为什么有些人能够嫁几次，而另一些人一次都未嫁得出# Piebridge - 鹊桥
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1 楼
不仅仅是因为是否年轻漂亮的问题，问题在于你天生倾向是banker还是dreamer。。。
女人性經 崔米娜
筆下的男人只消一個字形容：蠢。諷刺的是，她也不是一個聰明女人。她在耶魯大學文
學系畢業後，闖荷李活寫劇本，寫的很多，關於殺手風雲的、關於黑金風暴的，單聽她
用嘴巴描述已足夠摘奧斯卡桂冠。但講了半天，原來真正被相中拍成電影的連半個也沒
有，即係廢話。一事無成的女人最後在上海淑女圈中被視為典範，認定她系出鄧文迪之
輩未敢小覷，不因為耶魯荷李活之光，而是她嫁了個有錢老外，還生了兩個頭髮被日光
一照會變得啡金色的「yang wa wa」（洋娃娃）。在哪裡跌倒了最好在別處站起來，她
不寫劇本出書寫女人該如何部署釣得中國大款，旋獲《福布斯》推選為2011投資中國的
新策略，成為外國媒體了解上海新富的盲公竹。她在耶魯窮一生也看不通的道理，在上
海外灘一幫女色的眉來眼去中，竟然一點就醒。
夜晚九點，身處外灘路二十號原名沙遜大廈頂樓的英式洋台，眼下是華燈璀璨的的黃浦
江，崔米娜問記者說：「香港女人如何看Wendi Deng（鄧文迪）？」「我們才不屑。」
記者嗤之以鼻的聲氣，大概已經洩露了為何咁多香港人妻箍唔住老公，以致北上偷食，
就是衰在缺乏攻心計。崔米娜不信，追問港女不是更加拜金嗎？冷不防成為全體港女的
代言人，記者解釋所謂嫁個有錢人不過得把口，港女在愛情上淪為中港台女性的輸家，
就是因為她們硬頸不屑耍手段。
那上海女人又如何看這個傳媒大亨梅鐸的老婆？生於山東的她十七歲家裡才有第一台電
視機，先後經歷兩段很有計劃的愛情關係後，終成梅鐸第三任少妻。崔米娜學着她那些
上海淘的媚眼，把聲調壓得薄薄的，抬起下巴說：「鄧文迪嘛，很好，很成功，有野心
，又把機會掌握得剛剛好。」吞一口涎沫，這個耶魯畢業生才喚回自己的魂魄：「我跟
其他人說起鄧文迪，大家都搶着指她向錢看、不道德，唯獨上海女人會秀給你一副惺惺
相惜的表情。」
發夢
崔米娜嫁給她的英籍老公時，她廿七歲，他卅四歲。他當時是怡和洋行派駐上海的中國
區總代表，那是十五年前，上海人出入騎自行車，高官開一輛平價的福士Santana，他
駕的卻是平治，僱有兩個司機。「他活得好像王子。有錢有地位，他又沒頭髮，人人都
猜他一定年紀不輕。她們覺得我是個厲害腳色，認為我是嫁給錢的忘年戀。」沒有人知
道，她是何等笨實的耶魯畢業生，嫁到上海前一直待在荷李活發白日夢，「我寫過幾套
戲，有電影有電視劇，可沒一套賣得出。劇本這回事，是你一日沒把它拍成電影，它就
什麼都不是。」所以她一事無成，但腦海中經常出現的畫面，卻是電影落幕以後，一個
接一個觀眾走上前跟她道謝，哽咽說這太讓人感動了…… 「任何人都可以寫作，但唯
有那些100%相信自己寫出來的東西是最好的，才做了作家。因為只有這樣，你才會不斷
寫不斷寫。」她耶魯的同學都跑去當律師或者銀行家，只她淪為窮作家，「日日掙扎着
沒錢，日日都失望劇本賣唔出，最後已經習慣了失望。我問自己這刻還想寫嗎？明日還
想寫嗎？答案永遠是想想想。」
荷李活每一寸地方都充斥着未瞓醒的人，各自做自己的白日夢，他們是作家或者演員，
沒一人有全職工作，一般都是晚上兼職侍應生，因為日間要留着隨時出席試鏡會。尋夢
者總是源源不絕，但每一批次通常只捱到五年，就會灰心離開，再由另一輩人補上，「
我有好些朋友，都是很年輕時曾經因為一個劇本或一個角色，賺過幾十萬美元，但轉眼
揮霍。第二次再有機會來臨，可能已是十年八年之後。」愛做夢的人大多性格魯莽，這
刻有錢下一刻就花光了，「荷李活的人是dreamer，上海女人是banker。Dreamer年輕不
顧後果，banker有部署凡事計算。」至於她，也是在五年之後，隨這位透過朋友介紹認
識的老外結婚，移居上海。但人不在荷李活她仍然埋首寫電影劇本、電視劇、話劇、短
篇小說，每一次賣不掉她就自降一格，走再窄一點的路。最後她真正能賣出的，是替《
金融時報》、《南華早報》和《華爾街日報》寫的大企業CEO英文專訪，這便是dreamer
的結局。不過最大成就，還要數她曾一度成為上海淑女圈子流傳的成功女人式樣，「她
們都以為我是跟她們一類的banker，其實我是dreamer。」她在這個圈子中認識了典型
上海女人蘭蘭，才發現了一個dreamer本來無從得知的現實。
性愛
蘭蘭至今結過三次婚，男伴一次比一次有錢，黑髮永遠及腰舉止永恒帶着一股性感，即
使已經年近五十。「她是我第一個在上海女人圈中認識的人，她說話的神髓和媚眼，以
及那種冷酷的計算，終日縈迴我耳際。」崔米娜跟隨她走入這個明珠塔下的女人大觀園
，叫她的靈魂騷動，那種寫作的感召又再出現：「這種兩性關係是我從未接觸過的，西
方女人竟日爭取男女平等，她們的女權主義是：女人等於男人一樣。但上海女生嗎？她
們的女權主義是女人比男人更強更優秀，男人才是弱者。女人性感、又女性化，而男人
必須待女人好。」這本後來被西方媒體視為如何「投資」（勾引）中國大款的「性經」
，其中的大智慧是：男人蠢、女人要冷酷；年輕、漂亮和做愛是女人擁有的三道重要板
斧，只要好好計算運用，有錢男人便能到手。女人亦毋須規限自己只憑一段婚姻便達成
目標，但要在適當時候「跳船」，好加速航程。當你四十五歲時，以六十八歲的老翁為
對象，這便叫年輕；如果你三十歲，卻以二十二歲的富二代為對象，便讓你完全喪失優
勢。崔米娜說：「我看見太多有錢佬的二奶，僅僅比大婆年輕幾歲。所以不論你幾多歲
，都有着年輕的本錢。」
當人人以為搭上有錢男人的女人必定艷麗如滴血玫瑰時，崔米娜卻請記者仔細再看看外
灘這家衣香鬢影的米氏餐廳裡，好些待在男伴身邊的女人，相貌其實十分平庸：「的確
有些女人漂亮得叫人喝采，但更多時候你會嘀咕，幹嘛這種普通貨色也給她釣上了大款
？沒騙你吧！」「漂亮其實是一種態度！」這種態度包括穿性感衣服、抹全套化妝，再
來一點矯揉造作：「令男人以為他是你生命中的重要人物，他要被關心、被仰慕和被渴
望。那麼，他便心甘情願地覺得你漂亮了。」
性愛是大漢子最脆弱的觸點，卻是上海女人最耍家的招數。崔米娜說她認識的上海女人
在床上幾乎都沒有什麼「好女孩」禁忌，「口交、肛交、性玩具等，她們都很開放，因
為上海女生知道藉着做愛，可以建立一種依賴和上癮的關係，也是掌控男人所必須的。
」鄧文迪透過一對在內地認識的美籍夫婦，助她申請赴美留學，後更獲其資助學費，惟
她卻引誘其夫結婚以取得居留權。崔米娜遇上的例子情節也非常相似，諸如年僅二十一
歲來自內地三線城巿的女生，搭上大學的年老外籍英語教師，移居美國結婚並獲資助攻
讀MBA課程，一畢業便離婚。另一個常見招數，則是在公司員工目錄中剔出高層，再在
升降機口徘徊兜截；也有女生部署進入小型雜誌社工作，以記者身份邀約企業高層訪問
，藉此打入某個階層，好走一條康莊路。崔米娜說着補上一句：「她們的老公一個比一
個有錢，第一個通常都是踏腳石，叫做頭盤丈夫。所以她們從不會在第一段婚姻中生小
孩，免夜長夢多。」
報應
且說回蘭蘭。這本以蘭蘭為第一身主角寫成的英文「性經」，年幾前出版，成為崔米娜
半生侍奉文字工作以來，第一件真正的成品，結局遠較她那些始終賣不去的劇本巨著光
鮮得多。但寫一本如此冒犯上海愛情的小品，她其實戰戰兢兢：「我本身是韓國人，移
民美國變成美籍韓裔，卻來寫一本關於上海人的書，別人質疑我資格時，我如何回應呢
？」於是書本付印前，她打了一通電話給蘭蘭，請她再三細閱，看有沒有哪些內容要緩
衝一下。而蘭蘭則給了她一句很「上海女人」式的答腔：「你的書要出版了，目的快達
到了，你還怕什麼？誰管其他人怎樣看！」「性經」以英文出版，在上海某些階層引起
很大回響，「現眼報」包括崔米娜一位年屆五十五娶得廿歲出頭上海姑娘的外國專才朋
友，自此不再跟她聯絡、而網民亦攻擊她為「韓美雜種」開罪了上海男女、她本來素有
聯繫的正統文學界朋友，亦不屑她所書，直斥為歪風。
但她獲蘭蘭灌注上海式的女權思維後，心情尚好，更重要的，是她100%相信這本書有更
深層意義：「如果讀完後你只覺得冒犯，便是讀不通。這其實是一個女人對愛情經歷的
分享，裡面有一些東西不論你認同與否，都是需要學習的。」欲言又止的她，再問了記
者一個處境式問題：「有一次我要去一個上海女性朋友的家取點東西，可只有她老公在
家。她給我傳了一個短訊，說她老公bad mood，還是另找一個時間再來。」她說她還蠢
得追問這位先生還好嗎，他幹嘛bad mood呀？實情是上海女人絕對不會讓姊妹淘單獨接
觸自己的男人，她們從來不會把自己出賣給風險，「她們比任何人都懂得人性，上海女
人才真正懂得保護自己。」崔米娜兩個「洋娃娃」兒子都在上海的本地學校讀書，能說
流利普通話，問她喜歡孩子挑一個上海姑娘嗎？她睜着眼睛連番搖頭，大概上海女人只
能夠是女人的偶像，卻絕不能讓她當你兒子的老婆。 ####
女人性經 崔米娜
筆下的男人只消一個字形容：蠢。諷刺的是，她也不是一個聰明女人。她在耶魯大學文
學系畢業後，闖荷李活寫劇本，寫的很多，關於殺手風雲的、關於黑金風暴的，單聽她
用嘴巴描述已足夠摘奧斯卡桂冠。但講了半天，原來真正被相中拍成電影的連半個也沒
有，即係廢話。一事無成的女人最後在上海淑女圈中被視為典範，認定她系出鄧文迪之
輩未敢小覷，不因為耶魯荷李活之光，而是她嫁了個有錢老外，還生了兩個頭髮被日光
一照會變得啡金色的「yang wa wa」（洋娃娃）。在哪裡跌倒了最好在別處站起來，她
不寫劇本出書寫女人該如何部署釣得中國大款，旋獲《福布斯》推選為2011投資中國的
新策略，成為外國媒體了解上海新富的盲公竹。她在耶魯窮一生也看不通的道理，在上
海外灘一幫女色的眉來眼去中，竟然一點就醒。
夜晚九點，身處外灘路二十號原名沙遜大廈頂樓的英式洋台，眼下是華燈璀璨的的黃浦
江，崔米娜問記者說：「香港女人如何看Wendi Deng（鄧文迪）？」「我們才不屑。」
記者嗤之以鼻的聲氣，大概已經洩露了為何咁多香港人妻箍唔住老公，以致北上偷食，
就是衰在缺乏攻心計。崔米娜不信，追問港女不是更加拜金嗎？冷不防成為全體港女的
代言人，記者解釋所謂嫁個有錢人不過得把口，港女在愛情上淪為中港台女性的輸家，
就是因為她們硬頸不屑耍手段。
那上海女人又如何看這個傳媒大亨梅鐸的老婆？生於山東的她十七歲家裡才有第一台電
視機，先後經歷兩段很有計劃的愛情關係後，終成梅鐸第三任少妻。崔米娜學着她那些
上海淘的媚眼，把聲調壓得薄薄的，抬起下巴說：「鄧文迪嘛，很好，很成功，有野心
，又把機會掌握得剛剛好。」吞一口涎沫，這個耶魯畢業生才喚回自己的魂魄：「我跟
其他人說起鄧文迪，大家都搶着指她向錢看、不道德，唯獨上海女人會秀給你一副惺惺
相惜的表情。」
發夢
崔米娜嫁給她的英籍老公時，她廿七歲，他卅四歲。他當時是怡和洋行派駐上海的中國
區總代表，那是十五年前，上海人出入騎自行車，高官開一輛平價的福士Santana，他
駕的卻是平治，僱有兩個司機。「他活得好像王子。有錢有地位，他又沒頭髮，人人都
猜他一定年紀不輕。她們覺得我是個厲害腳色，認為我是嫁給錢的忘年戀。」沒有人知
道，她是何等笨實的耶魯畢業生，嫁到上海前一直待在荷李活發白日夢，「我寫過幾套
戲，有電影有電視劇，可沒一套賣得出。劇本這回事，是你一日沒把它拍成電影，它就
什麼都不是。」所以她一事無成，但腦海中經常出現的畫面，卻是電影落幕以後，一個
接一個觀眾走上前跟她道謝，哽咽說這太讓人感動了…… 「任何人都可以寫作，但唯
有那些100%相信自己寫出來的東西是最好的，才做了作家。因為只有這樣，你才會不斷
寫不斷寫。」她耶魯的同學都跑去當律師或者銀行家，只她淪為窮作家，「日日掙扎着
沒錢，日日都失望劇本賣唔出，最後已經習慣了失望。我問自己這刻還想寫嗎？明日還
想寫嗎？答案永遠是想想想。」
荷李活每一寸地方都充斥着未瞓醒的人，各自做自己的白日夢，他們是作家或者演員，
沒一人有全職工作，一般都是晚上兼職侍應生，因為日間要留着隨時出席試鏡會。尋夢
者總是源源不絕，但每一批次通常只捱到五年，就會灰心離開，再由另一輩人補上，「
我有好些朋友，都是很年輕時曾經因為一個劇本或一個角色，賺過幾十萬美元，但轉眼
揮霍。第二次再有機會來臨，可能已是十年八年之後。」愛做夢的人大多性格魯莽，這
刻有錢下一刻就花光了，「荷李活的人是dreamer，上海女人是banker。Dreamer年輕不
顧後果，banker有部署凡事計算。」至於她，也是在五年之後，隨這位透過朋友介紹認
識的老外結婚，移居上海。但人不在荷李活她仍然埋首寫電影劇本、電視劇、話劇、短
篇小說，每一次賣不掉她就自降一格，走再窄一點的路。最後她真正能賣出的，是替《
金融時報》、《南華早報》和《華爾街日報》寫的大企業CEO英文專訪，這便是dreamer
的結局。不過最大成就，還要數她曾一度成為上海淑女圈子流傳的成功女人式樣，「她
們都以為我是跟她們一類的banker，其實我是dreamer。」她在這個圈子中認識了典型
上海女人蘭蘭，才發現了一個dreamer本來無從得知的現實。
性愛
蘭蘭至今結過三次婚，男伴一次比一次有錢，黑髮永遠及腰舉止永恒帶着一股性感，即
使已經年近五十。「她是我第一個在上海女人圈中認識的人，她說話的神髓和媚眼，以
及那種冷酷的計算，終日縈迴我耳際。」崔米娜跟隨她走入這個明珠塔下的女人大觀園
，叫她的靈魂騷動，那種寫作的感召又再出現：「這種兩性關係是我從未接觸過的，西
方女人竟日爭取男女平等，她們的女權主義是：女人等於男人一樣。但上海女生嗎？她
們的女權主義是女人比男人更強更優秀，男人才是弱者。女人性感、又女性化，而男人
必須待女人好。」這本後來被西方媒體視為如何「投資」（勾引）中國大款的「性經」
，其中的大智慧是：男人蠢、女人要冷酷；年輕、漂亮和做愛是女人擁有的三道重要板
斧，只要好好計算運用，有錢男人便能到手。女人亦毋須規限自己只憑一段婚姻便達成
目標，但要在適當時候「跳船」，好加速航程。當你四十五歲時，以六十八歲的老翁為
對象，這便叫年輕；如果你三十歲，卻以二十二歲的富二代為對象，便讓你完全喪失優
勢。崔米娜說：「我看見太多有錢佬的二奶，僅僅比大婆年輕幾歲。所以不論你幾多歲
，都有着年輕的本錢。」
當人人以為搭上有錢男人的女人必定艷麗如滴血玫瑰時，崔米娜卻請記者仔細再看看外
灘這家衣香鬢影的米氏餐廳裡，好些待在男伴身邊的女人，相貌其實十分平庸：「的確
有些女人漂亮得叫人喝采，但更多時候你會嘀咕，幹嘛這種普通貨色也給她釣上了大款
？沒騙你吧！」「漂亮其實是一種態度！」這種態度包括穿性感衣服、抹全套化妝，再
來一點矯揉造作：「令男人以為他是你生命中的重要人物，他要被關心、被仰慕和被渴
望。那麼，他便心甘情願地覺得你漂亮了。」
性愛是大漢子最脆弱的觸點，卻是上海女人最耍家的招數。崔米娜說她認識的上海女人
在床上幾乎都沒有什麼「好女孩」禁忌，「口交、肛交、性玩具等，她們都很開放，因
為上海女生知道藉着做愛，可以建立一種依賴和上癮的關係，也是掌控男人所必須的。
」鄧文迪透過一對在內地認識的美籍夫婦，助她申請赴美留學，後更獲其資助學費，惟
她卻引誘其夫結婚以取得居留權。崔米娜遇上的例子情節也非常相似，諸如年僅二十一
歲來自內地三線城巿的女生，搭上大學的年老外籍英語教師，移居美國結婚並獲資助攻
讀MBA課程，一畢業便離婚。另一個常見招數，則是在公司員工目錄中剔出高層，再在
升降機口徘徊兜截；也有女生部署進入小型雜誌社工作，以記者身份邀約企業高層訪問
，藉此打入某個階層，好走一條康莊路。崔米娜說着補上一句：「她們的老公一個比一
個有錢，第一個通常都是踏腳石，叫做頭盤丈夫。所以她們從不會在第一段婚姻中生小
孩，免夜長夢多。」
報應
且說回蘭蘭。這本以蘭蘭為第一身主角寫成的英文「性經」，年幾前出版，成為崔米娜
半生侍奉文字工作以來，第一件真正的成品，結局遠較她那些始終賣不去的劇本巨著光
鮮得多。但寫一本如此冒犯上海愛情的小品，她其實戰戰兢兢：「我本身是韓國人，移
民美國變成美籍韓裔，卻來寫一本關於上海人的書，別人質疑我資格時，我如何回應呢
？」於是書本付印前，她打了一通電話給蘭蘭，請她再三細閱，看有沒有哪些內容要緩
衝一下。而蘭蘭則給了她一句很「上海女人」式的答腔：「你的書要出版了，目的快達
到了，你還怕什麼？誰管其他人怎樣看！」「性經」以英文出版，在上海某些階層引起
很大回響，「現眼報」包括崔米娜一位年屆五十五娶得廿歲出頭上海姑娘的外國專才朋
友，自此不再跟她聯絡、而網民亦攻擊她為「韓美雜種」開罪了上海男女、她本來素有
聯繫的正統文學界朋友，亦不屑她所書，直斥為歪風。
但她獲蘭蘭灌注上海式的女權思維後，心情尚好，更重要的，是她100%相信這本書有更
深層意義：「如果讀完後你只覺得冒犯，便是讀不通。這其實是一個女人對愛情經歷的
分享，裡面有一些東西不論你認同與否，都是需要學習的。」欲言又止的她，再問了記
者一個處境式問題：「有一次我要去一個上海女性朋友的家取點東西，可只有她老公在
家。她給我傳了一個短訊，說她老公bad mood，還是另找一個時間再來。」她說她還蠢
得追問這位先生還好嗎，他幹嘛bad mood呀？實情是上海女人絕對不會讓姊妹淘單獨接
觸自己的男人，她們從來不會把自己出賣給風險，「她們比任何人都懂得人性，上海女
人才真正懂得保護自己。」崔米娜兩個「洋娃娃」兒子都在上海的本地學校讀書，能說
流利普通話，問她喜歡孩子挑一個上海姑娘嗎？她睜着眼睛連番搖頭，大概上海女人只
能夠是女人的偶像，卻絕不能讓她當你兒子的老婆。 ####