的事情。这个过程当中，有人来了两天就走了，有人因为不赚钱半途退
出了，但是也有人坚持了下来。铁打的营盘流水的兵，走了穿红的来了挂绿的。
从1995年开始我就在茶馆里说相声，可称任重道远。我们的宗旨就是：相声必须先继承
传统，然后在传统的基础上进行新的创作。其实传统相声没有一天不在创新，可我们的
很多演员无知，觉得传统相声很陈旧，不值得一用。事实是，从清末到现在，老先生们
已经把中国语言中能够构成包袱、构成笑料的技巧都提炼出来了，现在无论多新的相声
，包袱也都是旧相声里有的，只不过他们不承认。所以我们先继承，再发展，两条腿走
路。相声回剧场还是很舒服的，很火，好多节目都伸得开腰。这条路一走就是十几年，
当初我不知道今天会这么火爆，当初也没有想过坚持下来会怎么怎么样，就是一条道走
到黑，小车不倒只管推。那时候我就没指着说相声挣钱，就是想尽一个相声演员的良心
和责任。我能多拉拢一位观众是一位，能多抢救一个活儿就是一个。当时就抱着这目的。
从2006年春节开始，不断有专家出来表态，郭德纲即将过气。有人说我2月份就会下去
了，后来又改口说4月份，接着又说是劳动节，没几天又表态说儿童节就差不多了。北
大的一位教授咬牙切齿地说：“郭德纲就是一个泡沫，没几天就完了。”听说他算出来
的日子是当年的8月份。
十多年的风风雨雨，回头看我得感谢那段岁月。想当初是真没辙啊，孤身一人流落京城
，上无片瓦遮身，下无立锥之地，身无分文，举目无亲，人情冷暖，世态炎凉。我穷过
，苦过，受过罪，挨过饿。
穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，打不
散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个字。
有钱男子汉，无钱汉子难，又何况一帮说相声的呢？一步一步地苦熬苦掖，终于我们也
看见了花团锦簇，我们也知道了灯彩佳话。
那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
4.
其实，我是个很随和的人。但是沾相声，我不许别人瞎动。绝对不行！你说吃饭，穿衣
服，怎么都行，都无所谓，我可以没有我自己的意见，包括写电视剧。做编剧那几年，
怎么写都行，你说怎么写就怎么写，你掏钱呗，你说什么就是什么，我明知道不好，但
是我会听从你。你活该，你喜欢这个。可是，唯独到相声这儿——不可以。因为这是我
心爱的东西。我在别处都让着你们，但是在这儿，我不让。寸土都不让。不对就是不对
。为什么呢？这可能是我的脾气、秉性，也可能是我太爱相声了。所以，我不允许别人
侮辱相声。
德云社的十几年，就像坐过山车一样。高能高到顶峰，低能低到谷底，但好就好在，它
一直在运动着，没有停下来。2005年，很多人开始知道郭德纲，也有很多人开始骂郭德
纲，官司、诽谤、污蔑，谣言满天飞，打开报纸都是骂郭德纲的。那时候我才知道，一
个人在铺天盖地的诽谤面前是多么软弱，无法还嘴。后来，我慢慢想通了。
世上没有一个人和一种艺术形式被所有人都认可。你演完了大伙都夸你，那就离死不远
了。有夸有骂才正常，夸和骂那是人家的事，你知道你该干什么就得了。人家一捧你，
你就天下第一了？就疯了？不是。人家一骂你祖宗十八代，你就真往心里去，那还不得
别扭死。骂不骂那是他的事情，跟我有一毛钱关系吗？
每次点开贴吧，我兴奋异常，哇！终于又看到骂我的美文了，我觉得，我人生的一大公
益事业就是解决了一大批流氓的再就业问题。因为我，让许多人爱上了电脑；因为我，
让许多人提高了文学修养；因为我，让许多人大量买心脏类药物；因为我，让许多人大
量购买镜子，好对着骂街。幸福啊！人生得一知己尚不容易，何况你与这许多高人共论
智商，这是多么大的幸福啊！
这些年，经历这么多风风雨雨，有这么三件事儿我印象特别深。第一件事儿是从2005年
开始，相声同行们每天都听郭德纲的节目，从中找出一些可能引起麻烦的话题，抄送有
关部门，一趟一趟的。第二件事儿是2006年，北京相声界部分同行，发起了一个静坐的
安排，后来他们出了点儿矛盾，此事未成功。还有一件事儿就是众所周知的“反三俗”
，“反三俗”没有错，低俗、庸俗、媚俗，该反。关键是不该由一帮很三俗的人来“反
三俗”。“反三俗”大会上我很感慨，看着好多同行激昂慷慨的样子，我特别想劝他们
一句话，不要以勤工俭学的身份给我讲黑社会的故事。人与人之间要想诋毁对方最好的
办法是从道德方面进攻。
我说过很多书，唱过很多戏，唱过很多大鼓，写过很多电视剧……古今中外上下五千年
各种故事我说了很多。帝王将相、风流才子也好，家私万贯也好，清官也罢赃官也罢，
千百年来这些故事到头来几乎都是不停地反复，宋朝的故事跟明朝的故事是一样的。我
不敢说把世事看多透，毕竟岁数还小，但经历的事很多。人是不会变化的，无非就是朝
代不一样，年代不一样。都看开了，也就这点儿事。别跟自个儿较真儿。
我养了一只蝈蝈，蝈蝈装在葫芦里，叫得很开心。有人指责我，这么狭小的空间，把它
放到广阔天地多好。但是放出去它又会被冻死，到底冻死还是关在葫芦里？人活一世很
难，我不做这些事有人骂我，做这些事也有人骂我。这些都是别人的事和我无关。我一
张嘴劝解不了所有的人，小人也要活着，所以我释然了。而且现在岁数也大了，也不像
二十来岁三十出头的时候火气那么旺，老去解释，大可不必。人生在世就是让人笑笑，
偶尔也笑话笑话别人。