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1 楼
【 以下文字转载自 WebRadio 讨论区 】
发信人: maonvlang (猫女郎), 信区: WebRadio
标 题: 影评 《归来》（无剧透）
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jul 28 15:16:34 2014, 美东)
梗概：（省略。。。）
看了之后不知道什么感觉，既不难过又不闷。。。没有达到导演希望观众有的那种情绪
。。。
不知道编剧是谁，但是很不给力。故事展开太慢，大概是到中间段才进入正题，而且太
稀薄，整个电影就两张脸，好像是与环境脱离了。后半段太慢太松散，看到没有耐心。
第二，导演也不行。可以看出老张故意用了很多老电影手法，推镜头，有点夸张的表情
，很像那个主题歌是《我是蒲公英的种子》那个电影，或者那个时代的电影。但是老张
到底怎么了？他的功力不行啊。明明是想让观众有某种特别压抑的伤心，但是既没做到
压抑，也没做到伤心。没做到压抑是手法不够含蓄、云清风高，没有那种《美国往事》
的朦胧，没有《美国美人》的暗波，没有阿巴斯电影的冷静。没做到伤心，是因为导演
刻意的据他自己说的“留白”，该高潮没高潮，该冲突没冲突，我觉得是因为为了做到
那个“压抑”而无法表达出“伤心”，是导演功力不够。
第三，演大于戏。巩俐和陈道明的表演很厉害，但是大过戏了。这也是“压抑”没有做
好的原因之一。阿巴斯和一些伊朗导演都喜欢用纯路人演电影，一点表演痕迹没有，观
众完全代入。所以，这个表演太出彩有时候也是问题。说白了，也是表演太有张力与叙
事手法刻意平淡有所矛盾，所以看着很别扭。
我认为“留白”是要表演留白，而镜头不能留白。当表演大于戏，而镜头又留白的时候
，观众会觉得很隔，而且纯粹是在看别人的戏。
导演，要讲一个故事不难，要按照自己的心思、用自己的风格去触动观众的情绪很难。
我又要说《爱在》三部曲了！之所以取得很高的成就，是因为导演/编剧，完全按照自
己的想法从一个很细微的层面煽动了观众的情绪。
发信人: maonvlang (猫女郎), 信区: WebRadio
标 题: 影评 《归来》（无剧透）
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jul 28 15:16:34 2014, 美东)
梗概：（省略。。。）
看了之后不知道什么感觉，既不难过又不闷。。。没有达到导演希望观众有的那种情绪
。。。
不知道编剧是谁，但是很不给力。故事展开太慢，大概是到中间段才进入正题，而且太
稀薄，整个电影就两张脸，好像是与环境脱离了。后半段太慢太松散，看到没有耐心。
第二，导演也不行。可以看出老张故意用了很多老电影手法，推镜头，有点夸张的表情
，很像那个主题歌是《我是蒲公英的种子》那个电影，或者那个时代的电影。但是老张
到底怎么了？他的功力不行啊。明明是想让观众有某种特别压抑的伤心，但是既没做到
压抑，也没做到伤心。没做到压抑是手法不够含蓄、云清风高，没有那种《美国往事》
的朦胧，没有《美国美人》的暗波，没有阿巴斯电影的冷静。没做到伤心，是因为导演
刻意的据他自己说的“留白”，该高潮没高潮，该冲突没冲突，我觉得是因为为了做到
那个“压抑”而无法表达出“伤心”，是导演功力不够。
第三，演大于戏。巩俐和陈道明的表演很厉害，但是大过戏了。这也是“压抑”没有做
好的原因之一。阿巴斯和一些伊朗导演都喜欢用纯路人演电影，一点表演痕迹没有，观
众完全代入。所以，这个表演太出彩有时候也是问题。说白了，也是表演太有张力与叙
事手法刻意平淡有所矛盾，所以看着很别扭。
我认为“留白”是要表演留白，而镜头不能留白。当表演大于戏，而镜头又留白的时候
，观众会觉得很隔，而且纯粹是在看别人的戏。
导演，要讲一个故事不难，要按照自己的心思、用自己的风格去触动观众的情绪很难。
我又要说《爱在》三部曲了！之所以取得很高的成就，是因为导演/编剧，完全按照自
己的想法从一个很细微的层面煽动了观众的情绪。
