在网上读到《三重门》的片段# WaterWorld - 未名水世界
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1 楼
在网上读到《三重门》的片段，以及韩仁均在《儿子韩寒》中引用的章节，更完全不信
那是出自一个17岁少年之手。并不是因为其文字好（事实上文字很差！），而是说话的
口吻和所展示的思维、心态，整个儿都不是少年的！举一个比较典型的例子，书中有一
段用“妓女”比喻家教，是这样写的∶
“教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低
贱，而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与妓女开的
是一个价。同是赚钱，教师就比妓女厉害多了。妓女赚钱，是因为妓女给了对方快乐；
而教师给了对方痛苦，却照样收钱，这就是家教的伟大之处。”
写《三重门》时，韩寒只是一个15、6岁的少年，那个年龄段的男孩子，对女性正处於
朦胧的欣赏、喜爱、渴望接近的清纯状态，不可能会产生中年男人那种对妓女的“欲用
却厌”心态。而上述这段文字，显然是中年男人的心态和口吻。
韩寒辩解说，“如果一个1958年出生的人能假装一个1982年出生的人写文章，并获得同
龄人很多年的喜爱，稍有常识就知道这不可能。”
韩寒这话简直外行到家了。一个明显的事实是，绝大多数的儿童文学、寓言故事，都是
成年人写的，而且以中年作者为主。像狄更斯以少年男孩第一人称写的《大卫.科波菲
尔》、《远大前程》等，都是他中年以後的作品，把少年的心理、言行描写的栩栩如生
，根本不是《三重门》那种成人口吻和世俗。马克吐温的《汤姆历险记》《哈克贝利.
费恩历险记》等也都是他中年时代写少年的故事，一百多年来都倍受青少年喜爱。当代
著名的《麦田守望者》、《苍蝇王》等等，这种例子数不胜数。韩寒居然说出那麽外行
的话，这更让我怀疑他的文学底子。
成年人可以模仿少年口吻，道理非常简单，成人经历过少年时代。而少年模仿成人就难
到几乎不可能。在音乐、甚至科学方面都可能产生少年天才，但文学领域，对思想、心
理、情感、语言运用等几个方面，都必须有基本的成熟度。我对文学“少年天才”一说
绝对持怀疑态度。在美国，也有华人少年写出英文长篇小说的报导，但我基本认为那是
父母在作弊。
韩寒说，“对於一个少年来说，文学的快乐就是可以把自己藏起来。”但他或许不知道
，成人完全有可能把自己“藏”进一个纯真的孩子里，因为那可能是他（她）曾经的、
想像的、或者一直渴望成为的自己。但少年要把自己“藏”成一个“老神在在”的成年
人，那是装不成的。
转自曹长青
那是出自一个17岁少年之手。并不是因为其文字好（事实上文字很差！），而是说话的
口吻和所展示的思维、心态，整个儿都不是少年的！举一个比较典型的例子，书中有一
段用“妓女”比喻家教，是这样写的∶
“教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低
贱，而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与妓女开的
是一个价。同是赚钱，教师就比妓女厉害多了。妓女赚钱，是因为妓女给了对方快乐；
而教师给了对方痛苦，却照样收钱，这就是家教的伟大之处。”
写《三重门》时，韩寒只是一个15、6岁的少年，那个年龄段的男孩子，对女性正处於
朦胧的欣赏、喜爱、渴望接近的清纯状态，不可能会产生中年男人那种对妓女的“欲用
却厌”心态。而上述这段文字，显然是中年男人的心态和口吻。
韩寒辩解说，“如果一个1958年出生的人能假装一个1982年出生的人写文章，并获得同
龄人很多年的喜爱，稍有常识就知道这不可能。”
韩寒这话简直外行到家了。一个明显的事实是，绝大多数的儿童文学、寓言故事，都是
成年人写的，而且以中年作者为主。像狄更斯以少年男孩第一人称写的《大卫.科波菲
尔》、《远大前程》等，都是他中年以後的作品，把少年的心理、言行描写的栩栩如生
，根本不是《三重门》那种成人口吻和世俗。马克吐温的《汤姆历险记》《哈克贝利.
费恩历险记》等也都是他中年时代写少年的故事，一百多年来都倍受青少年喜爱。当代
著名的《麦田守望者》、《苍蝇王》等等，这种例子数不胜数。韩寒居然说出那麽外行
的话，这更让我怀疑他的文学底子。
成年人可以模仿少年口吻，道理非常简单，成人经历过少年时代。而少年模仿成人就难
到几乎不可能。在音乐、甚至科学方面都可能产生少年天才，但文学领域，对思想、心
理、情感、语言运用等几个方面，都必须有基本的成熟度。我对文学“少年天才”一说
绝对持怀疑态度。在美国，也有华人少年写出英文长篇小说的报导，但我基本认为那是
父母在作弊。
韩寒说，“对於一个少年来说，文学的快乐就是可以把自己藏起来。”但他或许不知道
，成人完全有可能把自己“藏”进一个纯真的孩子里，因为那可能是他（她）曾经的、
想像的、或者一直渴望成为的自己。但少年要把自己“藏”成一个“老神在在”的成年
人，那是装不成的。
转自曹长青