简单谈谈科学和工程的区别以及生物的收入。# Biology - 生物学
S*3
1 楼
《琅琊榜到，强IP剧有了扬眉吐气的机会》的报道发出后，激起些许涟漪，认为捧
太高，话太绝，没放便下定论不好。其实我已经看了54集全本，对之前的“论断”有绝
对的信心。想起宋方金老师的系列演讲是各种“不能守口如瓶”，而关于《琅琊榜》的
观感，我也不能。
这些是我以前说过的：《雍正王朝》是朝斗，《甄嬛传》是宫斗，这个是朝斗+宫
斗。武侠剧是江湖之远，历史剧是庙堂之高，这个是江湖+庙堂。影视发展到这个阶段
，斗勇的武戏已很难出新，但斗智如棋局局新。反转时亮出的底牌倒也罢了，关键是结
构好：于无声处布闲子，于无形处见真章。男人戏没有死绝，但这分明又不止是男人戏
。感觉是在开创一种新型古装剧：沉稳的传奇，飘逸的正剧。
以下是我今天想说的：
(1)二月河流风
网络小说作者，尤其是女作者受二月河影响大，《雍正皇帝》成了很多写手的出发
点。清穿小说都脱不开“九王夺嫡”的框架，由此衍生的《步步惊心》《宫》系列影视
剧亦是如此。海晏的《琅琊榜》中，基本人设也是“四爷、八爷、太子、老皇上”的格
局，梅长苏和邬思道有几分相似。但这只是起点，故事的演进很快“脱轨”：邬思道是
借力打力，梅长苏是主动出击；四爷是佛法修行，法家秉政，靖王则一派光明磊落到底
。可以说，《琅琊榜》在权谋世界里有独到的建构。
(2)无望的爱情
霓凰和林殊青梅竹马，早有婚约。一场变故，天人相隔。冤案不平反，林殊永远不
能还魂，爱难伸。冤案平反了，梅长苏油尽灯枯，爱到尽头。人世间原有很多阴差阳错
和有缘无份，奈何。感情戏不多，细思极恐。
(3)架空处落实
架空于小说而言不是问题，文字创世本就有赖于想象力的共建。但拍电视剧不行。
走玄幻路线，美术要建构幽冥世界，要诀在于似人间非人间。走写实路线，美术要精确
还原朝代，一房一几要有出处。小说《琅琊榜》中的人名和朝代名听起来像“宋齐梁陈
”的梁，可是并未坐实。电视剧的服装、建筑、道具、礼仪是按汉朝来的，官制是后世
的三省六部制，基本上是虚实相生，有所依凭。用胡歌的话说，山影介入后，这部剧比
他想象的古朴了。
(4)武侠的踪迹
一叶扁舟，江上横笛。雾散人去，杳无踪影。开篇就是浓浓的武侠风。江左盟，天
泉山庄，金丝软甲，青丝绕…这些名目分明属于江湖。在江湖传奇中植入朝堂元素，《
鹿鼎记》是最成功的。在朝斗中植入江湖元素，这部剧是最成功的。
(5)演技的擂台
梅长苏没有激烈形体，少有台词灌口，只能是用眼神的深意和细碎的表情来说话，
胡歌把握住了隐忍的神髓。靖王一身正气，不为夺嫡损人味是他最大特点，王凯的形象
、气质、念白都能取信于人：不厚黑也可登基坐殿。当然，黑暗中的攻伐梅长苏替他做
了，他才保有人格的囫囵。刘涛的霓凰是我见犹怜型，一个女人成为南天一柱，军事主
脑本已不幸，还要和爱人咫尺天涯，触不可及，这真的残酷。
誉王是最丰满的角色，从朝堂变色到人伦挣扎，无死角的设置，黄维德表演到位。
太子是扶不上墙的“死狗”，德不配位的痛苦他最清楚，高鑫的演出也好。静妃静若处
子，以柔克刚，刘敏涛的内敛表演和《伪装者》里霸气的明镜恰成反差。
丁勇岱演出了皇上的威严，也演出了独夫的孱弱。王永泉的夏江气壮如牛，一等奸
雄。靳东的蔺晨有仙气，陈龙的蒙大将军雄风烈，还有些憨萌。小飞流完全是个偏科的
稚子：武功高，情商低。
(6)偶像为皮相
《琅琊榜》是不是偶像剧？是也不是。用所谓颜值来考量，必须是。但它完全没有
耽于小儿女情态，梅长苏和郡主相认后，感情戏就翻篇了，剩下的就是一门心思翻案和
夺位。这其实是一部古装寓言，主张蛮正能量的：得道多助，失道寡助，家国一肩挑者
得天下。从海宴到孔笙到侯鸿亮信这个，于是王霸之术拱卫了天下为公的理念，正义集
团气势如虹抵达终点。
现实中会不会这样？不管，文艺只要能获得精神认同，达到情节仿真便可。
最后说一句，这部剧要到9月19日在北京、东方两家卫视开播，想验证本文说得准
不准，恐怕还得等等。欢迎来握手，也欢迎来打脸。
太高，话太绝，没放便下定论不好。其实我已经看了54集全本，对之前的“论断”有绝
对的信心。想起宋方金老师的系列演讲是各种“不能守口如瓶”，而关于《琅琊榜》的
观感，我也不能。
这些是我以前说过的：《雍正王朝》是朝斗，《甄嬛传》是宫斗，这个是朝斗+宫
斗。武侠剧是江湖之远，历史剧是庙堂之高，这个是江湖+庙堂。影视发展到这个阶段
，斗勇的武戏已很难出新，但斗智如棋局局新。反转时亮出的底牌倒也罢了，关键是结
构好：于无声处布闲子，于无形处见真章。男人戏没有死绝，但这分明又不止是男人戏
。感觉是在开创一种新型古装剧：沉稳的传奇，飘逸的正剧。
以下是我今天想说的：
(1)二月河流风
网络小说作者，尤其是女作者受二月河影响大，《雍正皇帝》成了很多写手的出发
点。清穿小说都脱不开“九王夺嫡”的框架，由此衍生的《步步惊心》《宫》系列影视
剧亦是如此。海晏的《琅琊榜》中，基本人设也是“四爷、八爷、太子、老皇上”的格
局，梅长苏和邬思道有几分相似。但这只是起点，故事的演进很快“脱轨”：邬思道是
借力打力，梅长苏是主动出击；四爷是佛法修行，法家秉政，靖王则一派光明磊落到底
。可以说，《琅琊榜》在权谋世界里有独到的建构。
(2)无望的爱情
霓凰和林殊青梅竹马，早有婚约。一场变故，天人相隔。冤案不平反，林殊永远不
能还魂，爱难伸。冤案平反了，梅长苏油尽灯枯，爱到尽头。人世间原有很多阴差阳错
和有缘无份，奈何。感情戏不多，细思极恐。
(3)架空处落实
架空于小说而言不是问题，文字创世本就有赖于想象力的共建。但拍电视剧不行。
走玄幻路线，美术要建构幽冥世界，要诀在于似人间非人间。走写实路线，美术要精确
还原朝代，一房一几要有出处。小说《琅琊榜》中的人名和朝代名听起来像“宋齐梁陈
”的梁，可是并未坐实。电视剧的服装、建筑、道具、礼仪是按汉朝来的，官制是后世
的三省六部制，基本上是虚实相生，有所依凭。用胡歌的话说，山影介入后，这部剧比
他想象的古朴了。
(4)武侠的踪迹
一叶扁舟，江上横笛。雾散人去，杳无踪影。开篇就是浓浓的武侠风。江左盟，天
泉山庄，金丝软甲，青丝绕…这些名目分明属于江湖。在江湖传奇中植入朝堂元素，《
鹿鼎记》是最成功的。在朝斗中植入江湖元素，这部剧是最成功的。
(5)演技的擂台
梅长苏没有激烈形体，少有台词灌口，只能是用眼神的深意和细碎的表情来说话，
胡歌把握住了隐忍的神髓。靖王一身正气，不为夺嫡损人味是他最大特点，王凯的形象
、气质、念白都能取信于人：不厚黑也可登基坐殿。当然，黑暗中的攻伐梅长苏替他做
了，他才保有人格的囫囵。刘涛的霓凰是我见犹怜型，一个女人成为南天一柱，军事主
脑本已不幸，还要和爱人咫尺天涯，触不可及，这真的残酷。
誉王是最丰满的角色，从朝堂变色到人伦挣扎，无死角的设置，黄维德表演到位。
太子是扶不上墙的“死狗”，德不配位的痛苦他最清楚，高鑫的演出也好。静妃静若处
子，以柔克刚，刘敏涛的内敛表演和《伪装者》里霸气的明镜恰成反差。
丁勇岱演出了皇上的威严，也演出了独夫的孱弱。王永泉的夏江气壮如牛，一等奸
雄。靳东的蔺晨有仙气，陈龙的蒙大将军雄风烈，还有些憨萌。小飞流完全是个偏科的
稚子：武功高，情商低。
(6)偶像为皮相
《琅琊榜》是不是偶像剧？是也不是。用所谓颜值来考量，必须是。但它完全没有
耽于小儿女情态，梅长苏和郡主相认后，感情戏就翻篇了，剩下的就是一门心思翻案和
夺位。这其实是一部古装寓言，主张蛮正能量的：得道多助，失道寡助，家国一肩挑者
得天下。从海宴到孔笙到侯鸿亮信这个，于是王霸之术拱卫了天下为公的理念，正义集
团气势如虹抵达终点。
现实中会不会这样？不管，文艺只要能获得精神认同，达到情节仿真便可。
最后说一句，这部剧要到9月19日在北京、东方两家卫视开播，想验证本文说得准
不准，恐怕还得等等。欢迎来握手，也欢迎来打脸。
