(四)绕开那不该绕开的？# Reader - 书香世家
b*b
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(四)绕开那不该绕开的？
然而，也许就在那些他没有写，没有说的话题中，才真正蕴含了
解救的途径。这里，我们必须开始触及邢文的主要缺陷。
比较明显的一点，邢文的人物形象不是那么立体多样的。《柔人》
体现得相当充分。音音作为一个从小被父亲蹂躏又堕入烟花的女
子，绝不可能说出“你要知道，人们并不仇恨那些制造邪恶和肮
脏的人，而是厌恶那些把邪恶和肮脏说出来，让他们感到难受和
尴尬的人，即使她只是一个孤单柔弱的受害者。。。。。。”
这显然是作者无法控制自己的情绪，把人物刻画放在了自吐心声
之后了。音音看起来更象从画里走出来的经过高等教育而满脑子
的“痛并快乐”，并不象是为了糊口而出卖肉体的妓女。
另外，邢文中的对话有着奇怪的抽象感。对话是小说体现戏剧性
的重要手法。余华曾经称赞马原在《错误》中用了十三句连续的
“喂，起来一下！”来描述主人公丢了军帽以后狂乱的心情，他
连续叫醒了同屋的另外十三名知青，没有别的动作描述，仅仅是
重复的一句话“喂，起来一下！”而这个重要的技法却被邢育森
不自觉地忽略了。这里，我想引用和邢同龄的另外一位网人，易
兵的《无处躲藏》里的一段作一对比：
大伙松了口气，接着拿牌
然而，也许就在那些他没有写，没有说的话题中，才真正蕴含了
解救的途径。这里，我们必须开始触及邢文的主要缺陷。
比较明显的一点，邢文的人物形象不是那么立体多样的。《柔人》
体现得相当充分。音音作为一个从小被父亲蹂躏又堕入烟花的女
子，绝不可能说出“你要知道，人们并不仇恨那些制造邪恶和肮
脏的人，而是厌恶那些把邪恶和肮脏说出来，让他们感到难受和
尴尬的人，即使她只是一个孤单柔弱的受害者。。。。。。”
这显然是作者无法控制自己的情绪，把人物刻画放在了自吐心声
之后了。音音看起来更象从画里走出来的经过高等教育而满脑子
的“痛并快乐”，并不象是为了糊口而出卖肉体的妓女。
另外，邢文中的对话有着奇怪的抽象感。对话是小说体现戏剧性
的重要手法。余华曾经称赞马原在《错误》中用了十三句连续的
“喂，起来一下！”来描述主人公丢了军帽以后狂乱的心情，他
连续叫醒了同屋的另外十三名知青，没有别的动作描述，仅仅是
重复的一句话“喂，起来一下！”而这个重要的技法却被邢育森
不自觉地忽略了。这里，我想引用和邢同龄的另外一位网人，易
兵的《无处躲藏》里的一段作一对比：
大伙松了口气，接着拿牌