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b*9
1 楼
叙事角度有很多种，从人称来说，有第一人称的小说就是在作品中以我的角度作为叙事
的人，但是这种小说不是很多，如意识流小说，其次就是第二人称的小说这一般是在小
说中以他的角度来说明，这种手法比第一人称的小说更少。其次是第三人称，这是小说
中最常用的手法就是剧中的一个人物作为叙事和角度在多个小说中都有写到，如红楼梦
中的林黛玉的角度，贾宝玉的角度和别人看林黛玉的叙事角度，还有一种叙事角度是以
视野来说的，如全知全能角度，作者仿佛是全知全能的上帝无所不知，无所不晓，可以
随意的切换叙事人的角度，剧中的人的一言一行仿佛是在作者的眼皮子底下进行的，只
要作者想知道就一定能够知道，如《史记》中介子推和他母亲的话语，本来作者是不知
道的但是作者却知道的清清楚楚，其次就是有限视野，作者作为其中一个角度进行叙述
所看到的也是十分有限，只能看到自己所代表的人物所能看到的视野，这就增加了一些
趣味
还有一种方式是以聚焦来分配的叙事角度，零聚焦，内聚焦外聚焦的叙事角度，目前的
叙事分类大概就是这么三种
的人，但是这种小说不是很多，如意识流小说，其次就是第二人称的小说这一般是在小
说中以他的角度来说明，这种手法比第一人称的小说更少。其次是第三人称，这是小说
中最常用的手法就是剧中的一个人物作为叙事和角度在多个小说中都有写到，如红楼梦
中的林黛玉的角度，贾宝玉的角度和别人看林黛玉的叙事角度，还有一种叙事角度是以
视野来说的，如全知全能角度，作者仿佛是全知全能的上帝无所不知，无所不晓，可以
随意的切换叙事人的角度，剧中的人的一言一行仿佛是在作者的眼皮子底下进行的，只
要作者想知道就一定能够知道，如《史记》中介子推和他母亲的话语，本来作者是不知
道的但是作者却知道的清清楚楚，其次就是有限视野，作者作为其中一个角度进行叙述
所看到的也是十分有限，只能看到自己所代表的人物所能看到的视野，这就增加了一些
趣味
还有一种方式是以聚焦来分配的叙事角度，零聚焦，内聚焦外聚焦的叙事角度，目前的
叙事分类大概就是这么三种