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发信人: aixiaoke (流浪者的乡愁), 信区: FilmStudies
标 题: 黄金时代
发信站: BBS 未名空间站 (Sun Oct 19 01:12:09 2014, 美东)
昨天发现我们这有个影院竟然同步上映大陆院线，立刻火速去看了《黄金时代》。
我对萧红并不了解，因为没读过她的书。但是以前看过霍建起的电影《萧红》，对这位
民国女作家很感兴趣。当时看完电影的短评如下：
“做工精致，但剧本肤浅，完全没看到一个＂赤裸灵魂＂的萧红。一个好作家的痛苦也
许源自生活的凄惶与遭遇的不幸，但这种痛苦却不应也不可能仅仅停留在命运的浅层。
电影没能刻画出痛苦的升华与萧红才华的灿烂，仅抓取了八卦的表皮表演了一场平庸的
爱情小品。”
所以对许鞍华的《黄金时代》和汤唯塑造的萧红，还是有一点期待的。电影三个小时，
最大的成就我觉得有两点：
1. 伪纪录片式的叙事手法是很新鲜的，所有的人物都直面镜头和观众，打破第四面墙
，直接诉说萧红，包括萧红自己。这让我想起了关锦鹏的《阮玲玉》，把作为人物的阮
玲玉和作为演员的张曼玉对阮玲玉的寻找一同展示，非常深入。从电影这个特别的表现
形式上说，这部电影就很值得一看。
2. 把萧红作为一个人，她为什么是萧红表现得非常清晰。这一点在是跟电影《萧红》
比较后感受尤其明显。萧红的性格非常执拗、固执，认定了的事情可以不顾环境压力和
人情世故一意孤行。这就是我们说的“骨子里躁动的灵魂”，必须激烈地活着或者死去
，必须把生命力挥霍到最后一点一滴。这样的人我是理解的，心里都活着一个黑洞，必
须竭尽全力去感受生活，必须feel。这样的人有墨西哥女画家Frida,有英国大提琴家
Jacqueline du Pré，有毛姆笔下《月亮与六便士》里面的画家Strickland，有中国的
诗人顾城。所谓才华就是人心里这样的黑洞，有才华的人是受到上帝诅咒的家伙们。萧
红在生活与精神上所遭受的不幸，我觉得换一个时代她也还是必须遭受的。因为她就是
这样激烈地感受着生命，所以才有那样从骨子里涌出来的文字。那都是开在血肉淋漓上
的花。
电影的不足也是同样明显的，这主要在于编剧和导演两个方面。
编剧上，对萧红作为作家的才华与写作理念表现不足，尤其萧红与当时民国时期其他进
步左翼作家之间的创造差别性表现不足。对萧红的文学成就最后还来了个盖棺定论的大
总结，是大败笔。萧红作为作家在电影中的展示不足最大的后果是造成观众与人物的疏
离——如果没有通过文字认识萧红，只看她这样的一个人，她真是非常不可爱的——没
朋友、没责任感、私生活混乱、对民主国家的命运似乎也不甚关心。所谓no zuo no
die，仅仅通过行为认识萧红真的很难去理解作为作家的萧红的（还有鲁迅当时为什么
那么欣赏她）。但萧红这个人物，她之所以matters in history，却是因为她的才华、
她的视角、她在文字中所表露出的对这个世界一种深沉的痛与爱。电影只在最后朗诵了
《呼兰河传》的一小点文字，但就是那么一点点，都让人不得不惊呼她的才华。
导演上的不足有两个方面：
1. 选角。汤唯的气质和萧红不符。萧红这个人太有生命力了，表面的苍白之下她有一
种狠，非常狠，对自己，对身边的人，她是非常自私的，所有的能量都用在生存和写作
这两件事上了。电影让郝蕾饰演丁玲，其实郝蕾饰演萧红才是更合拍的选择，那种蓬勃
的近乎丑陋的燃烧生命力。
2. 掌控力。许鞍华大概是不太适合拍多角度多线程的复杂叙事剧本。她的长处在细微
处见真情，越没情节她拍得越好。《天水围的夜与雾》她就没handle成，拍得东一榔头
西一棒子的。这部也有凌乱感——当然这还是跟剧本没有focus在作为作家的萧红身上
有关，但作为导演在掌控上，许鞍华缺乏大将之风，没在萧红动荡杂乱的生活中抽出一
根最明晰的最具震撼力的主线索，虽然二萧的爱情是个主线，但二萧分崩离析的原因却
非常暧昧糊涂。归根结底，还是不够手狠，三个小时的片长啊，作家萧红的文字魂竟然
没演出来。
