闷骚的《小城之春》# LeisureTime - 读书听歌看电影
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1 楼
上海老导演费穆1948年在松江拍的《小城之春》，简直是登峰造极的里程碑：中国现代
电影开山之作、诗化电影经典、张艺谋田壮壮之最爱……种种溢美之词吓得人不敢看。
上周偶尔在图书馆看到这一旧版和田壮壮2002年翻拍的新版《小城之春》合在一起的收
藏版，便借来对比着看：费穆我只看过windking推荐的《孔夫子》，仪式感很强；更看
好田壮壮，《盗马贼》和《蓝风筝》都合我的胃口，尤其《盗马贼》那种天高地远的苍
凉肃杀气氛。
先看老费穆的。看完饭都不要吃了。年轻无聊已婚妇女有事没事挑逗旧情人，这种故事
搁现在就是小资女的意淫之作。当然搁旧中国就充满象征意义：一堵断墙、满园荒草的
初春小城象征百废待兴的中国；出身世家、体弱多病的中医丈夫戴礼言象征旧传统；朝
气蓬勃、年轻有为的西医情人章志忱象征外来的新气象；夹在中间的妻子周玉纹则是进
退两难的1948年。这类在新旧间挣扎的题材被现代作家写得大烂，李天济的这个短篇也
远不如巴金的《家》之真挚丰满。不过热爱象征的费穆正是看中它的简省：全片一共五
人，出场时分别标示为妻子、丈夫、仆人、妹妹、朋友——真是典型的中国作品，不需
名字，只要关系。五粒小人物，点染一幅城春草木深的中国山水画。半推半就的暧昧也
深得骚情艺术的精髓；唯一的缺点是丈夫太正人君子柳下惠了点。
再看田壮壮的新版，真是不比不知道，原来还可以拍得更差……开场的雪白衣裙、鲜红
枫叶严重破坏老黑白片的灰色含蓄情致。接着出场的人物一个个走样：仆人话太多；少
爷没有主人样；朋友言行突兀轻佻；主角少奶奶更是处处破绽：穿旗袍走路姿势僵硬；
面如僵尸无表情；动作轻率，无大家闺秀之沉稳；声音单薄浮浅，语调欢快，更无老玉
纹万念俱灰、无精打采的神韵。总之主无主样，妇无妇样，仆无仆样，客无客样；如果
说含蓄的老版是闷骚，新版则骚都骚不起来，人物如木偶般空洞无内涵。编剧方面，一
些饶有趣味的台词被砍掉了，比如礼言和志忱见面时惊呼“是你？”“是我。是你？”
“是我。”剪辑方面，大部分镜头转换太快，韵味不足。还有一些莫名其妙的问题，比
如音像不同步，声音比图像快出两秒左右；比如画面播放速度有时突然加快……不知道
是不是DVD的问题。反正非常吃惊如此低仿作品，田壮壮怎么好意思拿出手。
两片看完，不由感叹：再也回不去了。回不去也没啥，虽然费穆的象征手法和细节安排
值得学习，可民国暧昧真不必吹捧效颦。编导们还是好好深入民间，采撷今朝之风骚吧。
电影开山之作、诗化电影经典、张艺谋田壮壮之最爱……种种溢美之词吓得人不敢看。
上周偶尔在图书馆看到这一旧版和田壮壮2002年翻拍的新版《小城之春》合在一起的收
藏版，便借来对比着看：费穆我只看过windking推荐的《孔夫子》，仪式感很强；更看
好田壮壮，《盗马贼》和《蓝风筝》都合我的胃口，尤其《盗马贼》那种天高地远的苍
凉肃杀气氛。
先看老费穆的。看完饭都不要吃了。年轻无聊已婚妇女有事没事挑逗旧情人，这种故事
搁现在就是小资女的意淫之作。当然搁旧中国就充满象征意义：一堵断墙、满园荒草的
初春小城象征百废待兴的中国；出身世家、体弱多病的中医丈夫戴礼言象征旧传统；朝
气蓬勃、年轻有为的西医情人章志忱象征外来的新气象；夹在中间的妻子周玉纹则是进
退两难的1948年。这类在新旧间挣扎的题材被现代作家写得大烂，李天济的这个短篇也
远不如巴金的《家》之真挚丰满。不过热爱象征的费穆正是看中它的简省：全片一共五
人，出场时分别标示为妻子、丈夫、仆人、妹妹、朋友——真是典型的中国作品，不需
名字，只要关系。五粒小人物，点染一幅城春草木深的中国山水画。半推半就的暧昧也
深得骚情艺术的精髓；唯一的缺点是丈夫太正人君子柳下惠了点。
再看田壮壮的新版，真是不比不知道，原来还可以拍得更差……开场的雪白衣裙、鲜红
枫叶严重破坏老黑白片的灰色含蓄情致。接着出场的人物一个个走样：仆人话太多；少
爷没有主人样；朋友言行突兀轻佻；主角少奶奶更是处处破绽：穿旗袍走路姿势僵硬；
面如僵尸无表情；动作轻率，无大家闺秀之沉稳；声音单薄浮浅，语调欢快，更无老玉
纹万念俱灰、无精打采的神韵。总之主无主样，妇无妇样，仆无仆样，客无客样；如果
说含蓄的老版是闷骚，新版则骚都骚不起来，人物如木偶般空洞无内涵。编剧方面，一
些饶有趣味的台词被砍掉了，比如礼言和志忱见面时惊呼“是你？”“是我。是你？”
“是我。”剪辑方面，大部分镜头转换太快，韵味不足。还有一些莫名其妙的问题，比
如音像不同步，声音比图像快出两秒左右；比如画面播放速度有时突然加快……不知道
是不是DVD的问题。反正非常吃惊如此低仿作品，田壮壮怎么好意思拿出手。
两片看完，不由感叹：再也回不去了。回不去也没啥，虽然费穆的象征手法和细节安排
值得学习，可民国暧昧真不必吹捧效颦。编导们还是好好深入民间，采撷今朝之风骚吧。