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生活质量提高了一大截

生活质量提高了一大截# Programming - 葵花宝典

y*a2016-12-14 08:12

1 楼

IT position.
Started from 11a.m
Finished 4:p.m
Totally met 6 persons (He was expected to meet 4 persons when descripted in
email)
Hope he could get this dream offer:)
Bless all!!

h*y2016-12-14 08:12

2 楼

想用shop discover买东西，但是额度不够，如果split payment，最后的cash back会
怎么算
呢。。。

y*u2016-12-14 08:12

3 楼

RT. Thanks!

W*n2016-12-14 08:12

4 楼

现在在H-1B身份上，需要换工作，找了整整一年的工作，好不容易现在有两个差不多的
offer, 但是也不知道哪个会transfer地顺利些，生怕丢掉其中一个，因为有人曾经有
很不好的经历，“想这样做是有原因的. 几个月前吃过一次亏. 那时我也同时得到两个
OFFER, A 雇主给OFFER 在星期一, 说明该OFFER HOLD一星期,该OFFER 一般. B 雇主在
我的不断催促下, 终于该星期五给了OFFER, B OFFER 无论工作性质, 工资, 都比A要好
,而且B的律师着重说我有receipt就可以上班. 我签了LETTER, 并把拷贝email 回B公司
, 也发了H1B transfer的材料, B 公司开始处理H1B transfer.. 这样我就拒掉了A. 结
果风云突变, 两星期后, B律师说我的工资不够prevail wage,建议B 收回OFFER, 结果
就丢了B OFFER. 可怜我退掉新屋,退掉搬家公司,机票.”
很怕这种事发生在自己身上，所以真诚请教，如果同时，或者前后脚向USCIS 寄出两个
H-1B transfer的申请，是可行的吗？到时候选择一个。还是说必须现在选择一个去
file?实在是担心，生怕哪个环节处理不好丢了offer.
非常感谢大家！有包子！谢谢！

B*e2016-12-14 08:12

5 楼

以下是名导演尚皮耶惹内谈他如何放弃《少年Pi的奇幻漂流》及拍摄此片困难之处颇
有意思能读英文的人原文在此http://www.jpjeunet.com/GB/life-of-pi/ 此中文翻译来自http://blog.udn.com/georgepchuang/7117018
《少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何丧失了两年的职业人生
2005年三月，我在香港结束了《未婚妻的漫长等待》（A Very Long Engagement, 2004
）的长期宣传。基于华纳兄弟公司的高度慷慨（三千六百万欧元，对法语片而言是个高
额的成本），我感到有责任必须随片到处宣传，总共包括了33个城市，从莫斯科到华盛
顿、华沙到北京、斯德哥尔摩到罗阿讷（Roanne，注：尚皮耶惹内的出生地）。
由华纳独立公司（Warner Independent，现已不存在）发行，这部法国电影或多或少被
当成美国电影来行销，国际版预告片中振振有词的美国声音宣扬着「艾蜜莉（注：《艾
蜜莉的异想世界》Amélie, 2001）～的导演」。
因此，世界各地的观众不免感到困惑，不知道他到底是部法国片还是美国片，而结果依
然在华纳兄弟的意料之内。世界各地创下四百五十万的票房成绩，加上法国本地的四百
五十万，对于一部法国片而言相当不错。此外，对此片感到相当骄傲的华纳兄弟，还将
此片囊括进华纳兄弟史上出品的85部大师之作，其中还包括库柏力克、赫斯顿和伊斯威
特以及其他大师的作品。
当未婚妻的漫长等待于2004年十月问世时，华纳兄弟接洽我执导哈利波特冒险的第五集
，我们在巴黎的皮耶加格内荷餐厅共进午餐，所有华纳兄弟的大人物都在场等待我的答
桉，我想他们当时等待着一个非常热切的「答应」。然而花费两年在一个已经存在的电
影时空的想法，包括服装、场景设计、选角等，以及艺术上的自由性相对地极微化，并
由作者亲自监督，并没让我感到兴奋。也许是对我的态度感到失望，他们并没给我我所
要求需要考虑的时间，而是聘请了一位已经准备好遵从指示的英国电视导演。（我持续
观看接下来的续集，因为我的摄影师布宇诺戴波内尔（Bruno Delbonnel）参与了这个
计画）因此，并没有任何后悔，「当面临两条道路时，永远选择最难的那一条」。对我
而言，当时答应拍摄《异形》（注：《异形4：浴火重生》Alien: Ressurection, 1997
）是一条艰辛的道路，而拒绝（哈利）波特也同样困难，因为那意味着我拒绝了一笔财
富和优势。
唯一留下来的，就是我发现自己完全没有取代那个拍片机会的个人想法。在宣传期间
，我刚好提过一本我很爱但不会想改编的书，因为拍摄该故事会需要非常精准，而且同
样缺乏艺术上的自由性，就是由加拿大作家杨马泰尔（Yann Martel）着作、并在北美
销售量高达三百万本以上的〈少年Pi的奇幻漂流〉（Life of Pi, 2001）。
接着我接到美国经纪人的电话，福斯片厂（曾和我合作过异形）读到那篇访问并想确定
我是否真的不想改编那本书，他们见过艾冯索库阿隆（Alfonso Cuarón，注：墨西哥
导演，曾执导《哈利波特：阿兹卡班的逃犯》Harry Potter and the Prisoner of
Azkaban, 2004），以及正是在故事开端所在地朋地谢里（Pondicherry，注：〈少年Pi
的奇幻漂流〉主角Pi出生长大的故乡，另译本地治理）土生土长的（M.）奈特夏马兰（
M. Night Shyamalan，注：美国印度裔导演，曾执导《灵异第六感》The Sixth Sense,
1999），但都没有成功接洽到这两人，全好莱坞都想要这个机会，因为它的故事实在
太棒了。
一个印度小孩，因为父亲是朋迪谢里动物园的园长，他了解动物的天性。有一天，他父
亲决定带着他的动物园移民到加拿大，他们乘坐一艘货轮离开，当一场爆炸、一场船难
发生时，男孩的父母不见踪迹，只剩他一人和斑马、猩猩和棚子底下的老虎在救生船上
。很快地，救生船上只剩男孩和老虎，男孩拖着虚弱的身体、乘坐着被船牵着随意拼凑
的小浮艇，幸好基于他对动物的了解，男孩必须在与这个野性的生物面对面中生存。这
是一个关于意志力、希望、挣扎的故事：另一个「挣扎于面对歌利亚的大卫」，这正是
我所有片子的主题。
所以我又到了好莱坞，坐在一位五十岁、留鬍子的前冲浪者、一个大好人并且是个原始
艺术收藏家、名叫吉尔奈特（Gil Netter，注：曾製作过《攻其不备》The Blind Side
, 2009）的製片，以及德高望重、才刚製作完十分成功的《穿着Prada的恶魔》（The
Devil Wears Prada, 2006）的伊莉莎白盖布勒（Elizabeth Gabler），另外还有现在
已是老闆的魁武纽约人汤姆罗斯曼（Tom Rothman），他超过六呎（183公分）高、时常
把双脚放在桌上、说话很大声、时常吐痰，并且会给你一个快把你挤碎的友善大拥抱。
我解释我想自己与吉雍姆楼杭（Gulliaume Laurant，注：《艾蜜莉的异想世界》的联
合编剧）撰写剧本的想法（入围奥斯卡最佳剧本并获得英国影艺学院奖，就是我们才能
的证据），那场会面进行得很顺利（根据〈综艺报〉（Variety）上製片所说的），他
们雇用了我。
吉雍姆和我很高兴并轻鬆地写了剧本，和我所想的相反，我们想到一个剧本更有我们个
人风格的方法，我们避开了陷阱并交出一个让福斯片厂满意的剧本，製片仅要求我们把
我们删掉的发现奇异食人岛的那一章（获得作者的同意）重新加进去，并重新加入我们
也拿掉的Pi信仰三个宗教的部份，他们并不想在这个议题上妥协。在与吉雍姆讨论后，
我们决定加入宗教的部份，但却是以一个错的方式、以完全负面的风貌呈现。这个主意
被福斯採纳，讽刺的是，他们当时正在建立「福斯信仰」的理念，也就是十年内製作十
部天主教电影，毕竟，美国唯一的神就是万能的美元！
我到了印度勘景，一位熟悉印度的苏格兰生产线製片、曾製作过罗兰约菲（Roland
Joffé）的《欢喜城》（City of Joy, 1992）的伊恩史密斯陪同我，我们带着我的摄
影师布宇诺戴波内尔、和我合作《异形》的英国场景设计师奈杰菲尔普斯（Nigel
Phelps）（因为艾琳波内托（Aline Bonetto，注：《艾蜜莉的异想世界》製作设计师
））正在忙着《高卢英雄大战凯萨王子》Asterix at the Olympics的製作），我们在
15天内造访了几个城市、港口和动物园，杨马泰尔说我一定会找到神，很幸运地，我们
只找到旅客一定会经历的腹泻症状。
他们也让我搭直升机从洛杉矶飞到墨西哥边界的巴亚，为了《铁达尼号》（Titanic,
1997）建造的场景就在那裡，那是个令人惊叹的巨大储水槽，能够以电脑操控来上下移
动（正是他们如何让（影片中的）旅客通道淹水的方法），和。一个巨大的造浪机器等
等。但我很快就了解，虽然该片厂是福斯的，使用那个场地对于这个计画而言会太贵。
而且还有一个问题：每个人都期待着一部不贵的小片，一个印度小孩、一隻老虎、一些
水。
伊恩史密斯提出他的估计成本：八千五百万美元！！！因为没人知道最会游泳的动物就
是老虎，所以我们绝不能让老虎和小孩出现在同一场景，并且小孩必须以瘦弱并溼淋淋
的状态出现在每一幕中！严格说来就是一场恶梦。所有东西都必须用特效做，用电脑合
成做出一支老虎是不可能的，因为这个故事必须令人感到真实，海洋的咸味、鱼鳞的腥
臭味、被太阳灼伤的皮肤，以及满手拔掉的头髮。
拍摄这部片当然是不可能的事，不可能在海上拍摄，所以造出一个可做出真实海浪的造
浪池等等是必须的。
伊恩史密斯要我做出故事板，一个能更加了解这个计画的不可或缺的工具，可以决定成
本，并了解哪些部分需不需要特效。我们展开了这个可能从来没人做过的大力士等级任
务，奈杰菲尔普斯让我做了一艘模型船、一隻缩小尺寸的老虎，以及被安装在球和插电
孔交会处的小孩，就像做一部动画片那样，让我能够想像使用我的摄影机将它视觉化，
并决定画面。
在四个半月内，我拍了三千张以上的照片，安排我的角色在一块作为海的闪闪发光蓝布
上，以各种角度拍摄，选择影像并将它们放到我电脑裡的桥段裡，然后由曾和（帕提斯
）夏侯（Patrice Chéreau，注：法国导演，曾执导《玛歌皇后》Queen Margot, 1994
）、（罗曼）波兰斯基（Roman Polanski，注：波兰导演，曾执导《唐人街》
Chinatown, 1974）、（尚贾克）阿诺（Jean-Jacques Annaud，注：法国导演，曾执导
《情人》The Lover, 1992）等大师合作的板画家马辛姆黑比耶荷（Maxime Rebière）
将它们画出来，延续吕克戴斯波兹（Luc Desportes，曾和我合作艾蜜莉的异想世界和
未婚妻的漫长等待，但对于画那些动物并不舒服）的工作。
幸好有故事板，比较性的研究一方面由皮托夫（Pitof，注，法国电影创作者，第一部
参与特效的电影就是惹内的《黑店狂想曲》Delicatessen, 1991）製作，另一方面则由
皮耶巴芬（Pierre Buffin，法国电影创作者，参与电影包括《黑暗骑士》The Dark
Knight, 2008、《阿凡达》Avatar, 2009等）负责，他们都建议使用类似的技术、以数
位摄影机围绕着一隻真实的老虎拍摄，「演变」成一个电脑合成的单一影像，但有一隻
在船上的所有动作能够被「追踪」的真实动物，实在是恶梦！！！
我在这段期间去了洛杉矶好几次，每次都是搭头等舱，砸了我很多钱，只为了听成本必
须再减少！
然后有一场最超现实的会谈，汤姆罗斯曼打给吉尔奈特、伊莉莎白盖布勒和六位福斯技
术员工，很有纪念性地责骂了他们：「你们所有人都让我失望，除了你！！！」他边叫
边指着我不高兴的口译，在场的每个人看起来都像不敢吭声的小绵羊，至于我，我在大
笑和离开之间游移不定，总算，我告诉他大片厂已经不再知道製作一部片需要花的合理
价格，我能证明我们以一半的价格拍出《未婚妻的漫长等待》，在我大发厥词之际，汤
姆罗斯曼要我製作这部片！
回到欧洲后，我的团队已经结束高卢英雄并在西班牙发现一个很棒的片厂，于是我们开
始研究欧洲。首先，花上数个月去想初一份合约和预算，对研究本身而言是必要的。
然后我们到了阿利坎特（Alicante），灵感来自在路易西安那（Louisiana）製作的电
影《Cost Guard》，开始将我们建造造浪机的计画研究付诸实行，以及在西班牙片厂中
搭建场景，根据尚贾克阿诺，我们和世界上最好的野生动物训兽师提耶利勒波提耶（
Thierry Leportier）开了会讨论预算，他是个迷人的人，对他危险的工作充满热情，
然后製作出一整个工作计画等等。
我们知道福斯的预算上限不能超过六千万美金。
我们最后算出我们的预算：五千九百万，但是是欧元，每个人都知道，当时美金的汇率
在最低点，而五千九百万欧元正是等于八千五百万美元。如果我们的研究是在欧元被
创造的时候进行，当欧元和美元等值时，我们的预算就会被採纳了。
那就是我知道这个计画注定胎死腹中的时候，所以我开始投入撰写《异想奇谋：B咖的
拯救世界大作战》（Micmacs, 2009）的剧本，至于不高兴的吉尔奈特，他给了我一些
其他解决方式的主意，但在当下，我了解我可能会花上一生的时间做《少年Pi的奇幻漂
流》，而且当然是完全没有薪水（我免费工作了一年），所以我告诉他们我放弃了，我
的建议是等个几年，当电脑合成影像已经有足够的进步后，我们才能想像製作出一隻可
信的人工老虎。
最近我在〈综艺报〉上读到李安在考虑解决这个难题，并想聘请一个新编剧重新开始。
祝你好运我的朋友，我知道这部片迟早会被拍出来，只是时间问题罢了。

尚皮耶惹内
�X�B: 少年Pi的奇幻漂流：尚皮耶惹内 Life of Pi: Jean-Pierre
Jeunet - George Column - udn部落格 http://blog.udn.com/georgepchuang/7117018#ixzz2ErHzELB2

S*f2016-12-14 08:12

6 楼

☆─────────────────────────────────────☆
bessie000 (流星) 于 (Sun Mar 7 21:55:26 2010, 美东) 提到:
我现在基本每天处于很郁闷的状态，请大家给我一些意见吧，我到底该怎么办呢？故事
有点长，请大家耐心看。
我跟男朋友认识了两年多，但是可以说跟他在一起的日子，我很多时候都不开心，经常
都很压抑，很想哭。我们之间真的很多问题。说实话，我知道跟他根本不合适，但是不
知为什么每次我下定决心分手，后来又都心软，我知道这样下去我会害死自己的。我有
时候觉得自己很贱啦，为什么还这么下去。再加上现在我要毕业了，到底该怎么选择，
我很困扰。　总结一下我们之间存在的问题吧，到底是谁的问题比较多一些？
首先，我自认为是一个性格不错而且勤劳的人。我们住在一起的这两年，我基本做完屋
里所有的事情，洗衣服，做饭，洗碗，收拾房间，而男友基本只是每周吸尘。很多时候
我在厨房里忙几个小时，他都能看电视打游戏玩电脑几个小时，你偶尔叫他帮下忙，他
都不是太愿意。本来说好大家住一起后，我做饭他洗碗，结果是如果我不洗，整个厨房
水槽都能堆

h*e2016-12-14 08:12

7 楼

我高中时候有个玩的特别好的姑娘。姑娘是我初一同学，在不同班的情况下，我们的友
谊整整保持了五年。为什么绝交呢？我跟她说：“每次和你出去玩都是我花钱，每次都
是你吃我零食，我讨厌你这样，绝交吧。”姑娘哭得很伤心，我们从此形同陌路。其实
根本不是那么回事。我要是计较这些，怎么可能和她相处五年？我的心思比这更小家子
气。随着我们相处日久，我们友谊日益加深，我已经把她当成了我最好的朋友。但在她
心里，我只是她的朋友之一。我感觉到了我们地位的不对等。这不公平。我很嫉妒。现
在回想起来，我时常为当初的冲动感到遗憾。她的确是我的良师益友，对我帮助极大。
但我从未后悔过。我曾经写了四五封信，想同她和好，最后又都被我扔进了垃圾桶。我
了解她也了解自己。她交游广阔，谁都能在她心里留下痕迹，谁在她心里都一样重要。
我所要求的彼此在对方心中地位相等绝不可能实现。我还是会嫉妒会吃醋会不满，当这
些负面情绪疯狂滋长，最终会一点一点毁掉我们的友谊。就这样吧。现在我们偶尔联系
，挺好。

i*e2016-12-14 08:12

8 楼

……
我真是连死的心都有了。

c*v2016-12-14 08:12

9 楼

Emacs,notepad++换了新字体
(set-default-font
"-outline-Consolas-normal-r-normal-normal-14-97-96-96-c-*-iso8859-1")

s*r2016-12-14 08:12

10 楼

bless~~~~~~

in

【在 y*******a 的大作中提到】

: IT position.
: Started from 11a.m
: Finished 4:p.m
: Totally met 6 persons (He was expected to meet 4 persons when descripted in
: email)
: Hope he could get this dream offer:)
: Bless all!!

t*s2016-12-14 08:12

11 楼

应该是记错了吧？看看上次签证签证的日期，和置顶常见问题里面十指指纹实施的时间
。

m*y2016-12-14 08:12

12 楼

申请一个h1b 不算premium 4500。有点伤人品。建议挑个叫公司办premium,应该很快的

【在 W*********n 的大作中提到】

: 现在在H-1B身份上，需要换工作，找了整整一年的工作，好不容易现在有两个差不多的
: offer, 但是也不知道哪个会transfer地顺利些，生怕丢掉其中一个，因为有人曾经有
: 很不好的经历，“想这样做是有原因的. 几个月前吃过一次亏. 那时我也同时得到两个
: OFFER, A 雇主给OFFER 在星期一, 说明该OFFER HOLD一星期,该OFFER 一般. B 雇主在
: 我的不断催促下, 终于该星期五给了OFFER, B OFFER 无论工作性质, 工资, 都比A要好
: ,而且B的律师着重说我有receipt就可以上班. 我签了LETTER, 并把拷贝email 回B公司
: , 也发了H1B transfer的材料, B 公司开始处理H1B transfer.. 这样我就拒掉了A. 结
: 果风云突变, 两星期后, B律师说我的工资不够prevail wage,建议B 收回OFFER, 结果
: 就丢了B OFFER. 可怜我退掉新屋,退掉搬家公司,机票.”
: 很怕这种事发生在自己身上，所以真诚请教，如果同时，或者前后脚向USCIS 寄出两个

s*t2016-12-14 08:12

13 楼

听起来像个loser
还好hp5没有交给他，aliens4烂透了
听起来明明是个interview，自己没有达到对方的期待
除了艾米丽，这个导演空白的不是两年，而是十二年

2004

【在 B*********e 的大作中提到】

: 以下是名导演尚皮耶惹内谈他如何放弃《少年Pi的奇幻漂流》及拍摄此片困难之处颇
: 有意思能读英文的人原文在此http://www.jpjeunet.com/GB/life-of-pi/ 此中文翻译来自http://blog.udn.com/georgepchuang/7117018
: 《少年Pi的奇幻漂流》的故事以及我如何丧失了两年的职业人生
: 2005年三月，我在香港结束了《未婚妻的漫长等待》（A Very Long Engagement, 2004
: ）的长期宣传。基于华纳兄弟公司的高度慷慨（三千六百万欧元，对法语片而言是个高
: 额的成本），我感到有责任必须随片到处宣传，总共包括了33个城市，从莫斯科到华盛
: 顿、华沙到北京、斯德哥尔摩到罗阿讷（Roanne，注：尚皮耶惹内的出生地）。
: 由华纳独立公司（Warner Independent，现已不存在）发行，这部法国电影或多或少被
: 当成美国电影来行销，国际版预告片中振振有词的美国声音宣扬着「艾蜜莉（注：《艾
: 蜜莉的异想世界》Amélie, 2001）～的导演」。

b*u2016-12-14 08:12

14 楼

这是洗衣前的场面, 每回我都有把整筐东西扔到洗衣机里的冲动.

【在 i*****e 的大作中提到】

: ……
: 我真是连死的心都有了。

w*g2016-12-14 08:12

15 楼

我一直用的source-code-pro字体. 刚才试了下consolas, 感觉没有明显改进.
linux自带的字体确实都不行.

【在 c*******v 的大作中提到】

: Emacs,notepad++换了新字体
: (set-default-font
: "-outline-Consolas-normal-r-normal-normal-14-97-96-96-c-*-iso8859-1")

C*a2016-12-14 08:12

16 楼

祝福~

in

【在 y*******a 的大作中提到】

: IT position.
: Started from 11a.m
: Finished 4:p.m
: Totally met 6 persons (He was expected to meet 4 persons when descripted in
: email)
: Hope he could get this dream offer:)
: Bless all!!

y*u2016-12-14 08:12

17 楼

Thanks.

【在 t**s 的大作中提到】

: 应该是记错了吧？看看上次签证签证的日期，和置顶常见问题里面十指指纹实施的时间
: 。

B*e2016-12-14 08:12

18 楼

尚皮耶惹内认为是钱的问题谈不拢不是他的才气或技术出问题嘞

c*v2016-12-14 08:12

19 楼

Emacs原生字体不行。
consolas是visual studio的默认字体。和Xcode那个很像。
我一直偷懒没改。Windows似乎优化过Consolas，清楚一些。
不知道是不是我的错觉。
https://spin.atomicobject.com/2016/07/11/programming-fonts/
source code pro的1 和 l 分辨率更好。不过还得安装，我机器上没有。

【在 w***g 的大作中提到】

: 我一直用的source-code-pro字体. 刚才试了下consolas, 感觉没有明显改进.
: linux自带的字体确实都不行.

g*y2016-12-14 08:12

20 楼

sincere blessing!

in

【在 y*******a 的大作中提到】

: IT position.
: Started from 11a.m
: Finished 4:p.m
: Totally met 6 persons (He was expected to meet 4 persons when descripted in
: email)
: Hope he could get this dream offer:)
: Bless all!!

y*n2016-12-14 08:12

21 楼

From wiki
Pi最后的的budget是120m,己是文中提到Fox本来预算60m的两倍
其实Fox对于一部畅销书改编的电影，没有必要这么小气
当然，要是Nolan或者卡神来谈
2亿估计都没问题
归根到底还是热内缺乏足够好莱坞blockbuster的经验，导致studio对他没那么信任吧

2004

【在 B*********e 的大作中提到】

w*g2016-12-14 08:12

22 楼

不是错觉. 我的centos 7下consolas显示效果没有你贴的那个网页里显示
的漂亮.

【在 c*******v 的大作中提到】

: Emacs原生字体不行。
: consolas是visual studio的默认字体。和Xcode那个很像。
: 我一直偷懒没改。Windows似乎优化过Consolas，清楚一些。
: 不知道是不是我的错觉。
: https://spin.atomicobject.com/2016/07/11/programming-fonts/
: source code pro的1 和 l 分辨率更好。不过还得安装，我机器上没有。

s*t2016-12-14 08:12

23 楼

那段他谈他自己如何没有接到hp5
一看就是个interview，然后对方找了别人，而且另导演比他有才有名
他却说是自己拒掉了华纳

【在 B*********e 的大作中提到】

: 尚皮耶惹内认为是钱的问题谈不拢不是他的才气或技术出问题嘞

e*o2016-12-14 08:12

24 楼

说起这个字体
最近用上了window 10，弄了个那个Ubuntu subsystem。
terminal连个中文默认都不支持。
软软烂泥扶上墙。

c*g2016-12-14 08:12

25 楼

文中《漫长的婚约》的票房有问题，翻译的人显然不太明白票房在法国怎么计算。在法
国电影主要是以观看次数来算，而不是按票价的面值（因为按实际面值比较麻烦，法国
影院有月票，如UGC或MK2 illimité，观众可以无计数在上述院线观看）。
他写的法文原文好像和英文翻得不一样：
http://jpjeunet.com/filmographie/lie-of-pi/
Life of Pi
Petit rappel des faits :
Après la sortie du Long dimanche de fiançailles, la Fox m’avait
contacté pour savoir si je serais intéressé par l’adaptation du roman de
Yann Martel : Life of Pi.
Guillaume Laurent et moi, avons donc écrit le scénario, que le studio a
immédiatement adoré. (Ce qui est rare à Hollywood)
Nous avons donc pu commencer une période de pré-préparation : visite des
studios Baja de la Fox au Mexique, qui ont été créés pour tourner le
film Titanic, repérages en Inde, en compagnie de mon chef opérateur Bruno
Delbonnel, du décorateur Nigel Phelps, avec qui j’avais fait Alien
resurection, et de Lian Smith, Line producer, réputé pour son expérience
du pays, ayant produit La Cité de la joie, tourné en Inde.
Rapidement, un devis est tombé : 85 millions de dollars ! Beaucoup plus que
ce que la Fox attendait…
Afin de chiffrer le film plus précisément, Yann Smith m’a demandé de ré
aliser un story-board, ce qui fut fait.
Nigel Phelps m’a fait fabriquer une maquette de l’embarcation, des modè
les réduits du tigre et de l’enfant, articulés, comme pour un film d’
animation, qui m’ont permis de visualiser la mise en scène grâce à
mon caméscope et de trouver ainsi les cadres.
Durant 4 mois et demi, j’ai fait plus de 3 000 photos, disposant mes
personnages sur une mer de tissus miroitants, les shootant sous tous les
angles, choisissant les images et montant les séquences sur mon ordinateur
… Le tout totalement redessiné par Maxime Rebière…
Malheureusement, plus nous avancions dans la précision de l’étude, plus
le chiffre de 85 millions de dollars se confirmait.
Tom Rothman, alors patron de la Fox, me demanda si je pouvais produire ce
film en Europe. J’ai donc pendant 2 mois et demi avec mes équipes, effectu
é une étude en Europe. Nous avons imaginé la construction de machines à
vague, la construction d’un bassin dans les studios espagnols d’Halicante,
trouver les solutions techniques à la problématique tigre/enfant/mer…
Travaillé avec Thierry Leportier, le célèbre dresseur de fauves, pour
finalement arriver à la somme de 59 millions, ce qui était le souhait de
la Fox.
Malheureusement 59 millions… d’euros… Or nous étions à la pire période
de différence entre l’euro et le dollar. Ce qui fait que nous en étions
toujours au même…
J’ai alors entendu cette phrase qui m’a donné le frisson : repartons à z
éro et trouvons de nouvelles solutions ! J’ai à ce moment-là compris que
je pourrais très bien passer le reste de ma vie à travailler sur ce
projet.
J’ai donc signifié à la Fox mon désir de faire un autre film (Micmacs à
tire-larigot), leur proposant de me réatteler à Pi après ce film,
sachant que la technologie aurait évolué, et que le film peut-être
deviendrait plus facile à réaliser.
Finalement, le projet a été confié à Ang Lee, et sort sur les écrans
français dans quelques jours. Malheureusement, Ang Lee a fait ce que j
’aurais fait à sa place, il n’a pas lu notre scénario et a fait réé
crire sa propre adaptation.
Un bref coup d’œil sur IMDB, me confirme ce que je savais : le film a
finalement coûté 120 millions de dollars ! Il est vrai que Ang Lee a
tourné à Taiwan, qui apparemment aurait beaucoup investi dans le film…
Pour me consoler, je me répète que tout metteur en scène doit avoir fait
… qui ne s’est jamais fait. Après tout Tim Burton a travaillé pendant un
an sur un Superman qui ne s’est jamais fait, Kubrick sur Napoléon et
Marcel Carné sur L’Ile des enfants perdus…
Ce qui est sûr, c’est que si L’Odyssée de Pi s’avère être un bon
film, ça va m’énerver, et si c’est un mauvais film, ça va m’é
nerver…
Ce qui me console, c’est que si j’avais persisté, le film sortirait
probablement aujourd’hui, et j’aurais passé sept ans sur un film de
commande…