布莱西特及其他－12 ariesbeida# Xiqu - 粉墨春秋，梨园夜话（戏曲）
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1 楼
发信人: nun (石头记), 信区: Prose
标 题: Re: 为什么每次prose上出现好文章就总要大打口水战？
发信站: Unknown Space - 未名空间 (Fri Jul 23 23:30:16 2004) WWW-POST
简而化之，是可以这么说。演员一方面是角色，一方面作为演员对角色作出comment，也
希望观众有他们自己的判断，而不是随着人物、情节走。
而更主要的是，整个舞台事件，都不是用一般舞台上的现在进行时，而是过去时，所谓ep
ic的意思。“看，这是已经发生过的事情，那么我们科学时代的观众，应该如何做得更好
呢？”希望用非常轻松愉快的方式使大家受教育，而不是迷醉。
整个二十世纪的西方戏剧基本上是在Brecht和法国的Artaud两种风格间摆动，或偏重理智
，或偏重感官、直觉。
作为相对的双方，两者都很伟大，但都很难真正实现。不过剧场里会有这样的瞬间，有意
无意的。记得从前“人艺”去南京演《雷雨》，四凤晕了，濮存忻作为周萍很平静地说了
一句：“她晕了。”下面笑翻。
“间
碍思
手法
标 题: Re: 为什么每次prose上出现好文章就总要大打口水战？
发信站: Unknown Space - 未名空间 (Fri Jul 23 23:30:16 2004) WWW-POST
简而化之，是可以这么说。演员一方面是角色，一方面作为演员对角色作出comment，也
希望观众有他们自己的判断，而不是随着人物、情节走。
而更主要的是，整个舞台事件，都不是用一般舞台上的现在进行时，而是过去时，所谓ep
ic的意思。“看，这是已经发生过的事情，那么我们科学时代的观众，应该如何做得更好
呢？”希望用非常轻松愉快的方式使大家受教育，而不是迷醉。
整个二十世纪的西方戏剧基本上是在Brecht和法国的Artaud两种风格间摆动，或偏重理智
，或偏重感官、直觉。
作为相对的双方，两者都很伟大，但都很难真正实现。不过剧场里会有这样的瞬间，有意
无意的。记得从前“人艺”去南京演《雷雨》，四凤晕了，濮存忻作为周萍很平静地说了
一句：“她晕了。”下面笑翻。
“间
碍思
手法