g*y
2 楼
en,仔细看过之后觉得cox同学绘画态度还是比较认真.大概说几点意见:
1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
笔,突出什么,强调什么..线条转折意味着什么就比较容易领会.
所以呢,就是三步结合,自己画+临摹+和大师作品对比的画,认识到的东西
再加上自己的经验和勤奋,这样循序渐进才是学画之道.
自己画,可以画景物可以画速写可以去画集市,地铁,建筑,人物等等...
可画的非常多,当然走出去并不容易,记得我原来去画就总觉得很难为青,
【在 b**L 的大作中提到】
: 请看一看#2065,2335,2398,2481, 说说你的看法好吗?
: cox贴在此希望大家给点意见,他是业余爱好.
1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
笔,突出什么,强调什么..线条转折意味着什么就比较容易领会.
所以呢,就是三步结合,自己画+临摹+和大师作品对比的画,认识到的东西
再加上自己的经验和勤奋,这样循序渐进才是学画之道.
自己画,可以画景物可以画速写可以去画集市,地铁,建筑,人物等等...
可画的非常多,当然走出去并不容易,记得我原来去画就总觉得很难为青,
【在 b**L 的大作中提到】
: 请看一看#2065,2335,2398,2481, 说说你的看法好吗?
: cox贴在此希望大家给点意见,他是业余爱好.
g*y
3 楼
罗索了这么多,其实就是俩个字:实践.
生活中的实践才是最重要的..
多画,多想,多琢磨才能促进你的进步和提高...:P
【在 g***y 的大作中提到】
: en,仔细看过之后觉得cox同学绘画态度还是比较认真.大概说几点意见:
: 1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
: 这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
: 的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
: 而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
: 人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
: 现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
: 或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
: 必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
: 模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
生活中的实践才是最重要的..
多画,多想,多琢磨才能促进你的进步和提高...:P
【在 g***y 的大作中提到】
: en,仔细看过之后觉得cox同学绘画态度还是比较认真.大概说几点意见:
: 1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
: 这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
: 的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
: 而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
: 人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
: 现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
: 或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
: 必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
: 模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
b*L
4 楼
en,cox应该好好感谢goldy mm
我当年学画的时候老师什么都不讲，光让我们自己瞎画。
我特困惑线条的运用，问他应该怎么画，他确敷衍说有
个性就行，呸！后来学期结束，却邀请几个女生去自己家
画画。。。。。
后来认识一从中央美院出来的哥们，it巨幽默，说过两句话
我一直记得：要画人物速写，刚开始别人会笑你画得不像，但
只要坚持，两三个月就出来了。
远离上帝创造的东西太久了，都不知道欣赏
什么是美
可惜后来一直在庸俗地打工，再没有机会去接触这些东西了。
【在 g***y 的大作中提到】
: en,仔细看过之后觉得cox同学绘画态度还是比较认真.大概说几点意见:
: 1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
: 这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
: 的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
: 而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
: 人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
: 现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
: 或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
: 必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
: 模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
我当年学画的时候老师什么都不讲，光让我们自己瞎画。
我特困惑线条的运用，问他应该怎么画，他确敷衍说有
个性就行，呸！后来学期结束，却邀请几个女生去自己家
画画。。。。。
后来认识一从中央美院出来的哥们，it巨幽默，说过两句话
我一直记得：要画人物速写，刚开始别人会笑你画得不像，但
只要坚持，两三个月就出来了。
远离上帝创造的东西太久了，都不知道欣赏
什么是美
可惜后来一直在庸俗地打工，再没有机会去接触这些东西了。
【在 g***y 的大作中提到】
: en,仔细看过之后觉得cox同学绘画态度还是比较认真.大概说几点意见:
: 1,首先COX的作品大都是COPY大师的作品,不仅如此而且是大量的copy.
: 这种做画方法是不太可取的.为什么?因为你没有自己的东西,没有真正
: 的了解的临摩和学习的意义.临摹也好,观摩学习也好够是有他的意义的,
: 而不是一味的"抄袭".所以我的建议是舍掉这些,自己大胆的去画,没有
: 人光靠临摹能临出成就来的.之所以临摹是在自己画了一段时间以后发
: 现自己的画做没有提高,而且不知道自己困惑在哪,这个时候临几张姿势
: 或光线和大师的作品基本相同的人物或静物来帮助自己的提高就是非常
: 必要的了..然后在尝试着找和大师作品当中用光和做画手法基本一致的
: 模特,旁边加上大师作品,一边画以便自己悉心领会为什么大师是这么用
g*y
5 楼
en,我学了n长时间了，老师反复强调的关于速写和素描也就这些了。
其实线条应用也就那么几点，再掌握了大的关系以后剩下的就是
自己悉心去体会和不厌其烦的观摩大师作品，不断的拿自己的心得
和认识一步步的去理解大师，一步步的培养自己的观察能力。
提炼出来的东西听起来虽然简单但是要真正实现它，作到它就不容易了
说的永远比做到简单，没有俩年悉心对线条的认识，说再多外行也不
容易理解的。。当然也包括某些老师自己也对线条或绘画的不明所以。
bigl所说的这个情况实在很普遍，因为我所认识到的一般老师都没有
这个能力去欣赏或理解它，所以他的敷衍只是代表他自己的无知和
道貌岸然。。可惜这种人四处招摇撞骗还很多。：(
【在 b**L 的大作中提到】
: en,cox应该好好感谢goldy mm
: 我当年学画的时候老师什么都不讲，光让我们自己瞎画。
: 我特困惑线条的运用，问他应该怎么画，他确敷衍说有
: 个性就行，呸！后来学期结束，却邀请几个女生去自己家
: 画画。。。。。
: 后来认识一从中央美院出来的哥们，it巨幽默，说过两句话
: 我一直记得：要画人物速写，刚开始别人会笑你画得不像，但
: 只要坚持，两三个月就出来了。
:
: 远离上帝创造的东西太久了，都不知道欣赏
其实线条应用也就那么几点，再掌握了大的关系以后剩下的就是
自己悉心去体会和不厌其烦的观摩大师作品，不断的拿自己的心得
和认识一步步的去理解大师，一步步的培养自己的观察能力。
提炼出来的东西听起来虽然简单但是要真正实现它，作到它就不容易了
说的永远比做到简单，没有俩年悉心对线条的认识，说再多外行也不
容易理解的。。当然也包括某些老师自己也对线条或绘画的不明所以。
bigl所说的这个情况实在很普遍，因为我所认识到的一般老师都没有
这个能力去欣赏或理解它，所以他的敷衍只是代表他自己的无知和
道貌岸然。。可惜这种人四处招摇撞骗还很多。：(
【在 b**L 的大作中提到】
: en,cox应该好好感谢goldy mm
: 我当年学画的时候老师什么都不讲，光让我们自己瞎画。
: 我特困惑线条的运用，问他应该怎么画，他确敷衍说有
: 个性就行，呸！后来学期结束，却邀请几个女生去自己家
: 画画。。。。。
: 后来认识一从中央美院出来的哥们，it巨幽默，说过两句话
: 我一直记得：要画人物速写，刚开始别人会笑你画得不像，但
: 只要坚持，两三个月就出来了。
:
: 远离上帝创造的东西太久了，都不知道欣赏
c*x
6 楼
首先多谢GOLDY的评论. 我所有网上的画都在这里:
http://www.geocities.com/homeofcox/finearts/myworks.html
我想GOLDY指出的问题主要是线条生硬, 明暗死板, 以及缺少
名师指点和大量实践. 这些评价都很中肯到位. 难得GOLDY
这样清楚明白的讲出来, 专业和业余区别就在于此吧.
关于大量COPY, 不知道GOLDY同学看过以上网页的哪些联接.
1998和2001的画的确是临摹画册或照片, 那些都是短时间内
的游戏之作. 但是其它的画绝大
部分都是写生. 2002 SUMMER的作业里只有一张是临ESCHER
的RIND. 2002 FALL的20张里只有最后一幅构图用到丢勒
的自画像和拉斐尔的两个天使, 2003 SPRING的16张里有
四张临摹. 此外所有的骨胳,人体和其它都是课上或课外的写生.
所以才能画得"非常仔细", 不然一般人哪里会有这样的耐心.
这些画主要都是上课的作业, 真为创作而画画, 现在还几乎没有
这样的机会或时间. 去年参加了两个这里的艺术家协会, 当然
入会条件并不严格, 成员水平参次不齐. 有
【在 g***y 的大作中提到】
: 罗索了这么多,其实就是俩个字:实践.
: 生活中的实践才是最重要的..
: 多画,多想,多琢磨才能促进你的进步和提高...:P
http://www.geocities.com/homeofcox/finearts/myworks.html
我想GOLDY指出的问题主要是线条生硬, 明暗死板, 以及缺少
名师指点和大量实践. 这些评价都很中肯到位. 难得GOLDY
这样清楚明白的讲出来, 专业和业余区别就在于此吧.
关于大量COPY, 不知道GOLDY同学看过以上网页的哪些联接.
1998和2001的画的确是临摹画册或照片, 那些都是短时间内
的游戏之作. 但是其它的画绝大
部分都是写生. 2002 SUMMER的作业里只有一张是临ESCHER
的RIND. 2002 FALL的20张里只有最后一幅构图用到丢勒
的自画像和拉斐尔的两个天使, 2003 SPRING的16张里有
四张临摹. 此外所有的骨胳,人体和其它都是课上或课外的写生.
所以才能画得"非常仔细", 不然一般人哪里会有这样的耐心.
这些画主要都是上课的作业, 真为创作而画画, 现在还几乎没有
这样的机会或时间. 去年参加了两个这里的艺术家协会, 当然
入会条件并不严格, 成员水平参次不齐. 有
【在 g***y 的大作中提到】
: 罗索了这么多,其实就是俩个字:实践.
: 生活中的实践才是最重要的..
: 多画,多想,多琢磨才能促进你的进步和提高...:P
g*y
7 楼
hehe..说的不错，总结的很好。
可能我看的不全，也可能是我觉得你线条有的用的比较死板，
所以觉得你的画是再大量的copy,因为copy是实验的最后一个阶段
再优美和完整的copy都有死板之嫌，因为有很多条条框框，即使是
你自己的作品，一段时间后你都很难把握当时的气氛和再营造当时
的环境，更不用说临摹别人的东西，临摹是个很限制人灵气的东西。
所以只建议你再最后阶段或画一段时间不出效果的时候采用。
关于你说的老师开头对你不错，后来指点越来越少，并且你也说老师
的讲解长而乏味，我觉得你到不必怀疑他的用心，按你书哦的他就毕
业在哪里的话，可能他自己水平也好不到哪里去，讲画理或谈论画坛
这个是谁都可以滔滔不绝海阔天空的聊，可是实际上真正的看画和指
导就很不容易了，这个不能随便玩虚的，真正名师的指点也就那么几句
话，看着轻松但要想随便说几句很在点子上的话可不容易，而且当你
意识到以后要想实现他也很不容易，可能就一个问题你得反复琢磨练习
至少俩个月，我自己深有体会，我最初画画时跟了一个不错的老师，
后来我爸爸看着不错把他请为我的家教。开头听他讲一些画坛趣事
什么的觉得很好玩，讲的画理也深入浅出的
【在 c*x 的大作中提到】
: 首先多谢GOLDY的评论. 我所有网上的画都在这里:
: http://www.geocities.com/homeofcox/finearts/myworks.html
: 我想GOLDY指出的问题主要是线条生硬, 明暗死板, 以及缺少
: 名师指点和大量实践. 这些评价都很中肯到位. 难得GOLDY
: 这样清楚明白的讲出来, 专业和业余区别就在于此吧.
: 关于大量COPY, 不知道GOLDY同学看过以上网页的哪些联接.
: 1998和2001的画的确是临摹画册或照片, 那些都是短时间内
: 的游戏之作. 但是其它的画绝大
: 部分都是写生. 2002 SUMMER的作业里只有一张是临ESCHER
: 的RIND. 2002 FALL的20张里只有最后一幅构图用到丢勒
可能我看的不全，也可能是我觉得你线条有的用的比较死板，
所以觉得你的画是再大量的copy,因为copy是实验的最后一个阶段
再优美和完整的copy都有死板之嫌，因为有很多条条框框，即使是
你自己的作品，一段时间后你都很难把握当时的气氛和再营造当时
的环境，更不用说临摹别人的东西，临摹是个很限制人灵气的东西。
所以只建议你再最后阶段或画一段时间不出效果的时候采用。
关于你说的老师开头对你不错，后来指点越来越少，并且你也说老师
的讲解长而乏味，我觉得你到不必怀疑他的用心，按你书哦的他就毕
业在哪里的话，可能他自己水平也好不到哪里去，讲画理或谈论画坛
这个是谁都可以滔滔不绝海阔天空的聊，可是实际上真正的看画和指
导就很不容易了，这个不能随便玩虚的，真正名师的指点也就那么几句
话，看着轻松但要想随便说几句很在点子上的话可不容易，而且当你
意识到以后要想实现他也很不容易，可能就一个问题你得反复琢磨练习
至少俩个月，我自己深有体会，我最初画画时跟了一个不错的老师，
后来我爸爸看着不错把他请为我的家教。开头听他讲一些画坛趣事
什么的觉得很好玩，讲的画理也深入浅出的
【在 c*x 的大作中提到】
: 首先多谢GOLDY的评论. 我所有网上的画都在这里:
: http://www.geocities.com/homeofcox/finearts/myworks.html
: 我想GOLDY指出的问题主要是线条生硬, 明暗死板, 以及缺少
: 名师指点和大量实践. 这些评价都很中肯到位. 难得GOLDY
: 这样清楚明白的讲出来, 专业和业余区别就在于此吧.
: 关于大量COPY, 不知道GOLDY同学看过以上网页的哪些联接.
: 1998和2001的画的确是临摹画册或照片, 那些都是短时间内
: 的游戏之作. 但是其它的画绝大
: 部分都是写生. 2002 SUMMER的作业里只有一张是临ESCHER
: 的RIND. 2002 FALL的20张里只有最后一幅构图用到丢勒
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