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蒙特威尔第的旋律 (2) ( 转自巴罗克音乐神殿)

蒙特威尔第的旋律 (2) ( 转自巴罗克音乐神殿)# Arts - 艺术殿堂

c*g2000-02-24 08:02

1 楼

罗曼·罗兰说：“蒙特威尔地等不同于贝利和卡其尼，其中存在
着一个威尼斯艺术家和一个佛罗伦萨艺术家之间的距离；他是属于立
迪安和卡普里那一类富于感情色彩的作曲家。”（贝利和卡其尼在
1600年被成为歌剧诞生年是同时创作歌剧“尤丽迪茜”。）

c*g2000-02-24 08:02

2 楼

保·朗多米尔说：“蒙特威尔地不是那种力图仔细的在每一个细
节上都使音乐和诗词相协和的推理者，而是一个富于感情的人，他想
通过自己的歌曲来表现内心的活动，他是一个用自己整个灵魂来生活
的人，在讴歌别人的快乐和痛苦之前，他已经饱尝了悲欢离合的滋味。”
1607年，蒙特威尔地创作出他的第一部歌剧“奥非欧”的时候，
他的妻子克罗迪娅正在临终的病榻前。正是因为他先体验了自己与妻
子的生离死别之情，才将诗人奥菲欧对在地狱中的妻子那种肝肠俱碎
的哀痛之情，抒发的那样淋漓尽至。罗曼·罗兰和朗多米尔说的一点
都没错，蒙特威尔地确实是一位感情型的音乐家。他的音乐融入了他
的深挚的感情，感情不是他音乐的形式，而是他音乐的生命。
蒙特威尔地的妻子逝世第二年，即1608年，他奉命为曼图亚王朝
新王位的继承人王子的婚礼写作音乐，不得不去完成一部叫做“阿丽
亚娜”的歌剧。这对于他来说，是一件多么痛苦的事情。在他最为痛
苦的时刻，却要为欢乐的王子的婚礼去谱写音乐。他的音乐不是可口
可乐售货机的龙头，只要随手一按，想要什么口味的可乐就可以流将
出来。要让他的音乐同他的感情如同剔骨头一样完全同肉剥离，是不
可能的。他在这