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韩剧火到全球,他第一个替中国不服

韩剧火到全球,他第一个替中国不服

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香港电影人在韩国开起了party。

陈可辛,釜山电影节宣布泛亚洲影视制作公司Changin’ Pictures成立,透露了即将和章子怡合作的犯罪悬疑剧《酱园弄杀夫案》。

老婆吴君如晒出与梁咏琪、是枝裕和、宋康昊等多位电影人的合影。

梁朝伟,获釜山电影节“年度亚洲电影人奖”,快要把电影节搞成了个人粉丝见面会。

一边见了新朋友,《鱿鱼游戏》的导演黄东赫。

一边和老朋友陈可辛异国叙旧畅聊往事。

这样热闹的场景,熟悉而又遥远。

亲切的老面孔,却是异国搭台。

香港电影人又再一次率先感知到了潮水的流向,勇敢踏向一片未知的水域。

有人说他们跑了。

Sir并不是很喜欢“跑了”这样的说法。

对于香港电影和香港电影人来说。

面前或许从来没有特定的疆域。

01


先说说大家好奇的陈可辛的新公司Changin’ Pictures吧。

“旨在成为一个强大的制作中心,为流媒体提供优质的剧集内容。”

目前,已经确定了制作韩国、泰国、日本、中国香港、中国台湾五个地区的剧集项目。

华语项目这边。

除了陈可辛导演,章子怡主演的《酱园弄杀夫案》。

还有甄子丹主演、制片的奇幻动作剧《败北之人,隐藏大师》,香港恐怖片《见鬼》的后续新作。

用陈可辛的话说。

“韩剧现在全世界都在看,那为什么不看中文剧呢?”


“如果韩剧拿走了港产片的市场,那我们为什么不可以拿回韩剧的市场?”


和陈可辛一样,我们都能看见这些年韩国影视的崛起。

依托流媒体发展,政府扶持和全行业的努力,韩国影视已然站在亚洲文化的桥头堡。

要知道,曾经站在这个位置的,是香港。

曾经的香港流行文化,深深影响着韩国。

《请回答1988》里,开场就是大家一起看《英雄本色2》。


德善的两个闺蜜,被称作“张曼玉”和“王祖贤”。

九八年张国荣到韩国宣传,采访他的就是17岁的小迷妹全智贤。

韩星权相佑说:“我从小是看中国电影长大,小学的时候每年中秋节都有中国电影在韩国上映,我一个不落地都看了。”

韩国电影,也是在模仿香港电影中起步的。

1999年,在韩国本土打败《泰坦尼克号》,被视作韩国电影工业发展的里程碑式作品《生死谍变》,就有着浓重的港式警匪片色彩。

进入新世纪。

韩国又拍出了《朋友》《卑劣的街头》这样带着浓重港式黑帮片特征的电影。

兄弟情义与背叛,黑帮规则与精神,浓墨重彩的暴力美学。

千禧年后,某些香港电影类型的衣钵在韩国得到了传承。

自上世纪末韩国政府废除电影审查,推行分级以来,韩国电影的发展环境其实和香港很像。

都是高度自由和飞速发展的丛林社会中,光怪陆离的社会事件与黑白难辨的复杂人性。


分级制度,又确保了百无禁忌,大胆敢拍。


韩国后来大行其道的犯罪、黑帮、警匪片,就是最好的诠释。

同时,千禧年后韩国类型片导演的中坚力量,也都是成长期受港片影响的一代人。

即使到近些年,韩国类型电影仍旧乐于在港片中汲取灵感。

2013年的《新世界》,导演表示灵感100%来自《无间道》。

同年,翻拍《跟踪》。

2018年,又翻拍了《毒战》。

2020年,黄政民、李政宰两大影帝加持的《从邪恶中拯救我》,本质上依旧是古早的港式黑白喋血双雄的模式。

不管是韩式犯罪片还是港式犯罪片里都热爱的“枭雄”“黑警”,其实都是一种敢于呈现黑白之间灰色地带的创作。

千禧年后,香港电影业转移北上,内地环境下,也让港片不再那么“港味”了。

在新的环境下,过去港产片里的很多故事和类型,不再能班上银幕。

而韩国相似的社会环境和自由开放的行业条件,让后来的韩影恰巧延续了港片辉煌时代的某种特质。

今时今日。

韩国“后来居上”的成功模式,让陈可辛看到了昔日港片成功的影子,同时看到了未来合作的希望与可能。

陈可辛从2016年开始就想拍的《酱园弄杀夫案》,也终于提上了日程。

02


那到底什么是“港片”,什么又是“港味”。

从产地上划分当然是“香港制造”。

然而类型和标签上却是难以概括的。

前面说的犯罪片,是港片的一张闪耀标签。

但你的童年记忆里,喜剧、功夫、武侠、奇幻、恐怖、爱情、文艺、三级同样争奇斗艳。

在Sir看来,港片身上最显著的港味恰恰就是一种“不设限”。

不仅题材上纵横捭阖、上天入地。

不受限制的,还有它面向的观众。

事实上,港产片绝不会偏居港岛一隅,而是从未停歇的无脚鸟。

它的居所不是哪一片土地,而是它自己的羽翼。

事实上,港产片从诞生之初,就浇入了迁徙的血脉。

49年之后,上海原本建立的电影产业部分转移至香港。

在香港影史上开天辟地的邵氏影业,前身就是民国时期上海的天一影业。

李翰祥、胡金铨、张彻等香港电影宗师级人物,他们的电影往往带着浓重的传统色彩与故土情怀。

去看早期的邵氏电影,会发现与我们后来理解的“港味”实在相去甚远。

名著典故、神怪武侠、梨园乐府。


甚至,讲的也是国语,而非粤语。

那时的香港电影,分明只是49年之前传统上海电影的翻版与移植。

而邵氏电影也不局限于香港本土。

早在1930年代,“邵氏兄弟公司”就已经在东南亚拥有100多家电影院,用大篷车载着电影拷贝下南洋(新加坡,马来西亚,印尼,越南等地),放映销售,构筑了一个庞大的电影王国。

70年代后期,香港电影先是历经“本土化”

都市生活的兴起与香港国际地位的提升,带着浓重本土色彩的粤语片复兴,最终逐渐取代国语片。

△ 1973年标志粤语片复兴的《72家房客》

八十年代,影响港片的又一个重要因素是“国际化”

典型标志是,接受过西方电影教育的许鞍华、徐克等年轻电影人回到香港,开启了“香港电影新浪潮”。

传统的香港电影产业中,又注入了新鲜的技术与视野。

比如1983年徐克的《蜀山:新蜀山剑侠》,就是香港第一部用特效拍的武侠片。

在一直以来真打实干的动作武侠片领域,徐克引领开发出了“好莱坞模式”——

《蜀山》找来的是《星球大战》特效团队(未来的工业光魔),专门负责视觉特效。

 

“人家有飞船、死光枪,空间拓展得这么大,我们又怎样看自己的特技呢?这是我拍《蜀山》最大的动机。”

八九十年代,经历野蛮生长,香港电影迎来黄金时期。

那时候的香港被称为“东方好莱坞”,不只是因为影片产量,更重要的其实是工业体系的完善。

显著特征就是类型多样,兼容并包,也够支持艺术的发展。

王家卫当年拍《阿飞正传》时,预算超支,而且还是文艺片,明显是亏钱买卖。

但也正是在发达的香港电影工业体系下,才有这样大明星,大投资的文艺大制作能被拍出来,即使票房上是亏钱的。

正因为香港市场狭小,极易饱和,才让香港电影人习惯了朝远处望,向外面走。

在内地市场开放之前,台湾、东南亚、韩国都是香港文化产品的重要辐射地。

那时,香港歌星发片除了发粤语版,还要发一份国语版。

这些“国语歌”,就针对的是台湾、新加坡等地。


△ 张国荣《停止转动》粤语版为《不羁的风》
港星常常去台湾拍戏,去了就是巨星待遇。
最为大家熟知的就是92年的台剧《新白娘子传奇》,三个主要角色都来自TVB。
港圈也常常吸纳优秀的台湾艺人,以打开更大市场。
比如王祖贤和林青霞都是在台湾成名后,来到香港发展。
特别是林青霞,在进入港圈之前,她已经是台湾当红的琼瑶女郎了。甚至在东南亚也很受欢迎,被誉为东南亚第一美女
但进入到香港武侠片后,才让她的演艺生涯再一次脱胎换骨。
港星扎堆韩国如今看来可能稀奇,但当年他们去韩国活动是常事。
1979年,成龙的《醉拳》和《蛇形刁手》在韩上映,登上年度观影人次前二,其中《醉拳》更是以89万人次打破韩国历史纪录。
这么重要的市场,香港电影人不会不重视。
1989年,周润发、王祖贤和张国荣,成为韩国八十年文化开放后,第一批来韩拍摄广告的外国籍艺人,张国荣的代言更带动了产品销量百分之一千级别的增长。
1993年,王祖贤又赴韩宣传新片《水浒传之英雄本色》,参加了一圈韩国知名综艺。
走到哪都是欢呼与尖叫,主持人看见她夸张地表示:确实是真人,难以置信。
张国荣则是首位在韩国举办演唱会的华人歌手,1995年《宠爱》在韩国卖了50万张,占到了销量的四分之一,比香港本地销量还多。

△ 张国荣在韩国
那时的港片,甚至会为了照顾韩国市场,提供“特供版”。
1992年《家有喜事》在韩国上映时,就应韩方要求,加了一段张国荣耍帅的枪战戏,并大喊“英雄本色”。
八九十年代,香港文化在亚洲的巅峰地位也与时势相关。
上世纪后半叶亚洲的很多国家地区都还处在比较封闭的阶段,香港,是名副其实的自由开放之都。
自由贸易,开拓探索的底色。
也决定了香港电影人的血液里,流动着一种“走出去”的基因。
03

千禧年尤其是SARS疫情后,港产片市场跌入冰点。
但很快,转机很快也来到香港电影人身上的最显著关键词是“北上”
2003年香港和内地签订《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》,开启了两地合拍片时代,香港电影人集体式迁往内地。
但在此之前,香港电影人早已有很多大胆尝试了。
八十年代内地刚打开一扇窗户,就有香港导演北上寻求合作。
1985年的《似水流年》,让斯琴高娃成为第一位获得金像奖影后的内地女演员。
同一时期,李翰祥带着梁家辉来到北京,找到刘晓庆挑大梁,拍摄了几乎全内地班底的清宫三部曲《火烧圆明园》《垂帘听政》和《一代妖后》。
也因为这部电影,第一个吃螃蟹的香港演员梁家辉,被当时还处在戒严期的台湾封杀了三年。
九十年代,香港动作片在西方引发热潮,大批香港电影人闯荡好莱坞。
吴宇森和徐克,赴美拍摄盛极一时的特工动作片。
港片教堂里的枪战和白鸽,出现在美国电影里也毫不违和。
成龙、袁和平,把中国功夫带向全世界。
《黑客帝国》这样的科幻片里,被袁和平精妙地融入了中式武侠动作。
陈可辛到好莱坞加入了斯皮尔伯格的梦工厂。
因斯皮尔伯格的妻子很喜欢《甜蜜蜜》,又为陈可辛量身打造了文艺爱情片《情书》。
2000年,陈可辛回到香港和陈德森合伙成立了Applause Pictures,致力于打造全新的“亚洲电影概念”,以突破那时的资源整合、供产销模式。
而这正是现在“泛亚洲影视计划”的前身。
出产了钟丽缇主演的泰国经典情色片《晚娘》,李英爱主演的韩国爱情片《春逝》。
当然影响力最大的,还是那部港韩泰联合拍摄的恐怖大片《三更》。
包括陈可辛在内,三个导演,三个恐怖短片。
也让黎明拿下了他从影生涯的第一个影帝——金马奖最佳男主。

陈可辛说,其实自己早在九十年代就意识到内地将是个十分重要的市场,只是当时还没要找到开阔它的路。

当时我知道中国市场越来越大,我第一次去内地是93年,已经知道这个市场很重要,但是还不能融入,自己还有很多隔膜,很多东西不习惯,我后来才去了美国。
大潮势不可挡。
《甜蜜蜜》里的一个情节,记录了陈可辛和许多华人当时的心态。
那是96年,李翘刚拿到美国绿卡,一个内地游客对她说,大家都要回中国了,香港人都要来内地打工了,你还出去?
直到2003年内地电影市场化改革,并与香港签订CEPA,大门才真正打开了。

陈可辛率先北上,拍摄了《如果·爱》。
你说《如果·爱》有港味吗?
也没,它的故事发生在北京,形式是华语片的空白领域——歌舞。
陈可辛要用《如果·爱》填补这一片空白。
用他自己的话说:为什么华语商业大片只能是动作和武侠?
如今来看,《如果·爱》的阵容实在梦幻。
当时内地最红的四小花旦之一周迅,红遍亚洲的男神金城武,香港歌神张学友,还有因为《大长今》爆火的韩国演员池珍熙。
联手亚洲,放眼世界。

北上的徐克,则挤进了魔幻大片赛道。
千禧年后,随着好莱坞大片大量进入中国。
观众最痴迷的是什么?
是《指环王》《哈利·波特》这样的魔幻巨制,无论视觉效果还是天马行空的世界观,都是对传统武侠片的全面碾压。
徐克的《狄仁杰》系列。
很多人吐槽设定太“假”——
喝了金龟虫泡过的水,遇光会自燃。
狄仁杰的马,可以在水底行走。
但你有没有想过,徐克为什么要拍得这么“假”?
因为他有意识要和更真实的武侠区分开来。
2005年徐克《七剑》上映,一部质感真实的纯正武侠片,原本打算拍摄7部,结果票房惨败,此后再也没有音讯。
不是徐克不行了,是武侠片的时代已经不复当年。
事实上,《狄仁杰》系列徐克的定位就不是武侠,而是中式奇幻(魔幻)
他和很多香港电影导演一起,用这样的特效商业大片,填补着国产电影的工业化短板。
《狄仁杰之神都龙王》上映时,
看到最后的彩蛋观众们才发现徐老怪当时的野心——
23幅《狄仁杰》系列概念图。
什么通灵神宫、青铜战士、微笑夜叉情人藤、幽灵谷、五鬼拍门、九尾狐、四大天王……
如果都能拍出来,说不定会像《复仇者联盟》一样,搭建起一个中式电影宇宙。
但时代的赛道变得太快。

徐克这边押着魔幻电影,另一边也不忘嗅着风向,开辟新领域。
不得不说。
陈可辛和徐克北上后的成功,与他们对时代脉搏的敏锐感知息息相关。
同一时期,陈可辛拍出了属于内地的现实主义故事《中国合伙人》《亲爱的》。
草根青年创业,儿童拐卖案。
魔幻式微,但徐克又幸运押中了另一个宝。
《智取威虎山》,把主旋律样板戏,拍成了商业动作大片,自此,也开创了一种大热的新类型。
那几年市场最火热的时候,也有很多骂香港导演的话。
那时很多言论认为,是香港导演的商业习气,导致中国电影市场烂片频出。
但其实这样说并不公平。
八九十年代第五代导演拍“艺术片”时,用的还不是市场化的思维拍电影。
不负盈亏,当然可以放飞探索搞艺术。
但一个发展初期迅速增长的市场,注定会存在光怪陆离和竞争乱象,而市场自有其淘汰完善的规律,渐渐达到某种平衡。
就像此时期,陈可辛接受采访时说的。
你骂香港导演来内地赚钱,但香港导演不觉得这有什么错啊,拍电影本来就是赚钱的事,香港导演从来没把它看作艺术,这在观念上大家完全是相反的,问题是得在赚钱的框架里,有能把电影文艺一点,有个人的追求,但我们从小的教育是,电影不赚钱,你下一部就不用拍了,我觉得骂香港导演来内地圈钱什么的其实香港导演在哪里拍戏都这样。


04

如陈可辛所言。

北上后的香港电影从业者,一直是行业内非常“高性价比”的一批人。
他们成长于曾经香港高强度的,严密的工业体系之下,熟练,技术好。
对很多人来说,拍电影,只是他们谋生的职业,要赚钱,就得敬业。
就像大家盛赞的很多香港演员,任劳任怨,演什么像什么,什么都能演。
这也是港人的特质。
所以最能代表香港精神的电影《金鸡》,偏偏是一个底层妓女的励志故事。
电影里有一幕,是阿金送走客人后,电影的背景音乐,恰好是那首《狮子山下》。
金色的光芒投射下来,笼罩了刚刚辛苦工作完的阿金。
电影用“鸡”的视角,带出的是香港腾飞成为四小龙、九七回归、金融风暴等一系列巨大的社会变迁。
阿金始终在努力找寻讨生活的机会。
这也是香港人身上,强大的应变性与适应力。
在2009年的《麦兜响当当》里,麦太带麦兜北上,来到武汉做生意。
动画的背景是2008年全球金融危机,香港作为世界金融中心之一,自然受到波及。
而2008年的“四万亿”把经济拉回高速增长的轨道,这一下内地与香港的经济趋势,此起,彼伏,才有了动画中麦太北上的故事。
但是风云变化,香港人早就见怪不怪。
不多浪费时间怨天尤人,主动变通才是出路。
为了生计,她毫不犹豫地投入到陌生、广阔的天地里寻找商机。
新世纪后的迁徙,香港电影人一边在适应。
港人变通、适应的能力,绝对是一流的。
适应内地的故事,内地的规则,内地观众的口味。
除了最成功的陈可辛和徐克。
还有陈可辛的徒弟曾国祥。
他是香港人,却可以在《少年的你》里,把内地孩子们的高三拍得无比真实。
这是他亲自去了很多高中,拍摄了很多素材研究后才达到的效果。
另一边,香港电影人也在开创。
比如徐克在魔幻大片式微后,将港式动作片、犯罪片、枪战片的逻辑嫁接到主旋律。
这一条路,后来也被擅长拍动作片的林超贤发扬光大。
△ 《红海行动》

北上二十年这条赛道,香港电影人有得有失。
于陈可辛来说,更换赛道只是他现阶段认为最适合自己的选择,这几十年,他也一直是这么做的。

而且他本拥有这样的自由。

就像他今年早在访谈里透露过,自己现在很有灵感,很想拍电影拍剧。

有困难怎么办?那就不拍了吗?

曾国祥两部电影成功后,也远赴好莱坞,担任美版《三体》的首集导演。
很多香港演员曾经的重心都在内地,如今,也开始重新回到韩国营业。
他们不是跑了,而是他们从不认为自己应该被框住。
润了,或许本来就是个不成立的说法。

对于香港电影人来说,流动本是常态。

对于香港电影来说,港味恰恰是一种不设边界。
在这个巴掌大的城市,港人创造出了世界奇迹,如果只把目光拘泥于脚下一方土地,是不可能的。
必须立足本土,放眼全球,勇敢去闯。
其实继承香港电影某些遗产的韩国电影,后来的崛起也是一样。
在新世纪后,先是拥有了强烈的本土意识。
然后,走出去,拥抱世界,再欢迎各种人前来合作。
那么又是为什么,让一些明明正常的流动,在此时此刻显得如此敏感又扎心了?
这几年,风云变幻。
韩国流行文化成了世界爆款,台剧搭上全球化流媒体复兴,以杨紫琼为代表的一群华裔电影人在好莱坞异军突起……
或许有没有一种可能。
路本一直是通的,没有出过门的人,才会如此讶异。

他怎么正走在路上呢?


本文图片来自网络

编辑助理:M就是凶手



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擦,忍你好久了

B站飙到9.6,国剧这回犯规了啊

最后俩月,全世界恐怖片卷疯了

官宣了,但别捧杀这华语喜剧新冠军

她是和明星好上了,有罪?

8.9又涨到9.3,国产「三体」好慌

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来源: qq
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