H*y
2 楼
鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
法比较清晰，适合舞台。
候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
的，不要当自己无所谓。
在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
老话题。要是再花多一些心思就好了。比如说：“圆明园是谁烧的？老师，您怎么还纠
结这事儿呢？当年我被我爸屈打成招，咱不能也这么对孩子，是不是？甭管谁烧的了，
多少钱，我给垫上得了。”或者“我那时候不就烧了一次了吗？又给烧了？都是我们做
父母的不对，从今以后，天天和儿子看新闻。”
总的来说，还是很棒！望再接再厉。
具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
法比较清晰，适合舞台。
候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
的，不要当自己无所谓。
在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
老话题。要是再花多一些心思就好了。比如说：“圆明园是谁烧的？老师，您怎么还纠
结这事儿呢？当年我被我爸屈打成招，咱不能也这么对孩子，是不是？甭管谁烧的了，
多少钱，我给垫上得了。”或者“我那时候不就烧了一次了吗？又给烧了？都是我们做
父母的不对，从今以后，天天和儿子看新闻。”
总的来说，还是很棒！望再接再厉。
l*g
3 楼
得到您的表扬实在是荣欣之至。
我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
前辈有空再看看下面几段老作品吧
西藏历险记
https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
新我要穿越
https://www.youtube.com/watch?v=RfYxuVLo300
留学记2
https://vimeo.com/19542999
鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
法比较清晰，适合舞台。
候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
的，不要当自己无所谓。
在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
老话题。要是再花多一些心思就好了。比如说：“圆明园是谁烧的？老师，您怎么还纠
结这事儿呢？当年我被我爸屈打成招，咱不能也这么对孩子，是不是？甭管谁烧的了，
多少钱，我给垫上得了。”或者“我那时候不就烧了一次了吗？又给烧了？都是我们做
父母的不对，从今以后，天天和儿子看新闻。”
总的来说，还是很棒！望再接再厉。
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
: 的，不要当自己无所谓。
: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
前辈有空再看看下面几段老作品吧
西藏历险记
https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
新我要穿越
https://www.youtube.com/watch?v=RfYxuVLo300
留学记2
https://vimeo.com/19542999
鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
法比较清晰，适合舞台。
候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
的，不要当自己无所谓。
在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
老话题。要是再花多一些心思就好了。比如说：“圆明园是谁烧的？老师，您怎么还纠
结这事儿呢？当年我被我爸屈打成招，咱不能也这么对孩子，是不是？甭管谁烧的了，
多少钱，我给垫上得了。”或者“我那时候不就烧了一次了吗？又给烧了？都是我们做
父母的不对，从今以后，天天和儿子看新闻。”
总的来说，还是很棒！望再接再厉。
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
: 的，不要当自己无所谓。
: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
h*a
4 楼
赞
t*u
5 楼
牛逼
a*e
6 楼
不管蛋糕还是奶糕，高妹绝对是高人
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
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: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
: 的，不要当自己无所谓。
: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
H*y
7 楼
谢谢你的链接，我会仔细看。
我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
和电影的结局一样，是值得花时间去做的。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
: https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
和电影的结局一样，是值得花时间去做的。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
: https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
y*i
8 楼
要说好相声，还是先不要中英文夹杂。
l*s
9 楼
逗哏的姓龚，捧哏的姓侯
【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
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【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
: https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
S*e
10 楼
对，相声不一定就要学京腔，关键是娱乐有料，像孙健宏那样学习完全可以
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
l*s
11 楼
是唇膏。
【在 a****e 的大作中提到】
: 不管蛋糕还是奶糕，高妹绝对是高人
【在 a****e 的大作中提到】
: 不管蛋糕还是奶糕，高妹绝对是高人
S*e
12 楼
嗯，高个女人
【在 l*******s 的大作中提到】
: 是唇膏。
a*e
13 楼
低俗
【在 S*****e 的大作中提到】
:
: 嗯，高个女人
【在 S*****e 的大作中提到】
:
: 嗯，高个女人
S*e
14 楼
干，这是歇后语
【在 a****e 的大作中提到】
: 低俗
t*Q
15 楼
低到哪里就俗了？
【在 a****e 的大作中提到】
: 低俗
【在 a****e 的大作中提到】
: 低俗
a*e
16 楼
没进春晚的，都低俗
【在 t*Q 的大作中提到】
: 低到哪里就俗了？
【在 t*Q 的大作中提到】
: 低到哪里就俗了？
S*k
17 楼
你麻痹你把TFBOYS说成掏粪男孩尼玛是不是觉得很🐂逼啊？
那是很多故意骂人的黑他们的人骂的，很多人因为这么骂人还公开道歉么。草泥马你写
在相声里尼玛的格调你麻痹一下子就进粪坑了
看你也50多岁了吧，格调真几把低啊
圆明园的段子都20多年了吧， 尼玛还用啊？
【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
: https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
那是很多故意骂人的黑他们的人骂的，很多人因为这么骂人还公开道歉么。草泥马你写
在相声里尼玛的格调你麻痹一下子就进粪坑了
看你也50多岁了吧，格调真几把低啊
圆明园的段子都20多年了吧， 尼玛还用啊？
【在 l*****g 的大作中提到】
: 得到您的表扬实在是荣欣之至。
: 我是捧哏的龚琪，搭档是候渌恰
: 只有十分钟，所以删减了很多，必须说的快
: 确实作为一个南方人，发音位置，语气语速都没有北京人的味儿，挺吃亏的
: 侯同学是山东人，第二次合作，有点拘谨
: 最后的这个包袱主要是快结尾了，速战速决比较干脆。如果后面还有内容确实是再慢慢
: 翻比较好。您的两个翻法我还真没想到哈哈。
: 前辈有空再看看下面几段老作品吧
: 西藏历险记
: https://www.youtube.com/watch?v=UhCZx0Tg30s
S*k
18 楼
他们口齿不清，都50多岁了，没希望了
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
S*k
19 楼
尼玛当然可以中英文夹杂，看观众情况而定。
【在 y****i 的大作中提到】
: 要说好相声，还是先不要中英文夹杂。
【在 y****i 的大作中提到】
: 要说好相声，还是先不要中英文夹杂。
d*t
20 楼
业余说成这样已经很不错了。一个小建议：捧哏的应该少看逗哏的，多看观众。
r*z
21 楼
不错，赞一个。
相声最适合本版了。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 斯坦福猴年晚会，尽力了，大家轻拍。
相声最适合本版了。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 斯坦福猴年晚会，尽力了，大家轻拍。
l*g
22 楼
您说的很对，要把每个字说清楚，送到观众耳朵中，这是我很薄弱的地方。光看我自己
的录像就可以发现缺点，每次想认真改改又虎头蛇尾。
好的结尾是很重要，比如解放战争中的一幕，结尾是高潮。但就琅琊榜这段，如果最后
只是重新翻一次圆明园的包袱，很容易给人拖沓的感觉，除非能加入其他笑料。如果您
来改，除了那两种说法，还能加入一些什么东西呢？
谢谢你的链接，我会仔细看。
我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
和电影的结局一样，是值得花时间去做的。
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
的录像就可以发现缺点，每次想认真改改又虎头蛇尾。
好的结尾是很重要，比如解放战争中的一幕，结尾是高潮。但就琅琊榜这段，如果最后
只是重新翻一次圆明园的包袱，很容易给人拖沓的感觉，除非能加入其他笑料。如果您
来改，除了那两种说法，还能加入一些什么东西呢？
谢谢你的链接，我会仔细看。
我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
和电影的结局一样，是值得花时间去做的。
【在 H****y 的大作中提到】
: 谢谢你的链接，我会仔细看。
: 我觉得你应该是逗哏。维基上是这么定义的：“在相声中，有逗哏以及捧哏。与前者不
: 同，捧哏所当担的是“配角”类型的人物，即在逗哏说完一段哏后，捧哏给予评论或者
: 台阶以继续下一个哏。不同于传统相声，新相声中的捧哏也可以给予笑料。”
: 其实不是要你学京腔，无论何种口音只要每个字说清楚就行。就像写作，只要写出来的
: ，就是想人明白的。如果你真的serious，我建议你说两个传统段子，录下来，然后和
: 老艺人们说的比一比，这样是进步的最快方式。我和你一样，都是业余的，但我觉得最
: fun的地方就是我们业余的也拿专业标准要求自己，是不是？
: 至于结尾，一定要够力度。如果担心时间不够，宁可把前面删去一些不是特别出色的包
: 袱。好的结尾可以整个提升表演的impression，不好的可以削弱前面的亮点。就像小说
l*g
23 楼
我生活中都尽量不夹杂英文说话
这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
【在 y****i 的大作中提到】
: 要说好相声，还是先不要中英文夹杂。
这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
【在 y****i 的大作中提到】
: 要说好相声，还是先不要中英文夹杂。
n*4
24 楼
牛人啊。没听，就看你俩的长相，那都是大牛啊。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 斯坦福猴年晚会，尽力了，大家轻拍。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 斯坦福猴年晚会，尽力了，大家轻拍。
l*g
25 楼
谢谢，我一直以为捧的人应该多看逗的，说话的时候就看着观众说
【在 d***t 的大作中提到】
: 业余说成这样已经很不错了。一个小建议：捧哏的应该少看逗哏的，多看观众。
【在 d***t 的大作中提到】
: 业余说成这样已经很不错了。一个小建议：捧哏的应该少看逗哏的，多看观众。
a*e
26 楼
都不需要看长相，一看到斯坦福猴就知道是大牛
【在 n****4 的大作中提到】
: 牛人啊。没听，就看你俩的长相，那都是大牛啊。
【在 n****4 的大作中提到】
: 牛人啊。没听，就看你俩的长相，那都是大牛啊。
a*e
27 楼
叔昨晚亲自听了听，感觉除了高妹说的语速快之外，包袱之间的过渡有些突兀生硬，还
有，逗哏的缺少与捧哏的互动， 看起来像逗哏的自说自话，捧哏的刚接个话，逗哏的
就把话题/包袱换了。
另外，搞不清捧哏逗哏的，就记住站在桌子里面的是捧哏，桌子外面的是逗哏。如果俩
人都站在桌子外面，那是小品。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
有，逗哏的缺少与捧哏的互动， 看起来像逗哏的自说自话，捧哏的刚接个话，逗哏的
就把话题/包袱换了。
另外，搞不清捧哏逗哏的，就记住站在桌子里面的是捧哏，桌子外面的是逗哏。如果俩
人都站在桌子外面，那是小品。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
g*j
28 楼
高妹评论一个侯耀文的相声可否
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
: 的，不要当自己无所谓。
: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
【在 H****y 的大作中提到】
: 鼓掌！创作和表演都很不错（楼主是哪位？）。
: 具体来说，宫生的举手投足都很有派，现场凝聚力和气氛调动很好。也许是时间限制，
: 讲得太快了些，有些细节没听清。其实讲慢些并不需要花更多时间，宫生的特点是，举
: 例来说，“你说---圆明园------是谁烧的？”这句话给分成了组，每一组内的速度较
: 快，但组与组之间有不少停顿。要是你听老北京人讲话，是介味儿：“你说这圆明园是
: 谁烧的？”要匀速，稍慢，基本上每个字占的时间是等同的，重音在“圆”上。这种讲
: 法比较清晰，适合舞台。
: 候生也很不错，比春晚的捧哏要好。感觉还可以表现再自信一些。要知道捧是非常重要
: 的，不要当自己无所谓。
: 在本子上，从头到快最后一直都很好。唯一缺憾是结尾，容易被估中，而且圆明园是个
t*4
29 楼
斯坦福确实把人震尿了
H*y
30 楼
我觉得相声最好有一个主题，而不是笑话串联。你前面两次提到习大大，如果结尾也回
到习大大身上，就好了。但是注意，这次一定不能继续前两次的惯用手法。一旦给观众
估到结尾，效果就差了。
就拿烧圆这个话题讲，比如习大大出去逛园子，你由于某种机缘巧合，还真的不小心烧
了什么东西。五花大绑给送到习大大面前。习问：这XXX是不是你烧的？你叹了口气：
是我，习总。心想这次完了。（注意，观众根据前两次经验，认为习又会说：好啊，又
是你小子！）
结果习不耐烦的摆摆手：没事儿，知道是谁烧的就行了。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 谢谢，我一直以为捧的人应该多看逗的，说话的时候就看着观众说
H*y
31 楼
不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
【在 g***j 的大作中提到】
: 高妹评论一个侯耀文的相声可否
【在 g***j 的大作中提到】
: 高妹评论一个侯耀文的相声可否
a*e
32 楼
现在的相声小品基本上都是段子大串联，郭德纲的相声好多都没有主题不知所云，岳云
鹏和烧饼的更不要说。
当然，这样很不好。
辽宁春晚宋小宝的小品吃面条也是段子大串联，但最后点了个精，用物价问题作为主题
，觉得即合情理又高大上
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
鹏和烧饼的更不要说。
当然，这样很不好。
辽宁春晚宋小宝的小品吃面条也是段子大串联，但最后点了个精，用物价问题作为主题
，觉得即合情理又高大上
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
B*e
33 楼
东东枪的呢？
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
l*g
34 楼
说的好，每次演出都是春晚，时间少，只能堆砌包袱，过渡很生硬，我们都是一句一句
背词，还做不到专业的自然调侃过渡。如果办个专场，就可以慢慢悠悠的说了。
侯生经验少点，当天也特别累，完全按照词背的，以至于第一句我随便说了句人很多，
他都没接。
【在 a****e 的大作中提到】
: 叔昨晚亲自听了听，感觉除了高妹说的语速快之外，包袱之间的过渡有些突兀生硬，还
: 有，逗哏的缺少与捧哏的互动， 看起来像逗哏的自说自话，捧哏的刚接个话，逗哏的
: 就把话题/包袱换了。
: 另外，搞不清捧哏逗哏的，就记住站在桌子里面的是捧哏，桌子外面的是逗哏。如果俩
: 人都站在桌子外面，那是小品。
背词，还做不到专业的自然调侃过渡。如果办个专场，就可以慢慢悠悠的说了。
侯生经验少点，当天也特别累，完全按照词背的，以至于第一句我随便说了句人很多，
他都没接。
【在 a****e 的大作中提到】
: 叔昨晚亲自听了听，感觉除了高妹说的语速快之外，包袱之间的过渡有些突兀生硬，还
: 有，逗哏的缺少与捧哏的互动， 看起来像逗哏的自说自话，捧哏的刚接个话，逗哏的
: 就把话题/包袱换了。
: 另外，搞不清捧哏逗哏的，就记住站在桌子里面的是捧哏，桌子外面的是逗哏。如果俩
: 人都站在桌子外面，那是小品。
l*g
35 楼
笑话串联毕竟容易，有剧情有主题的难啊，这也是我为什么最喜欢王自健的解放战争的
一幕了。也是我现在还在努力创作的东西。
最后如果能回到习大大确实很好。这种出乎意料的回答和梦论的结尾类似。让习大大逛
圆明园的时候碰上我确实是个好点子，具体怎么处理确实还要想想。
本来这次作品是一个练功武侠的本子，但导演觉得太不接地气，要求加一些时事大事，
加着加着越来越长，就把练武的主体去掉了。剩下的垫活，结构上很散。
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
一幕了。也是我现在还在努力创作的东西。
最后如果能回到习大大确实很好。这种出乎意料的回答和梦论的结尾类似。让习大大逛
圆明园的时候碰上我确实是个好点子，具体怎么处理确实还要想想。
本来这次作品是一个练功武侠的本子，但导演觉得太不接地气，要求加一些时事大事，
加着加着越来越长，就把练武的主体去掉了。剩下的垫活，结构上很散。
【在 H****y 的大作中提到】
: 不好意思，我对他真不熟悉。听得最多的是马三立。
l*g
36 楼
相声小品快餐化
其实只有有情节和主线的作品才能流传下来
汉堡来的快解饿，但哪里有水煮鱼回味悠长
小偷公司，虎口脱险都是好作品
【在 a****e 的大作中提到】
: 现在的相声小品基本上都是段子大串联，郭德纲的相声好多都没有主题不知所云，岳云
: 鹏和烧饼的更不要说。
: 当然，这样很不好。
: 辽宁春晚宋小宝的小品吃面条也是段子大串联，但最后点了个精，用物价问题作为主题
: ，觉得即合情理又高大上
其实只有有情节和主线的作品才能流传下来
汉堡来的快解饿，但哪里有水煮鱼回味悠长
小偷公司，虎口脱险都是好作品
【在 a****e 的大作中提到】
: 现在的相声小品基本上都是段子大串联，郭德纲的相声好多都没有主题不知所云，岳云
: 鹏和烧饼的更不要说。
: 当然，这样很不好。
: 辽宁春晚宋小宝的小品吃面条也是段子大串联，但最后点了个精，用物价问题作为主题
: ，觉得即合情理又高大上
m*k
37 楼
挺好的 期待下一个作品!
【在 l*****g 的大作中提到】
: 相声小品快餐化
: 其实只有有情节和主线的作品才能流传下来
: 汉堡来的快解饿，但哪里有水煮鱼回味悠长
: 小偷公司，虎口脱险都是好作品
【在 l*****g 的大作中提到】
: 相声小品快餐化
: 其实只有有情节和主线的作品才能流传下来
: 汉堡来的快解饿，但哪里有水煮鱼回味悠长
: 小偷公司，虎口脱险都是好作品
y*i
38 楼
不是说你，是说“高妹”的回复。
我觉得不能因为观众懂英语，就往相声里掺英语。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
我觉得不能因为观众懂英语，就往相声里掺英语。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
y*i
39 楼
不是说你，是说“高妹”的回复。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
【在 l*****g 的大作中提到】
: 我生活中都尽量不夹杂英文说话
: 这段作品中我说了两处英文，chewbacca，还有碟中谍的open the damn door，后者如
: 果硬翻译过来，难引起观众共鸣，毕竟大家看的都是英文的电影。
l*g
40 楼
我也同意保持中文的纯洁性
但有时候如果包袱涉及英文就不可避免
比如，where is free woman, good morning/鼓捣猫
退一步，如果观众是美国常年居住的华人，涉及到一些专业词汇，比如lab，ap，可以
放宽。因为平常在这些地方，华人也是中英文混杂着用。
【在 y****i 的大作中提到】
: 不是说你，是说“高妹”的回复。
但有时候如果包袱涉及英文就不可避免
比如，where is free woman, good morning/鼓捣猫
退一步，如果观众是美国常年居住的华人，涉及到一些专业词汇，比如lab，ap，可以
放宽。因为平常在这些地方，华人也是中英文混杂着用。
【在 y****i 的大作中提到】
: 不是说你，是说“高妹”的回复。
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