starry starry night: 三峡星河影动摇# LeisureTime - 读书听歌看电影
c*2
1 楼
这是一首关于梵哥的老歌。身前身后名，他的身后名绝对大于身前。在最后的时光里他
是那样
孤绝无望，他不知道他有一个知音，在一千多年前的中国：杜甫。同样流离落魄的老杜
，同样
举目穹苍吟唱出：三峡星河影动摇。星河摇动还是山河摇动？是幻是真？是蝶是我？都
说老杜
是写实派但也不无超现实的星点。正如他对形象色感的驾驭也是别有一功。以前写的一
篇关于
他的“好雨”的文字也贴上来。
5/14/2011
突然想起杜工部的《春夜喜雨》，成都
觉得老杜其实是相当摩登的，假如他晚生了一千多年相信他会欣赏法国的
新潮电影 - 那时空的跳跃，画面的剪接 （蒙太奇）不就是老杜的拿手好戏吗。
看他这首诗：
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
好雨知时节 - 首句来个拟人化，雨有知而且是好的。
随风潜入夜 - 乘着春风的翅膀，黑夜的掩护它悄悄的来到成都。
这是个高空全景的镜头。
润物细无声 - 这个意思用电影来表达却有点难。黑夜里一片漆黑犹如
黑人黑夜找乌鸦而且鸦雀无声。这里可见文字比影像更
强的表现力。
野径云俱黑， 江船火独明。
- 镜头回到地上，黑云和明火成了强烈的对照。
这里应该有个时间的跳跃。好雨来时已经是晚上怎么会
分得出云的黑与白？这应该是白天里或是傍晚时分乌云
盖天所以船家也早早点起了灯。
晓看红湿处 - 红湿两字是老杜常用的手法。两个概念连在一起给人一
种新的感官冲击。
花重锦官城 - 一个重字把饱含雨露花朵的神态表露无遗。用电影手法
来表达就很难这么传神。
杜子美不愧是诗圣 -
好雨淋漓粉态新 丹青难写是精神
表里昆仑细入物 千五年来第一人
是那样
孤绝无望，他不知道他有一个知音，在一千多年前的中国：杜甫。同样流离落魄的老杜
，同样
举目穹苍吟唱出：三峡星河影动摇。星河摇动还是山河摇动？是幻是真？是蝶是我？都
说老杜
是写实派但也不无超现实的星点。正如他对形象色感的驾驭也是别有一功。以前写的一
篇关于
他的“好雨”的文字也贴上来。
5/14/2011
突然想起杜工部的《春夜喜雨》，成都
觉得老杜其实是相当摩登的，假如他晚生了一千多年相信他会欣赏法国的
新潮电影 - 那时空的跳跃，画面的剪接 （蒙太奇）不就是老杜的拿手好戏吗。
看他这首诗：
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
好雨知时节 - 首句来个拟人化，雨有知而且是好的。
随风潜入夜 - 乘着春风的翅膀，黑夜的掩护它悄悄的来到成都。
这是个高空全景的镜头。
润物细无声 - 这个意思用电影来表达却有点难。黑夜里一片漆黑犹如
黑人黑夜找乌鸦而且鸦雀无声。这里可见文字比影像更
强的表现力。
野径云俱黑， 江船火独明。
- 镜头回到地上，黑云和明火成了强烈的对照。
这里应该有个时间的跳跃。好雨来时已经是晚上怎么会
分得出云的黑与白？这应该是白天里或是傍晚时分乌云
盖天所以船家也早早点起了灯。
晓看红湿处 - 红湿两字是老杜常用的手法。两个概念连在一起给人一
种新的感官冲击。
花重锦官城 - 一个重字把饱含雨露花朵的神态表露无遗。用电影手法
来表达就很难这么传神。
杜子美不愧是诗圣 -
好雨淋漓粉态新 丹青难写是精神
表里昆仑细入物 千五年来第一人
