张艺谋武侠片的历史意义。# Movie - 无限影话
n*i
1 楼
老实说，这么久来，看来看去，张艺谋的片子都不是以主题见长，
唯一主题深刻而且成功的只有《活着》，其它什么秋菊等都不算成功。
而成名作《红高梁》和其它的片子我实在也看不出个主题多深刻。
张艺谋的目标是国际一流导演，凭他的水平的确是够的，不过没有一个
剧本使他能发挥出来，拍出来收到中国和世界观众的共同赞许。因为大家
的口味都太不一样，中国观众估计是习惯了原来的英雄片样板戏，对主题
要求比较高，最好积极向上有教育意义，歪理邪说那是站不住脚的；而美国观众
要求场面大，新奇有创造性，主题什么的倒只要言之成理就可以的；而欧洲观众
要求艺术美感多一些，人文主义强一些，暴力少一些；而日本观众当然紧随美国，
另外要求最好有一点变态的东东；韩国观众就对眼泪和美丽的面孔特别敏感；台湾
观众希望最好人物都讲闽南语；香港观众喜欢搞笑轻松。。。。。。
作为一个导演，要拍出来的片子大家都可以接受，多数人觉得好看；而张艺谋这一代
就象日本60，70年代的导演一样，还有一项艰巨的任务，就是向世界输出中国文化，
所谓任重道远，张艺谋原来的尝试是民国片，可惜实在是无材可选，反倒被大家批判尽
拍一些中国文化的黑暗面，比如小脚
唯一主题深刻而且成功的只有《活着》，其它什么秋菊等都不算成功。
而成名作《红高梁》和其它的片子我实在也看不出个主题多深刻。
张艺谋的目标是国际一流导演，凭他的水平的确是够的，不过没有一个
剧本使他能发挥出来，拍出来收到中国和世界观众的共同赞许。因为大家
的口味都太不一样，中国观众估计是习惯了原来的英雄片样板戏，对主题
要求比较高，最好积极向上有教育意义，歪理邪说那是站不住脚的；而美国观众
要求场面大，新奇有创造性，主题什么的倒只要言之成理就可以的；而欧洲观众
要求艺术美感多一些，人文主义强一些，暴力少一些；而日本观众当然紧随美国，
另外要求最好有一点变态的东东；韩国观众就对眼泪和美丽的面孔特别敏感；台湾
观众希望最好人物都讲闽南语；香港观众喜欢搞笑轻松。。。。。。
作为一个导演，要拍出来的片子大家都可以接受，多数人觉得好看；而张艺谋这一代
就象日本60，70年代的导演一样，还有一项艰巨的任务，就是向世界输出中国文化，
所谓任重道远，张艺谋原来的尝试是民国片，可惜实在是无材可选，反倒被大家批判尽
拍一些中国文化的黑暗面，比如小脚