z*i
11 楼
胶片的魅力是数码不能比的.
m*y
12 楼
分辨率很高啊,内内都透出来了
h*g
33 楼
我手上有halfy留给我的神片trix320,220的片,有大概2-3发弹药的样子,够扫射一段
时间的了
时间的了
b*e
35 楼
没说电影大都是数字拍摄的,而是后期制作都是数字流程,一些特技和计算机辅助生成
的画面和胶卷数字化后合在一起可以没有明显破绽。一些后期数字制作就和PS小修小改
差不多,比如背景影响画面的杂物去掉,不算特技,别说你看得出这几幅数字痕迹重了
,后几幅胶卷味浓。现在没有电影是胶卷冲出来直接拷贝后放映的,决定整体色调后逐
段整体调色和画幅局部调色全部是数字化。问问Stu Maschwitz或其他懂电影调色的就
知道原片和放映片的色调相差不是一点两点。拍的时候要的是近可能大的动态范围,直
接出来的片子胶卷或数字都非常平淡的,但给后期制作提供空间。
也不用看拍电影的数字机,看看Vicent Loforet用佳能几个样品单反机拍的,和Corey
Rich用D4 拍的那些片子的色调细腻程度和平滑过渡,曝光宽容度,低感光度性能等都
已经非常好了。
拍电影的胶卷量和拍照比可以说是海量。如果电影还大量使用胶卷,柯达也不至于急着
破产保护,民用胶卷卖不出去是很早的事情了。
【在 a*f 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: It's simply not true that most movies are shoot in digital now. At least I
: can tell the difference between digital and film movies
的画面和胶卷数字化后合在一起可以没有明显破绽。一些后期数字制作就和PS小修小改
差不多,比如背景影响画面的杂物去掉,不算特技,别说你看得出这几幅数字痕迹重了
,后几幅胶卷味浓。现在没有电影是胶卷冲出来直接拷贝后放映的,决定整体色调后逐
段整体调色和画幅局部调色全部是数字化。问问Stu Maschwitz或其他懂电影调色的就
知道原片和放映片的色调相差不是一点两点。拍的时候要的是近可能大的动态范围,直
接出来的片子胶卷或数字都非常平淡的,但给后期制作提供空间。
也不用看拍电影的数字机,看看Vicent Loforet用佳能几个样品单反机拍的,和Corey
Rich用D4 拍的那些片子的色调细腻程度和平滑过渡,曝光宽容度,低感光度性能等都
已经非常好了。
拍电影的胶卷量和拍照比可以说是海量。如果电影还大量使用胶卷,柯达也不至于急着
破产保护,民用胶卷卖不出去是很早的事情了。
【在 a*f 的大作中提到】
![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: It's simply not true that most movies are shoot in digital now. At least I
: can tell the difference between digital and film movies
z*i
37 楼
当然有关系,假如没有关系就不叫做摄影了.一个好照片用光非常重要,光用好了,成功率
就是95%,那5%就是其他因素.有些时候,照片跟本没有必要进行调整色彩.胶片已经给了
足够的色调.假如再调整色彩就是画蛇添足了.
,成品全部是按照
脱离真实的色偏(比
看电影的感觉都颜色
【在 b*****e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: 这个和拍没啥太大关系,和后期有关系。现在的彩色电影后期制作都有一个总体色调,成品全部是按照
: 这个色调调色和出片的。有明显的但看着舒服和号称有电影感的偏色。
: 如果说是照片,双眼颜色真实再现的大部分片子会很难看得。几个经典的反转片都有脱离真实的色偏(比
: 如照顾漂亮肤色,风景绿色等),对比和饱和度等。大家喜欢的各种片子的味道包括看电影的感觉都颜色
: 不真实但有足够特色。
就是95%,那5%就是其他因素.有些时候,照片跟本没有必要进行调整色彩.胶片已经给了
足够的色调.假如再调整色彩就是画蛇添足了.
,成品全部是按照
脱离真实的色偏(比
看电影的感觉都颜色
【在 b*****e 的大作中提到】
![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: 这个和拍没啥太大关系,和后期有关系。现在的彩色电影后期制作都有一个总体色调,成品全部是按照
: 这个色调调色和出片的。有明显的但看着舒服和号称有电影感的偏色。
: 如果说是照片,双眼颜色真实再现的大部分片子会很难看得。几个经典的反转片都有脱离真实的色偏(比
: 如照顾漂亮肤色,风景绿色等),对比和饱和度等。大家喜欢的各种片子的味道包括看电影的感觉都颜色
: 不真实但有足够特色。
a*f
46 楼
但我同意你说全副单反出来的色彩细腻和过渡已经很牛了,应该和胶片不相上下。所谓
胶片味道多半是某种对胶片微妙偏色的怀旧罢了。但后期数码化并不代表丧失胶片色调
,其实我看的大部分胶片的照片都是数码扫描然后在网上看的,包括我自己拍的胶片。
一方面数码扫描和数码拍摄是两回事,一个感光时间经常是5-10分钟,而数码拍摄的感
光时间为快门速度。另一方面如果胶片感是由某种微妙偏色造成的,那么即使扫描这种
偏色也不会丧失。同样的,这种偏色和感光相关(多半是非线性的)因此用数码手工模
拟起来恐怕比较难,专门的模拟算法可能会好一点,这我就不了解了。
我个人而言,拍胶片除了对胶片色调的怀旧情节以外,主要还是器材的原因,一方面胶
片机器拿在手上比较装13,另一方面,如你所说只有全副机器才有那个色彩细腻程度,
全副单反在体积重量上没办法和GF670这样的折叠机相提并论,另一方面当我愿意牺牲
便携性的时候我又希望能有光学毛玻璃取景(比如中幅上的腰平),这两点数码都还没
有办法满足(可能某些中幅+数码后背可以,但价格昂贵)。
Corey
【在 b*****e 的大作中提到】![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: 没说电影大都是数字拍摄的,而是后期制作都是数字流程,一些特技和计算机辅助生成
: 的画面和胶卷数字化后合在一起可以没有明显破绽。一些后期数字制作就和PS小修小改
: 差不多,比如背景影响画面的杂物去掉,不算特技,别说你看得出这几幅数字痕迹重了
: ,后几幅胶卷味浓。现在没有电影是胶卷冲出来直接拷贝后放映的,决定整体色调后逐
: 段整体调色和画幅局部调色全部是数字化。问问Stu Maschwitz或其他懂电影调色的就
: 知道原片和放映片的色调相差不是一点两点。拍的时候要的是近可能大的动态范围,直
: 接出来的片子胶卷或数字都非常平淡的,但给后期制作提供空间。
: 也不用看拍电影的数字机,看看Vicent Loforet用佳能几个样品单反机拍的,和Corey
: Rich用D4 拍的那些片子的色调细腻程度和平滑过渡,曝光宽容度,低感光度性能等都
: 已经非常好了。
胶片味道多半是某种对胶片微妙偏色的怀旧罢了。但后期数码化并不代表丧失胶片色调
,其实我看的大部分胶片的照片都是数码扫描然后在网上看的,包括我自己拍的胶片。
一方面数码扫描和数码拍摄是两回事,一个感光时间经常是5-10分钟,而数码拍摄的感
光时间为快门速度。另一方面如果胶片感是由某种微妙偏色造成的,那么即使扫描这种
偏色也不会丧失。同样的,这种偏色和感光相关(多半是非线性的)因此用数码手工模
拟起来恐怕比较难,专门的模拟算法可能会好一点,这我就不了解了。
我个人而言,拍胶片除了对胶片色调的怀旧情节以外,主要还是器材的原因,一方面胶
片机器拿在手上比较装13,另一方面,如你所说只有全副机器才有那个色彩细腻程度,
全副单反在体积重量上没办法和GF670这样的折叠机相提并论,另一方面当我愿意牺牲
便携性的时候我又希望能有光学毛玻璃取景(比如中幅上的腰平),这两点数码都还没
有办法满足(可能某些中幅+数码后背可以,但价格昂贵)。
Corey
【在 b*****e 的大作中提到】
![](/moin_static193/solenoid/img/up.png)
: 没说电影大都是数字拍摄的,而是后期制作都是数字流程,一些特技和计算机辅助生成
: 的画面和胶卷数字化后合在一起可以没有明显破绽。一些后期数字制作就和PS小修小改
: 差不多,比如背景影响画面的杂物去掉,不算特技,别说你看得出这几幅数字痕迹重了
: ,后几幅胶卷味浓。现在没有电影是胶卷冲出来直接拷贝后放映的,决定整体色调后逐
: 段整体调色和画幅局部调色全部是数字化。问问Stu Maschwitz或其他懂电影调色的就
: 知道原片和放映片的色调相差不是一点两点。拍的时候要的是近可能大的动态范围,直
: 接出来的片子胶卷或数字都非常平淡的,但给后期制作提供空间。
: 也不用看拍电影的数字机,看看Vicent Loforet用佳能几个样品单反机拍的,和Corey
: Rich用D4 拍的那些片子的色调细腻程度和平滑过渡,曝光宽容度,低感光度性能等都
: 已经非常好了。
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