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独家专访 《大丈夫》编剧李潇
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独家专访 《大丈夫》编剧李潇# TVChinese - 中文电视
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highlights(关于王志文和剧组的部分):
她说,王志文曾经的一句话让自己很受启发,“爱情本身就是一件很美好、很高尚的事
情。爱情这个东西跟周围人的原谅,跟周围人的宽恕是没关系的。”在她看来,这也正
是剧作想要传达给观众的。
Part2:谈《大丈夫》的演员——“我是看着王志文的戏长大的,感谢他们这么爱护我的
剧本”
“欧阳剑和顾大海两个角色是为王志文和韩童生量身订做的,我觉得欧阳剑这个角色在
中国这个年龄段的男演员里,目前只有王志文能演。这个角色身上有着知识分子的气质
,还有一种三青子的劲头,有一种奋不顾身的劲儿,我觉得这两种气质在王志文身上糅
合的特别好,我觉得他的表演也特别好。首先这个角色我是往他身上靠的,他可能在表
演的时候会舒服一点。然后有几次我去探班的时候,包括后来在现场见到的时候,王老
师也问我说,你看素材了吗,你去看看素材,你看看我演的跟你写的是一样的吗?我觉
得他是非常尊重文字从业者的想法的一个演员,这一点我也特别感动。”
“很多演员爱改家庭剧,可能大家觉得家庭剧比较好改,家庭剧台词含金量低,就是生
活里过日子说话,你会说我也会说,而且我能改的比你更口语化。这就造成一些演员改
过的剧本,播出来你会觉得废话特别多,车轱辘话特别多,水词特别多,都是生活里,
家常里短说的这些很平庸的话,金句很少。”
“这部戏的演员都很有职业道德,导演也非常厚道,我觉得大家对我很好,很保护我这
个剧本,我要感谢导演和演员们。”
Q: 现在圈里有种很矛盾的现象,演员经常改编剧的剧本以即兴发挥为荣,编剧又很不
爽自己的剧本被改的面目全非,效果好大家相安无事 结果不好就会相互抱怨。你怎么
看待这种现象呀?
A:我有很多编剧同行都有抱怨过这个问题。可能现在演员真的腕儿挺大的,有时候你
真的是得罪不起他的,别说编剧有没有话语权了,连制片人都不敢得罪他,都得他说什
么是什么。
我觉得这种情况只能是让这些戏多摔几个跟头吧,演员多摔几个跟头,演员自己也会明
白,自己可能是个表演天才,但并不一定是个创作天才。希望他们能把这一块东西交还
给编剧。因为我们毕竟是,十月怀胎在写这个故事,我们写一句台词、写每一场戏都是
坐那儿吭哧吭哧想半天,憋半天才写出来的。我不相信他再天才,他在现场一拍脑门想
出来的东西,能比我吭哧吭哧好几天想出来的还要好。
尤其是很多演员爱改家庭剧,可能是因为,大家觉得家庭剧比较好改,可能觉得家庭剧
台词含金量低,觉得生活里过日子说话,你会说我也会说,而且我能改的比你更口语化
。这就造成一些演员改过的剧本,可能播出来你看,会觉得废话特别多,车轱辘话特别
多,水词特别多,都是生活里,家常里短说的这些很平庸的话,金句很少。
我觉得由编剧自己琢磨出来的台词之中,会有一些好的能够留下来的好台词,就是我所
谓的金句。而且整体台词的含金量会更大,情节量也会更大,所以我还是希望演员能够
少改编剧的台词。其实这个剧让我感觉到特别舒服的一点,就是大家各司其职,我做好
我编剧的工作,我不去别的部门指手划脚,导演做好导演的工作,每一个演员做好每一
个演员自己的工作,没有一个演员是戏霸,会耍大牌怎么样,大家各司其职,这样整体
做下来一个戏,大家劲儿是往一块使的,是一起给这个剧加分的。
我觉得一些演员,非要说你们都来听我的,就我牛,就我写的东西好,或者是编剧、导
演都得听我的,非得我来改剧本,就按我说的改,我觉得那就是曾经我们用的“戏霸”
两个字,就是“戏霸”的一种,我觉得这是不应该的。我们这个行业里之所以会分成制
片人、编剧、导演、演员还有摄影,之所以会分出这些部门,这些职位,就说明是每一
个职位都有每一个职位的专业性,就谁也不要抢谁的事做,谁抢了别人的事都做不好。
全文:
http://tv.brtn.cn/20140210/ARTI1392004338321420.shtml
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原来这部戏俩编剧是夫妻档来着:
编剧也开“夫妻店”
“谈到这个剧,我在说我的时候,其实是在说我们俩。”李潇口中的我们俩,就是
她和丈夫的双剑合璧:在《大丈夫》的编剧一栏,除了李潇的名字外,还有于淼,他正
是李潇的丈夫,《大丈夫》的另一位编剧。
学金融出身的于淼,还做过电台主持人。做编剧,是半路被妻子拽进来“误上贼船
”的。很多年前,俩人第一次合作了个抗战传奇剧。“演员配置、出来效果都不太好,
当时特别不满意。后来就各写各的了。”于淼还写过抗战剧《火线三兄弟》,甚至偶像
剧《一起来看流星雨》。直到《大丈夫》,李潇说是“第一次正儿八经做出了一部能称
之为作品的合作”。
2008年开始编剧的于淼,身上的光芒自然不及中戏毕业、科班出身的李潇。“我
2003年就开始创作,工作年头比他长,经验判断比他强!大体结构按我的意思来的多。
”但《大丈夫》最精彩的“翁婿斗”部分,着实是于淼的功劳更大一些。王志文扮演的
欧阳剑,说的话做的选择,都要从男性视角出发。“我作为一个女编剧,驾驭得了细腻
的情感,却未必知道男人到底怎么想。写出来往往南辕北辙不接地气。”顺理成章地,
于淼就成了欧阳剑的幕后操盘手。
都市情感剧,归根到底是男人和女人之间的战争。李潇惊喜地发现,恰好有一个如
此默契合作的异性搭档,把视角展开得更丰富。何乐而不为?
http://enjoy.eastday.com/c8/2014/0305/2352669129.html
丈夫于淼,也是济南人,也是编剧。“我们很早就在济南认识了,我跟他堂妹是高中同
学,关系很好。”爱情有点像马拉松,从济南一路到了北京,29岁,两人结婚。
于淼并非一开始就做编剧,两人经常一起看片子,“让他帮我聊剧本,我发现他有
很强的敏感性,有天赋。文字再华丽,辞藻再漂亮,也不一定是好编剧,但是如果你会
讲故事,一上来就设置一个悬念,把观众的吸引力抓住,能让悬念跟着你走,是一个好
编剧最基本的素质,这些素质他都具备。”李潇便鼓励丈夫尝试剧本写作。两人一起写
了一个戏之后,发现很不错,于淼就改行做了职业编剧。
李潇告诉本刊记者,于淼创作的《火线三兄弟》,由管虎执导,黄渤、刘烨和张涵
予主演,刚刚后期制作完成,明年会在电视上看到。“有些剧本,一起找我们的我们就
一起接,分开找的话我们就分开接,没有特别固定的模式,但经常在一起讨论。比如我
的戏,也让他帮我聊一下,出主意,他的戏我也会帮他出主意。”
去年,李潇跟于淼一起合写了年代戏《杨柳青》(暂定),夏雨主演,预计明年播出
。夫妻两人做同一种工作,成为他们生活中最大的便利。
http://www.qlweekly.com/Style/Culture/201211/107014.html
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