现代主义:失落的金苹果----"后现代状况"说 (2)# Arts - 艺术殿堂
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1 楼
方面都不一致。这一悖论也恰恰是后现代
主义的一个特征:既不是说明一切的魔符,
也不是一个论争的用语,而是一个新发明
的概念——用于说明一个时代的“探索概
念”。在后现代主义文化中,“文化”本身已
经成了一种产品,市场变成了本身的替代,
后现代主义是对绝对商品化过程的消费。
但是一种对当代艺术的形成或风格特
征的过于信赖,仍在继续扭曲着在与过去
的和当代的表现关系上视觉产品的理解方
式。在当代艺术所处的危机和困境面前,无
所不覆盖的后现代主义体制是一种使一切
非现代主义的实践得以聚集和实现的术
语。中国当代水墨实验画家籍此提示:1985
年以来,水墨一直处于边缘位置,原因在于
人们怀疑它的媒材在当下的存在是否有意
义···主流艺术排斥现代水墨除了媒材这
一原因外,另一个更大的理由是现代水墨
缺乏对现实问题的关注。(现代艺术)对传
统的无知,导致无力审视和把握历史,不敢
承担本土文化的现代转换,成力中国现代
艺术主流最大的缺憾。在“后现代”这个名
称下,“水墨情节”和“仿民间美术”等被主
流文化排斥的艺术以边缘学科的---- 一种
风格先于形式的不自觉的现代性和否定一
切政治含
主义的一个特征:既不是说明一切的魔符,
也不是一个论争的用语,而是一个新发明
的概念——用于说明一个时代的“探索概
念”。在后现代主义文化中,“文化”本身已
经成了一种产品,市场变成了本身的替代,
后现代主义是对绝对商品化过程的消费。
但是一种对当代艺术的形成或风格特
征的过于信赖,仍在继续扭曲着在与过去
的和当代的表现关系上视觉产品的理解方
式。在当代艺术所处的危机和困境面前,无
所不覆盖的后现代主义体制是一种使一切
非现代主义的实践得以聚集和实现的术
语。中国当代水墨实验画家籍此提示:1985
年以来,水墨一直处于边缘位置,原因在于
人们怀疑它的媒材在当下的存在是否有意
义···主流艺术排斥现代水墨除了媒材这
一原因外,另一个更大的理由是现代水墨
缺乏对现实问题的关注。(现代艺术)对传
统的无知,导致无力审视和把握历史,不敢
承担本土文化的现代转换,成力中国现代
艺术主流最大的缺憾。在“后现代”这个名
称下,“水墨情节”和“仿民间美术”等被主
流文化排斥的艺术以边缘学科的---- 一种
风格先于形式的不自觉的现代性和否定一
切政治含