an interesting post. [fwd] 和声学、对位法的繁文缛节成百上千条，其目的无非有两个# ClassicalMusic - 古典音乐
c*g
1 楼
[abada] 于 2002-11-26 14:53:16 加贴在 爱乐在线
和声学、对位法的繁文缛节成百上千条，其目的无非有两个，现概括如下：
1、在频繁的转调中保持各调式的明确清晰；
2、在众多的声部中保持各声部的独立清晰。
只为着这两条客观明确的目的，就产生了几百条规则，每一条规则都是为这两条明确的目
的服务。触犯了任何一条规则，则必使上述目的得到不良影响。
赋格难就难在这里，你不是触犯了这一条，就是触犯了那一条。当你触犯某一条的时候，
感到不对劲，于是修改。可是当你第二天一听，又有问题，一查原因，是因又触犯了另一
条；一改，好一点了，但一回忆，只是又回到了原来的错误上去了。
如果否认上述两条目的，则会产生无数的现代音乐。
否认调性（如勋伯格一派）；否认调式，如德彪西、亨德密特等；否认频繁转调与多声部
（如通俗音乐）；大量的和声学、对位法的繁文缛节就可避免，作曲就变得主观，代价是
作品就难以认定好坏难易，而陷入无尽的争议。
巴赫之所以只采用自然大调、和声小调、和声大调，而禁用自然小调、中古调式等民族民
间调式或传统教会调式，无非是上述两个目的。
汉民歌不适合做赋格，原因是旋律片段
和声学、对位法的繁文缛节成百上千条，其目的无非有两个，现概括如下：
1、在频繁的转调中保持各调式的明确清晰；
2、在众多的声部中保持各声部的独立清晰。
只为着这两条客观明确的目的，就产生了几百条规则，每一条规则都是为这两条明确的目
的服务。触犯了任何一条规则，则必使上述目的得到不良影响。
赋格难就难在这里，你不是触犯了这一条，就是触犯了那一条。当你触犯某一条的时候，
感到不对劲，于是修改。可是当你第二天一听，又有问题，一查原因，是因又触犯了另一
条；一改，好一点了，但一回忆，只是又回到了原来的错误上去了。
如果否认上述两条目的，则会产生无数的现代音乐。
否认调性（如勋伯格一派）；否认调式，如德彪西、亨德密特等；否认频繁转调与多声部
（如通俗音乐）；大量的和声学、对位法的繁文缛节就可避免，作曲就变得主观，代价是
作品就难以认定好坏难易，而陷入无尽的争议。
巴赫之所以只采用自然大调、和声小调、和声大调，而禁用自然小调、中古调式等民族民
间调式或传统教会调式，无非是上述两个目的。
汉民歌不适合做赋格，原因是旋律片段